色彩染浸了污穢黯淡的部位。
身子的其余部分全都洗凈，
只留下真實的底色。

在巖石的洞穴處，
海水著魔地狂飲著。
整個大海在這洞穴周圍旋轉。

一只蒼蠅的真相，
厄運的標志
沿壁向下爬行。

心臟閉合了，
大海的浪潮涌了回來，
多彩的鏡子向遠方擴展。

(趙瓊 島子 譯)

“哀莫大于心不死”。凡有過暗傷而欲頑強掙扎者，其“洗凈”的往往是“身子的其余部分”,而“污穢黯淡的部位”恐怕只能成為傷神的根源。
美國詩歌史上名符其實的“自殺專家”普拉斯的《暗傷》,是以敏感和近乎自言自語的風格道出的。雖然明朗，雖然留下了“真實的底色”,但終使她的“心臟閉合”,令讀者徒呼“奈何”!
這首詩的二、三兩節(jié)，是“暗傷”的兩重精妙對比，采用比喻和象征的手法來淋漓地表現。一重是造成暗傷的因與果的關照，另一重是突出暗傷的大與小的逆差。其因在于“洞穴處”被“海水著魔地狂飲”;其結果必然是蒼蠅作了“厄運的標志”。其大由于“洞穴處”太迷人，吸引了“整個大海”,付出太多；其小萬萬沒有想到小如“一只蒼蠅”,人格和丑行的卑微竟是這么的集中。也許有人要問：蒼蠅指誰？我想，也許是其夫，也許是那個時代。
普拉斯的齊肩女詩人安妮·塞克斯頓敢于大膽地《贊美我的子宮》,而普拉斯想必羞澀，只隱晦地傾訴出“洞穴處”,只由此而冥想博大的愛“涌了回來”時，“多彩的鏡子向遠方擴展”。這首詩的可貴處在于其用一種新的創(chuàng)造和發(fā)現的節(jié)奏，使每一特殊經驗或情感的內在表達躍然紙上，洋溢出詩人與不義社會抗衡的精神。
如果說李清照是古代感傷派的先驅女子，那么，普拉斯就是現代絕望型的不朽者了。

(華萬里)