既是一種藝術(shù)形式，又是一種人生觀。在這類音樂的演出中，通常弄得演奏者、觀眾啼笑皆非。有些作曲家的危險(xiǎn)音樂作品，還使用多種不同手段主動(dòng)向聽眾發(fā)起攻擊。羅伯特·阿什里的《狼人》（1964），就是音樂作品中噪音超出人聽覺所能承受的極限的典型實(shí)例。
危險(xiǎn)音樂欣賞過程中雖有可能出現(xiàn)流血事件，但通常不是作曲家的作品直接造成的。然而，在演出中的“意外事件”卻備受歡迎。還有些危險(xiǎn)音樂作品類似善意的惡作劇，如菲爾·科納（PhilCorner）的《前奏曲》。
危險(xiǎn)音樂常常同現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)，許多作品都帶有政治色彩。例如，科尼爾的《一枚殺傷型集束炸彈將投向觀眾》和丹尼爾·倫茨（DanielLentz）的《骷髏殘骸休言窺視》，都是反戰(zhàn)爭(zhēng)的作品，后者的演出形式與傳統(tǒng)音樂會(huì)大相徑庭。倫茨的另一作品《反低音音樂》也是反戰(zhàn)爭(zhēng)作品。該作品有四種可供任意選擇的“可動(dòng)結(jié)尾”（它們亦可同時(shí)并用）；作品演出中，使用25—100種引人發(fā)笑的舞臺(tái)裝置；同時(shí)，還包括朗讀幸免死于越南戰(zhàn)爭(zhēng)中的許多美國(guó)作曲家的名單。