殘夢(mèng)繞屏山，小篆消香霧。鎮(zhèn)日簾櫳一片垂，燕語(yǔ)人無(wú)語(yǔ)。

庭草已含煙，門(mén)柳將飄絮。聽(tīng)遍梨花昨夜風(fēng)，今日黃昏雨。

這首詞出《靜志居琴趣》。索詞義， 描寫(xiě)對(duì)象為一女子。依一般說(shuō)法，應(yīng)為作者妻妹馮壽常。

全詞借助環(huán)境渲染和景物烘托，刻畫(huà)了一個(gè)思婦的意態(tài)和心緒。起句“殘夢(mèng)繞屏山”寫(xiě)女子的狀態(tài)和所夢(mèng)的內(nèi)容?！皦?mèng)”而曰“殘”,既說(shuō)明夢(mèng)的斷斷續(xù)續(xù)，也說(shuō)明她睡了一天，正處于將醒未醒，半昏半覺(jué)的狀態(tài)?！捌辽健?即立在床前的屏風(fēng)，上面描畫(huà)著遙山遠(yuǎn)水，在古典詩(shī)詞里多用以表現(xiàn)思婦的離情，因而“夢(mèng)繞屏山”暗示出女子思戀的對(duì)象在外遠(yuǎn)游，致使她夢(mèng)縈魂?duì)浚匀?，這是須深厚的感情作基礎(chǔ)的。這句圍繞人物作筆，次句拉開(kāi)一步：“小篆消香霧”,寫(xiě)室內(nèi)景致?！白奔幢P(pán)香，小巧的盤(pán)香隱隱燃損著，屋子里香煙氤氳，這就更增添了夢(mèng)的迷離。下句“鎮(zhèn)日簾櫳一片垂”繼續(xù)拉開(kāi)?！版?zhèn)日”謂整日。那竹編的門(mén)簾一整天都未卷起，說(shuō)明女主人整日昏睡不起，自然也沒(méi)有人來(lái)。這里門(mén)楣垂掩的簾櫳無(wú)聲地傳達(dá)著女主人的孤寂和了無(wú)心緒?！把嗾Z(yǔ)人無(wú)語(yǔ)”,筆觸再拉向室外。隔著一片竹簾，庭院里有紫燕呢喃，而室中的人卻靜寂無(wú)聲，寫(xiě)燕正是襯人。上片以夢(mèng)中的人為中心，步步外推，層層烘托，構(gòu)成孤寂迷蒙的境界，刻劃了思婦庸懶無(wú)緒的狀態(tài)。之所以如此，當(dāng)然在于對(duì)遠(yuǎn)方戀人夢(mèng)寐以求的入骨相思。下片“庭草已含煙，門(mén)柳將飄絮”,順接上片收拍而來(lái)，展示庭院景致。草色含煙，謂草已長(zhǎng)得很茂盛； 柳將飄絮，說(shuō)明柳花已開(kāi)，但尚未成籽。兩句點(diǎn)出時(shí)節(jié)正值仲春?！耙选?、“將”二字不僅強(qiáng)調(diào)時(shí)節(jié)，也描畫(huà)了女主人復(fù)雜的心曲?？梢韵胍?jiàn)，往日這個(gè)時(shí)候，兩情人踏青賞春，該是怎樣的一番歡樂(lè)，而如今庭草又已含煙，門(mén)柳又將飄絮，可心頭之人又在哪里呢？風(fēng)景依舊，人去院空，這春光豈止對(duì)她毫無(wú)意義，反而會(huì)更增添煩惱，所以她只好垂簾昏睡，不去理會(huì)。室外的春景正反襯了室內(nèi)的愁人。末兩句“聽(tīng)遍梨花昨夜風(fēng)，今日黃昏雨”,在上面由內(nèi)向外一路展開(kāi)后又蕩回到女主人身上?！氨椤弊值莱雠魅俗蛉照灰孤?tīng)著風(fēng)吹落梨花的聲音，未曾合眼，因而白天困倦昏睡，照應(yīng)首句的“殘夢(mèng)繞屏山?！倍褚鼓?？黃昏時(shí)分又下起了細(xì)雨，可見(jiàn)又將是個(gè)不眠之夜，那么次日想必又有一番“殘夢(mèng)繞屏山”的循環(huán)。末兩句表現(xiàn)女主人愁思的無(wú)止無(wú)休，語(yǔ)斷而意延。這兩句依詞面解讀，已盡其意。若進(jìn)而深推，還疊化了前人詞境?！包S昏雨”暗用李清照詞《聲聲慢》“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得”的意境； 再聯(lián)系上句“聽(tīng)遍梨花昨夜風(fēng)”,則又正是李重元《憶王孫》詞“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)”的意境。意境的疊用，更加深了詞旨的深婉和韻味。

這首小詞由人及景，末又回扣到人的身上，結(jié)構(gòu)井然有序。作者所取景物，所用詞句，與思婦意態(tài)心緒，款款相融，極盡隱約暗示之妙。特別是末兩句疊用前人意境，不露痕跡，醇雅而含蓄。陳廷焯評(píng)朱彝尊詞，認(rèn)為“《靜志居琴趣》一卷，盡掃陳言，獨(dú)出機(jī)杼。艷詞有此，匪獨(dú)晏、歐所不能，即李后主，牛松卿亦未嘗夢(mèng)見(jiàn)，真千古絕構(gòu)也，”本詞足以當(dāng)之。