盧照鄰詩(shī)《長(zhǎng)安古意》

長(zhǎng)安大道連狹斜，青牛白馬七香車(chē)。玉輦縱橫過(guò)主第，金鞭絡(luò)繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。百丈游絲爭(zhēng)繞樹(shù)，一群嬌鳥(niǎo)共啼花。啼花戲蝶千門(mén)側(cè)，碧樹(shù)銀臺(tái)萬(wàn)種色。復(fù)道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。梁家畫(huà)閣中天起，漢帝金莖云外直。樓前相望不相知，陌上相逢詎相識(shí)？ 借問(wèn)吹簫向紫煙，曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來(lái)君不見(jiàn)？ 生憎帳額繡孤鸞，好取門(mén)簾帖雙燕。雙燕雙飛繞畫(huà)梁，羅帷翠被郁金香。片片行云著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。鴉黃粉白車(chē)中出，含嬌含態(tài)情非一。妖童寶馬鐵連錢(qián)，娼婦盤(pán)龍金屈膝。御史府中烏夜啼，廷尉門(mén)前雀欲棲。 隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒(méi)金堤。挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。南陌北堂連北里，五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。漢代金吾千騎來(lái)，翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開(kāi)。別有豪華稱(chēng)將相，轉(zhuǎn)日回天不相讓。意氣由來(lái)排灌夫，專(zhuān)權(quán)判不容蕭相。專(zhuān)權(quán)意氣本豪雄，青虬紫燕坐春風(fēng)。自言歌舞長(zhǎng)千載，自謂驕奢凌五公。節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今惟見(jiàn)青松在。寂寂寥寥揚(yáng)子居，年年歲歲一床書(shū)。獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來(lái)飛去襲人裾。

(據(jù)四部叢刊影明本《幽憂(yōu)子集》)

《長(zhǎng)安古意》是唐代都城詩(shī)的代表作之一，它的淵源來(lái)自漢代的都城賦，如班固的《兩都賦》，張衡的《西京賦》、《東京賦》、《南都賦》。班固的都城賦在頌美之余，流露委婉的諷刺，而張衡的都城賦對(duì)西漢末年統(tǒng)治者的腐朽生活所作的揭露，比《兩都賦》更為具體和激切。盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》用七言歌行的體式采取擬古的手法，借著歷史題材，在都城繁華景象的鋪陳描繪之中著重揭露了唐代長(zhǎng)安城內(nèi)統(tǒng)治集團(tuán)驕奢淫逸、勾心斗角的種種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并給予譴責(zé)和嘲笑，諷刺意味十分強(qiáng)烈。

《長(zhǎng)安古意》規(guī)模宏大，篇幅較長(zhǎng)，共有六十八句，凡十三轉(zhuǎn)韻，可分成四個(gè)部分。

第一部分自“長(zhǎng)安大道連狹斜”至“娼婦盤(pán)龍金屈膝”共三十二句，按四層詩(shī)意極力鋪敘長(zhǎng)安的權(quán)貴們香車(chē)寶馬、雕梁畫(huà)棟、聲色歌舞的奢華生活。前八句一層詩(shī)意是說(shuō)長(zhǎng)安的大道小巷到處有權(quán)貴們的車(chē)輛在往來(lái)奔馳，忙著追求享樂(lè)生活。大道、香車(chē)、玉輦、金鞭，是他們來(lái)往的媒介，所以詩(shī)篇一開(kāi)始便先從此下筆?！俺谐铡?、“帶晚霞”，表明豪門(mén)貴族從早到晚整日忙于縱情聲色的活動(dòng)無(wú)休無(wú)止。“百丈游絲爭(zhēng)繞樹(shù)，一群嬌鳥(niǎo)共啼花”二句，描繪長(zhǎng)安城里春光明媚，花樹(shù)繁茂，百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴，這是權(quán)貴們盡情享樂(lè)的良好時(shí)節(jié)。“游絲”、“嬌鳥(niǎo)”的“爭(zhēng)”與“共”，映襯權(quán)貴們的熱鬧忙碌。次八句一層詩(shī)意寫(xiě)出長(zhǎng)安城內(nèi)宮廷建筑和豪門(mén)樓閣的壯麗宏偉、金碧輝煌。“啼花戲蝶千門(mén)側(cè)”以下四句，寫(xiě)宮中的建筑?！扒чT(mén)”，指宮門(mén)；“銀臺(tái)萬(wàn)種色”，泛指色彩斑斕的樓臺(tái)。復(fù)道窗欞上的合歡花圖案，雕刻精美；雙闕寶頂上裝著金鳳，富麗華貴。“梁家畫(huà)閣中天起”以下四句，寫(xiě)豪門(mén)的樓閣。“梁家”，本指東漢外戚梁冀，他在洛陽(yáng)大興土木，窮治豪華的第宅。本詩(shī)借指長(zhǎng)安權(quán)貴們的第宅?！爸刑炱稹保粤杭覙情w之高，其高如“漢帝金莖云外直”(這里，并不是形容宮廷建筑的宏偉，而是借以襯托梁家樓閣之高峻)?！皹乔跋嗤幌嘀吧舷喾暝n相識(shí)”?寫(xiě)權(quán)貴家的高樓里養(yǎng)著許多歌舞女子。因?yàn)榕訉?shí)在太多，所以雖然能望見(jiàn)她們，但無(wú)法“相知”，縱使在陌路相逢，也無(wú)法認(rèn)出她們來(lái)。沈德潛評(píng)此二句曰：“不相知識(shí)，甚形其多”(《唐詩(shī)別裁》卷五)很有見(jiàn)地。再次八句一層詩(shī)意用內(nèi)心獨(dú)白的方式寫(xiě)樓前少年和樓頭女子的心思，前四句說(shuō)男方，后四句說(shuō)女方。詩(shī)人通過(guò)權(quán)貴家歌舞女子情感生活的描寫(xiě)表達(dá)了歌舞女子狂熱的愛(ài)戀和果決的態(tài)度，從一個(gè)側(cè)面揭露了“梁家”霸占民女、毀壞她們青春和幸福的罪惡行徑。聞一多先生評(píng)論這種真率的感情，云：“這真有起死回生的力量。”(《唐詩(shī)雜論·宮體詩(shī)的自贖》)最后八句一層詩(shī)意寫(xiě)舞女居室高雅、梳妝精美，梳妝已畢，隨著高貴的主人乘車(chē)出游，映現(xiàn)梁家的窮奢極侈。總之，以上三十二句都是圍繞著長(zhǎng)安豪門(mén)貴族的侈靡生活展開(kāi)的。

自“御史府中烏夜啼”至“燕歌趙舞為君開(kāi)”凡二十句為第二部分。這部分主要描寫(xiě)長(zhǎng)安娼家的夜生活，展現(xiàn)王孫公子、淫蕩少年、任俠之徒、禁軍首領(lǐng)的縱欲和荒淫?！坝犯袨跻固洹币韵掳司湟粚釉?shī)意表現(xiàn)娼家何以會(huì)門(mén)庭若市的大背景。御史、廷尉，為糾彈、執(zhí)法之官，而今他們的衙門(mén)冷冷清清，則綱紀(jì)松弛可想而知。正因如此，當(dāng)夜幕降臨的時(shí)候，各色人物就到娼家來(lái)尋求歡樂(lè)?！半[隱”、“遙遙”、“沒(méi)”，是說(shuō)夜色漸合，城廓、車(chē)輛等逐一隱沒(méi)，于是尚武好獵的王孫公子，專(zhuān)門(mén)刺殺官吏和為人復(fù)仇的少年，佩劍任氣的俠客相邀來(lái)到娼家?！版郊胰漳鹤狭_裙”以下八句為一層詩(shī)意，竭力渲染娼家內(nèi)室以及周?chē)臒狒[情景。“漢代金吾千騎來(lái)”以下四句專(zhuān)門(mén)突出描寫(xiě)禁衛(wèi)軍的大小將領(lǐng)們也來(lái)娼家，“翡翠屠蘇鸚鵡杯”形容器皿之豪華，“羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開(kāi)”，極寫(xiě)“銷(xiāo)金窟”里的生活靡爛淫蕩。

第三部分自“別有豪華稱(chēng)將相”至“即今唯見(jiàn)青松在”，描寫(xiě)朝廷的文武重臣也來(lái)娼家縱情聲色。沈德潛《唐詩(shī)別裁》卷五在“漢代金吾千騎來(lái)”句下評(píng)云：“不止俠客，金吾亦宿娼家矣?！痹凇皠e有豪華稱(chēng)將相”句下評(píng)云：“又不止金吾矣?！彼脑u(píng)語(yǔ)很發(fā)人深思，詩(shī)人確實(shí)在層層深進(jìn)的描述中揭露長(zhǎng)安城里形形色色的人物乃至將相都在過(guò)著荒淫無(wú)恥、紙醉金迷的生活。寫(xiě)將相的荒淫，只“別有豪華”句一筆帶過(guò)，這是章法上的承前省略、疏密相間。詩(shī)人連用了左悺回天、灌夫被誅、蕭望之遭難的三個(gè)漢代典故深刻地揭開(kāi)唐代統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部斗爭(zhēng)激烈殘酷的黑幕。然而，時(shí)光易逝，好景不長(zhǎng)，“節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田滄海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今唯有青松在。”詩(shī)人用充滿(mǎn)嘲諷的口吻吟出這樣四句富有哲理的詩(shī)，表達(dá)了他對(duì)弄權(quán)者的莫大的憎惡！ 沈德潛認(rèn)為這四句是泛指長(zhǎng)安的“嬖寵”、“俠客”、“金吾”、“權(quán)臣”等人榮華難久，富貴不長(zhǎng)，“轉(zhuǎn)瞬滄桑，徒存墟墓”(《唐詩(shī)別裁》卷五)，這樣解釋?zhuān)蛶в锌偨Y(jié)上文的藝術(shù)作用了。

最后四句為第四部分。“獨(dú)有南山”二句，托物寄意，以桂花之馨香比作揚(yáng)雄的文名，以桂花襲人衣，喻指他的大名久傳不衰。上面六十四句，大段鋪陳長(zhǎng)安城內(nèi)貴族豪門(mén)奢華淫逸的現(xiàn)實(shí)，至此突然收煞，用漢代揚(yáng)雄以書(shū)史自?shī)实那蹇嗌钆c之比照，自抒感慨，總結(jié)全篇，既表現(xiàn)了詩(shī)人自己高潔的情趣和操守，也突現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)當(dāng)代統(tǒng)治集團(tuán)驕奢淫逸、腐朽墮落生活的深?lèi)和唇^和大膽揭露。

這首詩(shī)參用賦法，鋪張敘寫(xiě)，氣勢(shì)壯太，才情俊逸，富有韻致，轉(zhuǎn)韻自如，靈活動(dòng)蕩。詩(shī)人在轉(zhuǎn)韻換意的地方多處采用頂針格的修辭手法，如“一群嬌鳥(niǎo)共啼花，啼花戲蝶千門(mén)側(cè)”、“好取門(mén)簾帖雙燕，雙燕雙飛繞畫(huà)梁”。又善運(yùn)用前分后總的復(fù)沓層遞的句式，如“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不慕仙。比目鴛鴦……”、“意氣由來(lái)排灌夫，專(zhuān)權(quán)判不容蕭相。專(zhuān)權(quán)意氣……”這樣，使意雖換而詞仍聯(lián)，意脈貫通，造成一氣呵成的氣勢(shì)，瀏亮和諧的節(jié)奏，增強(qiáng)了音樂(lè)美。全詩(shī)雖說(shuō)尚未脫盡六朝余習(xí)，但辭彩富贍，詞清句麗，誠(chéng)如陸時(shí)雍所說(shuō)“照鄰清藻”(《詩(shī)鏡總論》)。如此洋洋灑灑的長(zhǎng)篇巨制，在前朝的七古中還不多見(jiàn)，同時(shí)代的駱賓王《帝京篇》，也是以當(dāng)代的都城長(zhǎng)安作為題材的長(zhǎng)篇歌行，可以與之媲美。《長(zhǎng)安古意》給予唐代的詩(shī)歌創(chuàng)作的影響很大。就七言歌行的藝術(shù)特色上看，稍后的劉希夷、張若虛，盛唐的李頎、高適，中唐的元稹、白居易，晚唐的鄭嵎，都是循著盧、駱七言歌行體的特征發(fā)展下來(lái)的；就都城詩(shī)的題材內(nèi)容和諷刺意義上看，王勃的《臨高臺(tái)》、李賀的《榮華錄》，都曾受到過(guò)《長(zhǎng)安古意》的藝術(shù)熏染。