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馬致遠(yuǎn)

百歲光陰一夢(mèng)蝶，重回首，往事堪嗟。昨日春來(lái)，今朝花謝，急罰盞，夜闌燈滅。
[喬木查]想秦宮漢闕，都做了衰草牛羊野，不恁么漁樵沒(méi)話說(shuō)?？v荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。
[慶宣和]投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，知他是魏耶晉耶？
[落梅風(fēng)]天教富，莫太奢，沒(méi)多時(shí)好天良夜?？村X(qián)奴硬將心似鐵，辜負(fù)了錦堂風(fēng)月。
[風(fēng)入松]眼前紅日又西斜，疾似下坡車。曉來(lái)清鏡添白雪，上床與鞋履相別。休笑鳩巢計(jì)拙，葫蘆提一恁妝呆。
[撥不斷]利名竭，是非絕。紅塵不向門(mén)前惹，綠樹(shù)偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺，竹籬茅舍。
[離亭宴歇]蛩吟罷一覺(jué)才寧貼，雞鳴時(shí)萬(wàn)事無(wú)休歇，何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭(zhēng)血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛(ài)秋來(lái)那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。想人生有限杯，渾幾個(gè)登高節(jié)。囑咐俺頑童記者，便北海探吾來(lái)，道東籬醉了也。

馬致遠(yuǎn)有套曲17套，以[雙調(diào)·夜行船] 《秋思》一套為最著名，周德清至評(píng)它為“萬(wàn)中無(wú)一”;后來(lái)明人如段柄、茅溱等以及清人許寶善都有和他《秋思》的套曲，這說(shuō)明后來(lái)喜愛(ài)這套曲的人之多。這篇套曲，大量運(yùn)用口語(yǔ)和襯字，充分表現(xiàn)了元曲特有的風(fēng)貌。這篇套曲的主題是，從秦、漢、魏、晉的興亡說(shuō)到眼前爭(zhēng)名奪利的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，并由爭(zhēng)名奪利的看錢(qián)奴說(shuō)到自己不慕名利、暢飲于竹籬茅舍的閑適生活；作者既揭露了昏暗、污濁的現(xiàn)實(shí)，也表現(xiàn)了自己不愿同流合污的高傲性格。

第一支[夜行船],總括地?cái)⑹鋈松鐗?mèng)、不如及時(shí)行樂(lè)的思想感情，“往事堪嗟”一語(yǔ)正表現(xiàn)出馬致遠(yuǎn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。昨天春來(lái)花開(kāi)，今天就春去花謝，一面概括地申說(shuō)光陰過(guò)去的迅速，一面也說(shuō)明悲憤無(wú)益，慨嘆無(wú)益，有“急罰盞”的必要。
第二支[喬木查]意在借古諷今，借秦漢王朝的變革，說(shuō)明古來(lái)盛衰的無(wú)常。開(kāi)頭兩句寫(xiě)出了盛衰景象，概括性和形象性都是很強(qiáng)的。一片原野上，既有連天衰草，又有點(diǎn)點(diǎn)牛羊，還有荒墳、斷碑，碑上還有模模糊糊的文字，作者細(xì)致地描繪了一幅荒涼的圖畫(huà)，創(chuàng)造了無(wú)限荒涼的氣氛，充分表現(xiàn)了懷古傷今的情緒。
第三支[慶宣和]接著前一支寫(xiě)，即從牛羊?qū)懙胶櫷醚?，從統(tǒng)治帝王寫(xiě)到輔佐帝王的豪杰，從秦、漢消滅寫(xiě)到魏、晉消滅，加深了古今興亡的感慨。
第四支[落梅風(fēng)]諷刺當(dāng)時(shí)富戶。所謂“看錢(qián)奴”,包括窮奢極欲的官僚、地主，也包括惟利是圖的富商豪賈。說(shuō)他們不愛(ài)“好天良夜”,說(shuō)他們“辜負(fù)了錦堂風(fēng)月”,說(shuō)他們“硬將心似鐵”,鄙視他們、憎惡他們是極其分明的。
第五支[風(fēng)入松]撇開(kāi)看錢(qián)奴，說(shuō)到自己處世的態(tài)度。首先，生動(dòng)地寫(xiě)紅日西斜，像下坡車一樣；其次，由“曉來(lái)”寫(xiě)到“上床”,都說(shuō)明從早到晚的時(shí)間迅速。至于自己的態(tài)度，是守拙、妝呆。在當(dāng)時(shí)種族歧視和嚴(yán)刑峻法之下，有才能的未必被重用，有冤屈的也無(wú)處可申訴，除了守拙、妝呆以外，還有什么辦法呢！作者憤激的心情是可以理解的。
第六支[撥不斷]寫(xiě)自己所住的竹籬茅舍的風(fēng)光。由于自己的守拙、妝呆，因而斷了利名，少了是非，免了禍患。紅塵三句相對(duì)，字字凝練，句句工整：紅塵與綠樹(shù)、青山相對(duì)，門(mén)前與屋角、墻頭相對(duì)，就連虛字如“不向”也與“偏宜”、“正補(bǔ)”相對(duì)。這樣三句相對(duì)叫做“救尾對(duì)” (見(jiàn)《中原音韻》),是曲中特有的對(duì)法，而在詩(shī)詞中是沒(méi)有的。論三句境界，也很像陶潛所寫(xiě)的境界：如“紅塵不向門(mén)前惹”正是陶潛“結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧”的境界；“綠樹(shù)偏宜屋角遮”正是陶潛“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”的境界； “青山正補(bǔ)墻頭缺”正是陶潛“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的境界。
第七支[離亭宴歇]總結(jié)全套，仍用對(duì)比手法寫(xiě)出自己和爭(zhēng)名奪利者的兩樣生活：爭(zhēng)名奪利的人從天亮雞鳴就忙起，一直忙到晚上睡覺(jué)才“寧貼”一刻；第二天，天亮雞鳴又照樣忙于名利，天天如此，真不知忙到“何年是徹”。作者揭露他們的丑態(tài)，把他們比作“蟻排兵”、“蜂釀蜜”、“蠅爭(zhēng)血”,形象極其生動(dòng)；再加上“密匝匝”、“亂紛紛”、“急攘攘”這些疊字作襯字，更顯得活潑非常。另外，作者寫(xiě)自己所愛(ài)慕的古人，是抽身告退的裴度和不為五斗米折腰的陶潛，所愛(ài)好的事物是登高煮酒，持螯賞菊?！昂吐墩S花”三句也是救尾對(duì)，前面寫(xiě)住屋紅塵不染，綠樹(shù)、青山當(dāng)門(mén)，這里黃花、紫蟹、紅葉，更寫(xiě)足了深秋景色，形容恰當(dāng)，配合鮮明。末了，“人生有限杯”與開(kāi)頭“百歲光陰一夢(mèng)蝶”相應(yīng)。囑咐頑童的話，也就是陶潛“我醉欲眠卿且去”的意思，很明顯地表現(xiàn)了作者天真誠(chéng)樸、狂放不羈的性格。
由于作者寫(xiě)自己實(shí)際的閑適生活能結(jié)合眼前美麗的自然景色描繪，所以寫(xiě)得生動(dòng)活潑，如聞如見(jiàn)。作者性格豪邁，天才卓越，所運(yùn)用通俗易曉的口語(yǔ)又極富于概括性、形象性和音樂(lè)性。元人對(duì)這套曲的評(píng)價(jià)是極高的。