【詩(shī)句】千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

【出處】唐·白居易《琵琶行》

【意思】再三地呼喚，她才走出來(lái)， 還抱著琵琶遮住半邊臉。

【解析】

琵琶女有滿腹天涯淪落之恨，不便明說(shuō)，也不愿見人，因此“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。二句把琵琶女的難言之痛與羞澀情態(tài)描繪得逼真生動(dòng)。

【鑒賞】經(jīng)過(guò)一再的呼喚與催促之后，她才慢慢地走了出來(lái)，并且還 羞怯地抱著琵琶遮住了半邊臉龐。原詩(shī)是描寫歌女的含羞帶怯。“千呼 萬(wàn)喚始出來(lái)”，現(xiàn)常用來(lái)形容等待良久，遲遲才見她的真面目。也用來(lái)比 喻一件眾人所關(guān)心的事，許久才得以實(shí)現(xiàn)?！蔼q抱琵琶半遮面”除用來(lái)形 容女子?jì)尚叩纳駪B(tài)外，也用來(lái)比喻公開不久的事物，尚未被大眾所接受。

【用法例釋】

一、用以形容女子羞澀 靦腆的樣子。

[例]我國(guó)古代的少女深 居幽室時(shí)，閨閣關(guān)不住她們的千里春 心，她們沒有西方少女的袒露，往往是 “半掩窗扉懷春遠(yuǎn)，何人能解玉關(guān)情”。 就是在外飄落的女子也決不毫無(wú)顧忌， 白居易《琵琶行》里的琵琶女不就是“千 呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”的么？ (王寶勝《半個(gè)月亮爬上來(lái)》)

二、用以比 喻人或事物盼望很久才出現(xiàn)，出現(xiàn)后遮 遮掩掩、隱隱約約或朦朦朧朧，使人看 不真切。

[例1]在里面干坐了一個(gè)多小 時(shí)后，泰森總算和別的旅客一起走了出 來(lái)——頭上頂著藍(lán)色絨線帽，泰森使勁 地拉著帽子遮住臉上的文身，頗有些 “千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”的 味道。(蔣天《技術(shù)性擊倒：泰森KO媒 體特工隊(duì)》)

[例2]進(jìn)入留園，那狹長(zhǎng)的 進(jìn)口，時(shí)暗時(shí)明，幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，始現(xiàn)花墻當(dāng) 面，僅見漏窗中隱現(xiàn)池石；及轉(zhuǎn)身至明 瑟樓，方見水石橫陳，花木環(huán)覆，不覺此 身已置畫中矣。恰似白居易“千呼萬(wàn)喚 始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”詩(shī)意。(陳從 周《中國(guó)園林散記·庭院深深深幾許》) [例3]短短篇幅，便窺見作者那欲擒先 縱，有放有收的匠心。老虎要一下就知 道“黔驢技窮”，文章便展不開，那就不 免“你知我知”了。要引人入勝，得做到 “千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。 因?yàn)樯钍亲兓枚喽说?，只有“公式”?最簡(jiǎn)單！ (林帆《“直”和“露”》)

【全詩(shī)】

《琵琶行》

.[唐].白居易

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管 弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不 發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？ 琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁?開宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先 有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú) 限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切 切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉 流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú) 聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一 聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣 裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教 坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅 綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春 風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁 作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月 明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此 語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！ 我從去年辭帝京，謫居臥 病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦 竹繞宅生。其間旦暮聞何物？ 杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往 取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛？ 嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如 聽仙樂(lè)耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立， 卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？ 江州司馬青衫濕。

【鑒賞】

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? ? ? ?《琵琶行》和 《長(zhǎng)恨歌》是各有獨(dú)創(chuàng)性的名作。早在作者生前，已經(jīng)是 “童子解吟 《長(zhǎng)恨》 曲，胡兒能唱 《琵琶》 篇”。此后，一直傳誦國(guó)內(nèi)外，顯示了強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。

? ? 《琵琶行》 里所寫的是作者由長(zhǎng)安貶到九江期間在船上聽一位長(zhǎng)安故倡彈奏琵琶、訴說(shuō)身世的情景。宋人洪邁在 《容齋隨筆》 (卷七)里說(shuō)： “白樂(lè)天 《琵琶行》 一篇，讀者但羨其風(fēng)致，敬其詞章，并形于樂(lè)府，詠歌之不足，遂以謂真為長(zhǎng)安故倡所作。予竊疑之。唐世法網(wǎng)雖于此為寬，然樂(lè)天嘗居禁密，且謫官未久，必不肯乘夜入獨(dú)處婦人船中，權(quán)從飲酒。至于極彈絲之樂(lè)，中夕方去，豈不虞商人者它日議其后乎？ 樂(lè)天之意，直欲攄寫天涯淪落之恨爾。” 當(dāng)然，一個(gè)被貶謫的封建官吏 “乘夜入獨(dú)處婦人船中”，這不大可能。文藝作品中的情節(jié)常常出于虛構(gòu)，或帶有虛構(gòu)成分。洪邁認(rèn)為作者通過(guò)虛構(gòu)的情節(jié)，抒發(fā)他自己的 “天涯淪落之恨”，這是抓住了要害的。但那虛構(gòu)的情節(jié)既然真實(shí)地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就詩(shī)的客觀意義說(shuō)，它也抒發(fā)了 “長(zhǎng)安故倡” 的 “天涯淪落之恨”?？床坏竭@一點(diǎn)，同樣有片面性。

? ? 詩(shī)人著力地塑造了琵琶女的形象。

? ? 從開頭到 “猶抱琵琶半遮面”，寫琵琶女的出場(chǎng)。

? ? 首句，“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物 (主人和客人)、地點(diǎn) (潯陽(yáng)江頭)、事件 (主人送客人) 和時(shí)間 (夜晚) 一一作了概括的介紹； 再用 “楓葉荻花秋瑟瑟” 一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出 “舉酒欲飲無(wú)管弦?！?“無(wú)管弦” 三字，既與后面的 “終歲不聞絲竹聲” 相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因 “無(wú)管弦” 而 “醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用 “別時(shí)茫茫江浸月” 作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，就使得 “忽聞水上琵琶聲” 具有濃烈的空谷足音之感，無(wú)怪乎“主人忘歸客不發(fā)”，要 “尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”、“移船相近邀相見” 了。

? ? ? 從 “夜送客” 之時(shí)的 “秋瑟瑟”、“無(wú)管弦”、“慘將別” 一轉(zhuǎn)而為“忽聞”、“尋聲”、“暗問(wèn)”、“移船”，直到 “邀相見”這對(duì)于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是 “千呼萬(wàn)喚” 了。但 “邀相見” 還不那么容易，委實(shí)要經(jīng)歷一個(gè) “千呼萬(wàn)喚” 的過(guò)程，她才肯 “出來(lái)”。這并不是她在拿身份。正像“我”渴望聽仙樂(lè)一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨” 一樣，她 “千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”、“猶抱琵琶半遮面” 的肖像描寫來(lái)表現(xiàn)她的難言之痛的。

? ? ? 下面的一大段，通過(guò)描寫琵琶女彈奏的樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界。

? ? ? 先用 “轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲” 一句寫校弦試音，接著就贊嘆“未成曲調(diào)先有情”，突出了一個(gè) “情” 字?！跋蚁已谝致暵曀肌?以下六句，總寫 “初為 《霓裳》 后 《六幺》” 的彈奏過(guò)程。其中既用 “低眉信手續(xù)續(xù)彈”、“輕攏慢捻抹復(fù)挑” 描寫彈奏的神態(tài)，更用 “似訴平生不得志”、“說(shuō)盡心中無(wú)限事” 概括了琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫音樂(lè)的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用 “嘈嘈”這個(gè)疊韻詞摹聲，又用 “如急雨” 使它形象化?！靶∠仪星腥缢秸Z(yǔ)” 亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了 “如急雨”、“如私語(yǔ)” 兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用 “大珠小珠落玉盤” 一比，視覺形象與聽覺形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑” 后 “澀” 的兩種意境?！伴g關(guān)” 之聲，輕快流利，而這種聲音又好像 “鶯語(yǔ)花底”，視覺形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺形象的優(yōu)美。“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好像 “泉流冰下”，視覺形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺形象的冷澀。由 “冷澀” 到 “凝絕”，是一個(gè) “聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用 “別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲” 的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰(shuí)知那 “幽愁暗恨” 在 “聲漸歇” 的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于如 “銀瓶乍破”，水漿奔進(jìn)，如 “鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕” 的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒有消失。詩(shī)人又用 “東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白” 的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵詠回味的廣闊空間。

? ? ? 如此繪聲繪色地再現(xiàn)千變?nèi)f化的音樂(lè)形象，已不能不使我們敬佩作者的藝術(shù)才華。但作者的才華還不僅表現(xiàn)在再現(xiàn)音樂(lè)形象，更重要的是通過(guò)音樂(lè)形象的千變?nèi)f化，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮，為下面的訴說(shuō)身世作了氛圍的渲染。

? ? ? ? 正像在“邀相見” 之后，省掉了請(qǐng)彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣； 在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向 “自言”過(guò)渡； “沉吟” 的神態(tài)，顯然與詢問(wèn)有關(guān)，這反映了她欲說(shuō)還休的內(nèi)心矛盾； “放撥”、“插弦中”、“整頓衣裳”、“起”、“斂容” 等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)?！白匝浴币韵?，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事” 的樂(lè)曲互相補(bǔ)充，完成了女主人公的形象塑造。

? ? ? ?女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)，并且有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象，深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的樂(lè)伎們、藝人們的悲慘命運(yùn)。面對(duì)這個(gè)形象，怎能不一灑同情之淚！

? ? ?作者在被琵琶女的命運(yùn)激起的情感波濤中袒露了自我形象?！拔覐娜ツ贽o帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城” 的那個(gè) “我”，是作者自己，但也有典型意義。作者由于要求革除暴政、實(shí)行仁政而遭受打擊，從長(zhǎng)安貶到九江，心情很痛苦。當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂(lè)曲、表達(dá)心事的時(shí)候，就已經(jīng)撥動(dòng)了他的心弦，發(fā)出了深長(zhǎng)的嘆息聲。當(dāng)琵琶女自訴身世、講到 “夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干” 的時(shí)候，就更激起他的情感的共鳴： “同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。同病相憐，同聲相應(yīng)，忍不住說(shuō)出了自己的遭遇。

? ? ? 寫琵琶女自訴身世，詳昔而略今； 寫自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這也許是意味著以彼之詳、補(bǔ)此之略吧。比方說(shuō)，琵琶女昔日在京城里，“曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒” 的情況和作者被貶以前的情況是不是有些相通之處呢？ 同樣，作者被貶以后的處境和琵琶女 “老大嫁作商人婦” 以后的處境是不是也有某些類似之處呢？ 看起來(lái)，這都是有的，要不然，就不會(huì)發(fā)出 “同是天涯淪落人” 的感慨。

? ? ? “我” 的訴說(shuō)，反轉(zhuǎn)來(lái)又撥動(dòng)了琵琶女的心弦，當(dāng)她又一次彈琵琶的時(shí)候，那聲音就更加凄苦感人，因而反轉(zhuǎn)來(lái)又激動(dòng)了 “我”的情感，以至熱淚直流，濕透青衫。

? ? ?把處于封建社會(huì)底層的琵琶女的遭遇，同被壓抑的正直的知識(shí)分子的遭遇相提并論，相互映襯，相互補(bǔ)充，作如此細(xì)致生動(dòng)的描寫，并寄予無(wú)限同情，這在以前的詩(shī)歌中還是罕見的。它透露了一個(gè)重要消息： 市民階層的人物，從此將更多地跨進(jìn)文藝作品。

? ? ? ?《琵琶行》 由于具有集中的場(chǎng)景、單純的情節(jié)和豐滿的人物形象而為戲劇的再創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。元代的戲曲家馬致遠(yuǎn)曾根據(jù)它寫出 《青衫淚》，清代的戲曲家蔣士銓曾根據(jù)它寫成 《四弦秋》。在日本，也早在廣泛傳誦的過(guò)程中經(jīng)過(guò)改編，被搬上舞臺(tái)。