憶別 (十二首選二)

想人生最苦離別。三個(gè)字細(xì)細(xì)分開(kāi)，凄凄涼涼無(wú)了無(wú)歇。別字兒半晌癡呆，離字兒一時(shí)拆散，苦字兒兩下里堆疊。他那里鞍兒馬兒身子兒劣怯，我這里眉兒眼兒臉腦兒乜斜。側(cè)著頭叫一聲 “行者” ,閣著淚說(shuō)一句 “聽(tīng)者”:得官時(shí)先報(bào)期程，丟丟抹抹遠(yuǎn)遠(yuǎn)的迎接。

想人生最苦離別。恰才燕侶鶯儔，早水遠(yuǎn)山疊。孤雁兒無(wú)情， 喜蛛兒不準(zhǔn)， 靈鵲兒干?。 存的你身子兒在， 問(wèn)甚么貧也富也。這些兒信音稀，有也無(wú)也； 獨(dú)言獨(dú)語(yǔ)，不斷不絕； 自跌自堆，無(wú)休無(wú)歇。叫一聲負(fù)德冤家，送了人當(dāng)甚么豪杰！
《憶別》 是用哀苦凄婉的筆調(diào)寫(xiě)成的組曲。全組共十二首，這里選其兩首。它通過(guò)一位女子的述說(shuō)，表現(xiàn)離別的悲苦，送別的依戀，別后的企盼。其惜別之情，愛(ài)戀之意達(dá)到了淋漓盡致、愁慘欲絕的極境。通過(guò)對(duì)人物神態(tài)、對(duì)話的描述和別后重逢的渴望，一個(gè)堅(jiān)貞專(zhuān)一、忠于愛(ài)情、情感熾烈的少婦形象，栩栩如生地出現(xiàn)在我們面前。
第一首是描述離別的?！跋肴松羁嚯x別”,一語(yǔ)破的，是整組組曲的主旨。詩(shī)人采取 “總分法”先對(duì)題旨加以概括，而后從不同角度分別抒寫(xiě)。首先，詩(shī)人一反其他表現(xiàn)離別的場(chǎng)景中，多描寫(xiě)情人內(nèi)心凄苦的筆法，緊接首句之“苦離別”三字，另辟蹊徑，從三個(gè)漢字的形體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)逐字推究： “三個(gè)字細(xì)細(xì)分開(kāi)”之后，“別”字之半為 “另”,外形若 “呆”而非 “呆”,是為“癡呆”; “離”的繁體為 “離”,分拆為二亦在情理之中； “苦” 字由“艸”和 “古”上下結(jié)構(gòu)，故詩(shī)人說(shuō) “兩下里堆疊”。尤為稱(chēng)道的是，首句寫(xiě)作 “苦離別”,析字順序卻為 “別離苦”,同時(shí)蘊(yùn)含了 “離別苦”,三字完全可以連環(huán)運(yùn)用，是古詩(shī)文 “聯(lián)珠”方法的妙用。作者寓離別之苦于文字形體結(jié)構(gòu)分析之中，通過(guò)分析道出女子內(nèi)心之苦： “離”,是把鐘愛(ài)之人 “一時(shí)拆散”; “半晌癡呆”,刻畫(huà)了情人離別痛苦的情狀； 而“兩下堆疊”的離別之“苦” ,不正是摯愛(ài)雙方的心理反映么？ “語(yǔ)不驚人死不休”。這種精巧析字的筆法，別出心裁，令人拍案叫絕。
接下來(lái)，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，用人物的神態(tài)和對(duì)話，勾勒出依依惜別的動(dòng)人畫(huà)面： “他那里鞍兒馬兒身子兒劣怯，我這里眉兒眼兒臉腦兒乜斜?！边@是內(nèi)心悲苦在形體上的表露。他“側(cè)著頭叫一聲 ‘行者’ ”,她“閣著淚說(shuō)一句 ‘聽(tīng)者’; 得官時(shí)先報(bào)期程，丟丟抹抹遠(yuǎn)遠(yuǎn)的迎接。”這里的“行者”即“走了”之意； “聽(tīng)者”,乃“聽(tīng)著”之聲。男的欲行又止，揮手告別說(shuō)“我走了”;女子滿含熱淚叮囑說(shuō)： 你聽(tīng)著啊，如果此行應(yīng)考中榜，千萬(wàn)先報(bào)個(gè)歸期，我會(huì)梳洗打扮遠(yuǎn)遠(yuǎn)地去迎接你！ 至此，我們仿佛能透過(guò)紙背，看到他們一步一回頭，望斷情中人的不忍別離的容顏和踟躕不前、欲行又止的步履。雙方的痛苦和希望展露得淋漓盡致，躍然紙上，呼之欲出。
如果說(shuō)第一首是寫(xiě)情人惜別的話，那么第二首則是描寫(xiě)別后的相思。曲子一開(kāi)始，追敘了不久前夫婦相親相愛(ài)，如今山水遠(yuǎn)隔的情景： “恰才燕侶鶯儔，早水遠(yuǎn)山疊。”這里，“儔”是伴侶之意，“燕侶鶯儔”,形容男女歡愛(ài)如燕鶯般和諧作伴。而從“燕侶鶯儔”到“水遠(yuǎn)山疊”,從相聚相偎到杳無(wú)音信，是多么巨大的變化！ 詩(shī)人又在兩者之間，運(yùn)用 “恰才”與 “早”二詞，準(zhǔn)確地再現(xiàn)這種劇變，從而形成強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，引起讀者心靈的共鳴。
然而，閨中少婦的苦苦相思，得到的卻是“孤雁兒無(wú)情”,這怎不使她刻骨銘心地傷感呢？于是，無(wú)限的悲傷逐漸變成了對(duì)遠(yuǎn)行不歸的情人的怨恨。“存的你身子兒在，問(wèn)甚么貧也富也。這些兒信音稀，有也無(wú)也； 獨(dú)言獨(dú)語(yǔ)，不斷不絕； 自跌自堆，無(wú)休無(wú)歇。叫一聲負(fù)德冤家，送了人當(dāng)甚么豪杰！ ”這段曲詞，是女子愛(ài)的升華。她只希望情人身體健康，早日歸來(lái)，已經(jīng)不考慮是貧是富。聯(lián)系到第一首“得官時(shí)先報(bào)期程”,說(shuō)明女子思夫心切，已經(jīng)不考慮情人功名成就了。表面上的怨恨之辭，實(shí)質(zhì)上反映了對(duì)情人綿綿的相思之意。詩(shī)人以思婦的“怨恨”表現(xiàn)深沉的相思，不能不說(shuō)匠心頗為獨(dú)到。
在藝術(shù)手法上講究對(duì)仗，是組曲 《憶別》 的重要特色。如第一首三、四句，第二首中間的“孤雁兒無(wú)情”三句，彼此對(duì)仗，按曲牌要求靈活地使用了鼎足對(duì)。“獨(dú)言獨(dú)語(yǔ)，不斷不絕； 自跌自堆，無(wú)休無(wú)歇”,運(yùn)用散曲特殊對(duì)仗方式——聯(lián)璧，顯得更加工穩(wěn)。不少詩(shī)句本身，又頗為講究自相對(duì)仗。以上，無(wú)疑顯示了作者嫻熟的散曲格律技巧。