搗　 衣

嘹唳夜鴻驚，葉滿階除欲二更。一派西風吹不斷，秋聲，中有深閨萬里情。　　片石冷于冰，兩袖霜華旋欲凝。今夜戍樓歸夢里，分明，纖手頻呵帶月迎。
搗衣，是指古代婦女將質地較硬挺的布帛放在砧石上用杵舂搗使其柔軟，以方便縫制，后來也泛指捶洗衣裳。秋季是添衣的時節(jié)，秋月也是四季中最明亮的，故古人詩詞中的搗衣一般都在秋天的月夜。古詩詞中常以搗衣為題，表現(xiàn)閨婦思念征夫之情。著名的有李白《子夜吳歌·秋歌》:“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情?！北驹~在搗衣這個傳統(tǒng)題材中，以常語常景，寫出了深情深意，成為搗衣詞的佳作。
詞的上片主寫“秋聲”。在空間、時間上選取了幾個典型的物象以求多方位、多角度地進行描寫，著意于營造一種凄凄切切、栗烈蕭殺的搗衣氛圍：這里有受不住寒冷的鴻雁發(fā)出的尖厲哀鳴，有落葉索索的飄墮聲，有夜半二更令人黯然銷魂的更鼓聲，有刺骨寒心的西北風聲，以及連續(xù)不斷的思婦搗衣聲。在這些此起彼伏、此強彼弱的秋聲中，唯有這搗衣聲最刻骨銘心，最具震撼力。因為搗衣聲“中有深閨萬里情”。它在苦苦訴說閨婦對遠在萬里的親人綿綿不斷的相思之情?！叭f里情”三字貫穿全詞，可謂秋聲無處不在，閨情無處不有。其手法是以具有典型性的環(huán)境來烘托具有典型性的人物。不過這個具有典型性的人物的出現(xiàn)，開始的形象還是不清晰的。作者的鏡頭是在對大量景物掃描后，才由“深閨”引出“萬里情”。但搗衣婦形象仍是一個虛景。到了下片換頭處，鏡頭始落到搗衣婦，并定格在正在搗衣的兩手，留下了一個特寫：“片石冷于冰，兩袖霜華旋欲凝。”“片石”即搗衣用的砧石，“霜華”此指月亮。砧石比冰還冷，這是觸覺；而照在搗衣婦衣袖上的慘白的月光，似乎馬上就要凝結成冰，這又是視覺。觸覺和視覺匯聚成透骨之冷，直令人不寒而栗。而閨婦仍然在不停地搗衣……那種情懷，那種思念令人感動。也許真的是心有靈犀，遠在萬里的戍邊人今夜的夢境中果然出現(xiàn)了故鄉(xiāng)。你看，戍邊人回到了家鄉(xiāng)，來到了家門口。在皎潔的月光中，他還真真切切地看到聞訊出迎的閨婦，一邊走，一邊正不停地給冰冷的纖手呵氣。這末三句的構思巧妙地運用“心已馳神到彼，詩從對面飛來”(浦起龍《讀杜心解》)的技巧。為全詞藝術精華之所在。這里，作者的鏡頭仿佛是追蹤著閨婦的思緒，延伸到戍樓，搖到了戍邊者身上。然后一個蒙太奇手法，幻化出夢境：“今夜戍樓歸夢里，分明，纖手頻呵帶月迎?！北砻婵?，似乎是寫戍邊者之夢，實質上，立足點仍然是閨婦。因為渴望團圓之心是人類共同的，何況又是在月夜。于是閨婦以己推人，以妻心度夫心，設想其丈夫此時在戍樓是怎樣的思念自己。在閨婦想像中，其丈夫思至極點，做起了思鄉(xiāng)夢，甚至連妻子那種喜迎夫君歸的嬌姿柔態(tài)也想像好了。而且還偏偏把虛無的幻影說得十分肯定和確切。因此，與其說這是戍邊人的夢回，還不如說是閨婦的祈愿，是閨婦從戍邊人角度表現(xiàn)自己思念之情的。由閨婦搗衣相思，到戍邊人夢回故鄉(xiāng)，由單思以至互想，以至難辨彼此，深婉微至，精妙絕倫。詞中寫出了常情中的至情，把搗衣題材的傳統(tǒng)意境深拓一層，一個嬌弱而又堅強，辛苦而又忠貞的閨婦形象躍然紙上。
全詞除“中有深閨萬里情”、“今夜戍樓歸夢里”、“分明”三句外，其余基本上是表現(xiàn)秋“冷”的。甚至在結句寫人狀態(tài)時，也不忘以“頻呵”顯冷，再作強調(diào)。于是在“冷”氣重圍之中，情之熱也就更顯突出，更顯珍貴了。秋聲凄厲，閨情凄苦，但閨婦征夫的柔情和真愛最終還是戰(zhàn)勝寒冷，融化冰雪，夫婦在夢中相逢團圓。構思新巧，立意高遠，以情融景，主旨鮮明，表現(xiàn)了很高的藝術技巧。