《雙虹·蔡其矯》全文與讀后感賞析

這樣的景色真是罕見，

兩支七彩的巨柱并立水上；

背后尚有昏黃的陣雨，

前面正當(dāng)夕陽含山。

于是，絳色的榕樹閃照在暗綠的高岸，

絳色的渡船起落在晶亮的波間，

絳色的水草搖動晚潮，

絳色的鷺鷥橫飛暮天……

直到遠(yuǎn)山化作朦朧的藍(lán)煙，

直到夜的簾幕垂落江面。

1961年

1961年夏天，我到福建龍?？h角美鎮(zhèn)，去看老戰(zhàn)友。有一天，我從角美步行要渡九龍江去石碼鎮(zhèn)。當(dāng)時正陣雨剛過，江上出現(xiàn)兩支同樣是半節(jié)的彩虹，平行而隔著相當(dāng)距離，印象很深刻?；馗Ｖ葜螅凳∥麄鞑空匍_文藝座談會，重提“雙百方針”。群情歡欣，編輯就向我約稿。我當(dāng)下就寫了三首給他，其中一首即《雙虹》。他也明白我是暗寓“雙百”，為形勢所需，很快刊登。

我寫這首詩是受大量寫風(fēng)景詩的蘇聯(lián)詩人普羅珂菲耶夫的《晚霞》的影響，特別是在結(jié)構(gòu)上分前后兩闋，甚至前闋的起首和后闋的排比句法，也近似模仿。不過普羅珂菲耶夫用的是俄羅斯的敘述與描繪典型事物的明寫方法，我卻用中國古典詩歌中的意象和含蓄的暗示手法。昏黃陣雨，夕陽含山，搖動晚潮，橫飛暮天、藍(lán)煙，簾幕等等，是舊詩習(xí)見的詞匯，帶有象征性。我曾在五十年代開始研讀唐詩宋詞，并把最喜歡的詩譯成現(xiàn)代口語。這首詩，就是有意運(yùn)用古典傳統(tǒng)手法，以寫景來反照現(xiàn)實(shí)。風(fēng)景詩的畫面，要有立體感。夕陽和陣雨是一前一后，高岸和波間是一高一低，暮天和晚潮是一上一下，遠(yuǎn)山和江面是一遠(yuǎn)一近。蘅塘退士評注的《唐詩三百首》，就有這種手法的指明和評述。風(fēng)景詩中，色彩很重要，因為感覺以視覺最占先，而色彩要有對比，昏黃，夕陽，絳色，暗綠，晶亮，藍(lán)煙，夜的簾幕，有七個層次。舊詩中又十分強(qiáng)調(diào)以動反襯靜，并立，含山，閃照，起落，搖動，橫飛，化作朦朧，垂落等等的運(yùn)用，就是為了這個目的。