仿宋元山水八幀

清·高簡(jiǎn)作

紙本設(shè)色

縱二二厘米

橫四九厘米

藏上海博物館

清人秦祖永認(rèn)為，高簡(jiǎn)“精于小品，若長(zhǎng)箋巨幅，則非山人之能事”。此八幀圖尺幅小巧，筆致精細(xì)，正是作者擅場(chǎng)。

是圖共有八卷，分別仿巨然、李成、趙孟頫、王蒙等人筆意。此處選擇其中的兩幅，其一是《仿李成蕭寺寒林圖》,其二是《仿趙孟頫田疇放牧圖》。雖說(shuō)是“仿”,但也可見(jiàn)到作者匠心獨(dú)運(yùn)，自出機(jī)杼之處。

《仿李成蕭寺寒林圖》描繪的是李成最知名的繪畫(huà)母題，嚴(yán)冬時(shí)節(jié)，天低云暗，群山縞素，一片蒼茫，山腳一帶寒林，幽深寂寞，隱隱幾間房舍……景雖是李成的景，但是山水畫(huà)經(jīng)過(guò)元代文人的洗禮，至此時(shí)已經(jīng)失去了李成細(xì)致精嚴(yán)的體制，卻感染了元人筆致松秀綿韌的意味，那些山石樹(shù)木也不再如前人那樣小心翼翼地孜孜于逼真的效果，而顯出一種胸有成竹式的程式化傾向。尤其是作者一改李成畫(huà)立軸的形式而為窄長(zhǎng)的小幀，縱向的山巒變?yōu)闄M向的走勢(shì)，立軸高度所產(chǎn)生的嚴(yán)整肅穆之感被手卷徐徐展開(kāi)的平靜悠閑所替代，肅殺之氣頓減，靈秀之韻暗生，這也是文人畫(huà)審美情趣的影響。

《仿趙孟頫田疇放牧圖》寫(xiě)田疇茅舍，柳綻新枝，牧童放牛小憩，坐在田疇之畔。此圖布局清曠，筆法工整細(xì)致，樹(shù)形奇特，趣味盎然。趙孟頫作畫(huà)倡古意、崇士氣，其造型與色彩有意追摹早期山水畫(huà)的稚拙古厚，所以畫(huà)面氣韻清雅而不失高華的廟堂之氣，而高簡(jiǎn)此幀雖然筆觸細(xì)膩，設(shè)色清淡秀麗，卻不知不覺(jué)地感染并借鑒了同時(shí)期畫(huà)家的技巧，別有一股清新的鄉(xiāng)野氣息，這既是作品風(fēng)格的不同，也是作者氣質(zhì)、品性、境遇的不同而造成的結(jié)果。

仿宋元山水八幀

古語(yǔ)說(shuō)：“取法乎上，僅得乎中?！彪m然高簡(jiǎn)摹仿的都是中國(guó)畫(huà)史上的大師，但是由于他所處的歷史時(shí)期，畫(huà)家們普遍將摹仿當(dāng)作唯一有效的學(xué)習(xí)途徑，將筆墨當(dāng)作唯一的表現(xiàn)手段，而忘懷了“外師造化，中得心源”的精神，因而其成就也就是有限的了。