眾峰秋色圖

近代·蕭謙中作

紙本水墨設(shè)色

縱一○一.五厘米

橫四八.五厘米

藏中國美術(shù)館

這幅畫是蕭謙中盛年時期的作品，經(jīng)營制作工整端麗，底蘊深厚。雖尺幅不大，但翠嶂羅疊、峰回逶迤間，卻寫出了千山邈遠(yuǎn)的一派秋意。畫上有詩題云：“眾峰涵夕陰，岸水澹秋色。逶迤見古道，蕭條少行客。雖無桃花源，亦與塵世隔?？v有扁(文誤作‘遍’)舟來，重尋恐難得。”題款記作于“舊都寓齋”,可知畫家時居北京，而此畫卻是借典型的南方佳木秀蔭之景聊寄武陵之思。細(xì)細(xì)體味，不難覺察在醞釀這番秋山夕照的情境遷想時，畫家是頗費思量的。

眾峰秋色圖

此圖以小青綠法敷染。前景作山澗葦汀，一葉漁艇斜仄而出，淡墨勾勒的水波有風(fēng)起之境；右下角寫翠崖拂水，上踞兩株姿態(tài)偉岸的長松，虬節(jié)壯勁，偃仰相偎。中景是縱深通幽的溪澗瀑布，環(huán)繞各色雜樹，修株密葉，畫家以朱磦點染濃濃的秋意。而巉巖峭壁錯疊而上，蜿蜒展開遼遠(yuǎn)開闊的遠(yuǎn)景，仍是林木交合，一片郁秀蒼蔚；間或幾株紅葉樹，與中前景相呼應(yīng)；最遠(yuǎn)方兀立的孤峰則是幾筆朱砂色寫成，點出了晚霞夕映的題中意。尤值得一提的是景層間那幾段精心設(shè)計的空白，如煙嵐流動，令畫境從容有度、張弛疏密之中更顯氣格的宏大深遠(yuǎn)。從這張畫的經(jīng)營布局、物象描繪，我們可以獲知畫家對傳統(tǒng)茹涵之深。他在處理近、中、遠(yuǎn)三景的空間呼應(yīng)，樹木的開合俯仰、高低錯落以及層巒稠密交疊的關(guān)系時，不乏對王蒙《清卞隱居》、沈周《廬山高》等圖的位置安排的借鑒；他筆端的松針畫法、松樹的形態(tài)有石濤、梅清的風(fēng)范，郁郁勃勃，又簡練概括；而以淡墨側(cè)鋒的橫解索皴勾畫山巖，重重疊疊的色墨渴點寫密苔豐草，其間賦予畫面的蒼厚松秀，又使這幅作品在精工周全之中另生一段清逸靈婉的詩情。

眾所周知，青綠山水得洇潤明潔已屬不易，若能兼取如紙本水墨一般豐姿湛然的韻致，就更難能可貴了。蕭謙中此作，令人不由不感嘆，他已從當(dāng)時北京畫壇一片因循正統(tǒng)末流的壁壘中沖決而出了。

蕭氏本安徽懷寧人，青年時雖以追蹈金城、學(xué)“四王”余緒發(fā)蒙于畫學(xué)，但畢竟性格與南方山水相契。這不僅令早年的西南游歷一直成為他此后近二十年創(chuàng)作的胸中滋養(yǎng)，而且，當(dāng)20世紀(jì)20年代“四僧”畫風(fēng)由南方被紹介到北京時，龔賢、石谿等一路不脫正統(tǒng)淵源的野逸作風(fēng)，以其醇厚清朗、蒼莽松秀立即博其傾慕，從此在筆墨格調(diào)、丘壑格局諸方面心摹手追。30年代是蕭謙中的藝術(shù)成熟期，多作青綠。這幅《眾峰秋色圖》正是其中的代表。從中可見，畫家由經(jīng)對清初正統(tǒng)、野逸諸家的全面研習(xí)，一脈追研而上，已頗得明季吳門派青綠法的品范了，甚至在丘壑架構(gòu)組合的豐富性、筆墨的醇厚華滋方面已能探元代山水大家的堂奧。而正是這種寓奇于正、正逸相合的多元因子的糅合，促成了蕭謙中能從陳陳相因、抱殘守闕的京都舊習(xí)中脫穎而出，得到繪畫個性上的成熟。