湖上晚歸

長天落彩霞，遠水涵秋鏡?；ㄈ缛嗣婕t，山似佛頭青。生色圍屏，翠冷松云徑，嫣然眉黛橫。但攜將旖旎濃香，何必賦橫斜瘦影。
[梁州] 挽玉手留連錦英，據胡床指點銀瓶。素娥不嫁傷孤另。想當年小小，問何處卿卿？ 東坡才調，西子娉婷，總相宜千古留名。吾二人此地私行，六一泉亭上詩成，三五夜花前月明，十四弦指下風生?？稍?，有情，捧紅牙合和伊州令。萬籟寂，四山靜，幽咽泉流水下聲。鶴怨猿驚。
[尾] 巖阿禪窟鳴金磬，波底龍宮漾水精。夜氣清，酒力醒； 寶篆銷，玉漏鳴。笑歸來仿佛二更，煞強似踏雪尋梅霸橋冷。

這首被明人李開先譽為“古今絕唱”的元曲名篇，主要是寫作者黃昏時攜美人西湖行樂，直至二更酒醒后，才帶著滿意的心情歸來。是張可久散曲清麗風格的代表作。
元代散曲發(fā)展至張可久，逐漸舍棄了早期“俚歌”的“俗語”、“市語”和“豪辣灝爛”、不留余蘊的風格，開始使用比喻象征，講究含蓄蘊藉，用詞典雅，格調婉約，以詩詞的細膩來匡補散曲的粗獷。這套曲即具有這種特點?！霸律狭翌^，人約黃昏后?！被ㄇ霸孪?，是詩詞中描寫男女幽會的典型環(huán)境。作者正是將自己攜美人行樂安排在這樣的典型環(huán)境中。作品先以典雅工整的語言，描繪出西湖黃昏時獨具特點的景物： 長天彩霞飛舞，秋水清澈如鏡，使人心曠神怡。這景物又似設色的屏風，處處孕滿生機，處處在逗引人的情思。本來是人面如花，眉黛似山，作者偏要說成“花如人面紅”,“嫣然眉黛橫”。既借人面以比喻象征景物，又在景物中透視出人影，從而將景物與情思渾融一體，創(chuàng)造出濃郁的感情氛圍?！暗珨y將旖旎濃香，何必賦橫斜瘦影”,就在人物與景物的對照中， 自然而然地點明了題旨，起著承上啟下的作用。
在這樣的基礎上，[梁州]進一步將景物和人物的活動結合在一起，具體描寫作者與美人在良辰美景中行樂的情景?！巴煊袷至暨B錦英”寫留連賞花，“據胡床指點銀瓶”寫縱情飲酒，“素娥不嫁傷孤另”寫賞月情思?；ㄇ霸孪?，縱情飲酒，是何等的賞心樂事！ 嫦娥不嫁的孤另，恰恰反襯出作者伉儷交歡的熱烈。這番情思，不是以直陳出之，而是從賞月人口中道出，既以情會景，生動逼真地描繪出客體的特點，又景中含情，含蓄細膩地表現出作者對攜美人行樂生活的幾分滿足。因而他又設身處地，展開想象，聯想起在西湖的花前月下產生的風流情事。那錢塘名妓蘇小小，而今又在何處？正在作者心中。再化用蘇軾 《飲湖上初晴后雨》 中 “欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”的詩意，更表明美人才子合當千古留名。這就進一步拓寬了作品的表現領域。在歷史上風流情事的映襯下，“吾二人此地私行”,自然涌現出更濃烈的情思。此下數句，即借賦詩彈琴具體表現二人心中的情思。由于這詩韻與西湖勝景相映生輝，因而才 “花前月明”。由于琴聲中滿含情思，因而才 “指下風生”,使人深感其 “可憎，有情”。在這一片濃烈的感情氛圍中，作者按捺不住，“捧紅牙合和伊州令”,婦唱夫隨，情思無限。那 “萬籟寂，四山靜，幽咽泉流水下聲”,與其說化抽象為形象，映襯出琴聲的優(yōu)美生動，毋寧說以靜寫動，更反襯出作者心中那翻騰著的萬千情思。末了，更借 “鶴怨猿驚”將琴聲的優(yōu)美表現得更生動，也將琴聲中包含的情思映襯得更感人。這一曲 [梁州] 句句寫花前月下留連行樂和詩韻琴聲的優(yōu)美動人，處處反襯出作者心中情思的濃郁熱烈。
正當作者沉浸在琴瑟諧和中時，[尾] 中山寺誦經響起了鐘磬之音，湖面上映現出宮殿的倒影，夜深了，酒醒了，熏香燼了，玉漏鳴了，作者攜美人歸來了。一個 “笑”字，正映現出他心中的欣慰之情。而結尾一句 “煞強似踏雪尋梅霸橋冷”,又與 “何必賦橫斜瘦影”前后呼應，進一步表明作者對 “素娥不嫁傷孤另”式的孤寂清高的否定，和對 “但攜將旖旎濃香”的生活的留連與向往。也使整套曲結構渾然天成。
毫無疑問，這套曲是封建文人詩酒風流生活的寫照，其典雅的詞句，婉約的格調，也是為旖旎濃香的內容服務的。但曲中寫景優(yōu)美，景物和人物的活動結合得很好，語言對仗工整，音調和諧，的確顯示出相當的功力。