《[南呂·一枝花]春雨(馬彥良)》

潤(rùn)夭桃灼灼紅，洗芳草茸茸翠。蝶愁搧香粉翅，鶯怕展金縷衣?？昂蘅耙耍R釀蜂兒蜜，喜調(diào)和燕子泥。游春客怎把芳尋，斗巧女難將翠拾。[梁州]看一陣陣鎖層巒行云嶺北，一片片泛桃花流水橋西。我醉來(lái)時(shí)怎臥莎茵地，難登紫陌，怎著羅衣？乾坤慘淡，園苑岑寂。每日家陰雨霏霏，幾曾見(jiàn)麗日遲遲！辛苦殺老樹(shù)頭憎婦鳴鳩，凄涼也古墓上催春子規(guī)，闌散了綠陰中巧舌黃鸝。酒杯，食櫑，可憐不見(jiàn)春明媚。正合著襄陽(yáng)小兒輩，笑殺山翁醉似泥。四野云迷。[尾]叮嚀這雨聲莫打梨花墜，風(fēng)力休吹柳絮飛。留待晴明好天氣，穿一領(lǐng)布衣，著一對(duì)草履，訪柳尋春萬(wàn)事喜。

明郭勛輯《雍熙樂(lè)府》、明徐復(fù)祚《南北詞廣韻選》、明陳所聞?shì)嫛侗睂m詞紀(jì)》、明竇彥斌輯《詞林白雪》收錄。此為帶過(guò)曲，總體情緒是詠嘆春雨，寫(xiě)春雨中的種種感受。始曲抓住春雨特征寫(xiě)其“堪恨堪宜”。灼灼桃紅、茸茸綠草，是因春雨滋潤(rùn)，燕子充滿興致銜泥做窩，是因春雨提供了時(shí)機(jī)。但蝶愁鶯怕，游客不能尋芳，天真少女不能尋芳拾翠，也都是因春雨綿綿的緣故。作者不斷變換角度寫(xiě)春雨中萬(wàn)物色彩斑斕的變化。而突出堪恨堪宜也為下文提供了情感上的鋪墊。因?yàn)榭昂?，才有不盡之春愁，因?yàn)榭耙耍瑒t又充滿對(duì)雨后春天更富于魅力的景象的渴望。中曲寫(xiě)春愁。前兩句寫(xiě)層云密布，桃花水漲，以迷濛雨景和鮮艷桃花相互映襯，隱含地表達(dá)出抒情主人公對(duì)春天美景的渴望和為春雨阻隔的煩悶。接下去由景寫(xiě)到人，寫(xiě)人的閑愁與寂寞。醉酒后不能在莎茵地橫臥散心，難登紫陌更無(wú)法穿上羅衣出門(mén)，寫(xiě)出無(wú)法尋春的失落，“乾坤慘淡，園苑岑寂”流露出內(nèi)心的寂寞。接下幾句用幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭寫(xiě)春雨中萬(wàn)物的蕭條，進(jìn)一步襯托出春雨中抒情主人公內(nèi)心的“岑寂”。鳩，是一種鳴禽，古代有鳩聲喚雨之說(shuō)。這里寫(xiě)鳩聲不斷，說(shuō)明雨也不斷，雨中春愁也更為漫長(zhǎng)，因而用“辛苦殺”來(lái)形容。子規(guī)即杜鵑，杜鵑叫聲凄慘，古代有杜鵑啼血之說(shuō)，這里將杜鵑凄涼鳴叫與綿綿春雨連在一起，更添一分愁意。而春雨中麗日不出，黃鸝不唱，則在黯然無(wú)光沒(méi)有活力的情境中表達(dá)了尋春不能的壓抑。然后作者由景再寫(xiě)到人，寫(xiě)人無(wú)可奈何，只能借酒澆愁，排遣煩惱。“正合著襄陽(yáng)小兒輩，笑殺山翁醉似泥”一句語(yǔ)出李白《襄陽(yáng)歌》詩(shī)：“襄陽(yáng)小兒齊拍手，攔街爭(zhēng)唱《白銅鞮》。傍人借問(wèn)笑何事，笑殺山翁醉似泥?！辈坏靡岩钥窭俗響B(tài)尋找快樂(lè)，春雨之愁溢于言表。而對(duì)雨后春景的向往與期待也從中表現(xiàn)出來(lái)。尾曲自然與中曲從情感上銜接。格調(diào)變得開(kāi)朗明快。叮嚀雨聲莫打落梨花，休吹飛柳絮，留下一切讓人尋春盡興，既是渴望，也是祝愿。放情山水，醉心自然的情懷，由此畢現(xiàn)。這組散套以賦體筆法對(duì)春雨中的景物和人物心態(tài)進(jìn)行鋪張描寫(xiě)，取境廣闊，景物描寫(xiě)多姿多態(tài)，情感變化復(fù)雜，筆調(diào)放逸縱恣，語(yǔ)言本色。尤其以襯字加強(qiáng)句式變化，使多變的情感與多變的句式和諧統(tǒng)一。