汪藻

燕子將雛語(yǔ)夏深，綠槐庭院不多陰。

西窗一雨無(wú)人見(jiàn)，展盡芭蕉數(shù)尺心。

古人的“即事”、“漫興”、“隨感”之類(lèi)詩(shī)詞大多觸景生情，有感而發(fā)。這首“即事”詩(shī)也不例外。原詩(shī)有二首，這是第一首。

頭兩句說(shuō)：梁間燕子帶著雛燕學(xué)飛，呢喃之聲，象在告訴人們夏已深了。院子里雖栽有不少綠槐，但仍擋不住如火毒日，并不覺(jué)有多少陰涼。盛夏情景，借燕子呢喃道出；烈日灼人，由庭院少陰顯示。手法巧妙，不著痕跡。同時(shí)以動(dòng)寓靜，燕語(yǔ)聲聲更襯出烈日下萬(wàn)物無(wú)聲的靜謐。將炎熱難忍寫(xiě)足，為下面兩句遇雨之欣喜作好了鋪墊。

后兩句說(shuō)：忽然天降下一場(chǎng)雨來(lái)，頓覺(jué)涼爽不少，信步踱出屋外，只見(jiàn)西窗下原先卷縮著的芭蕉心此時(shí)全已展開(kāi)。這兩句是詩(shī)的重心。語(yǔ)言輕快明朗，有一種跳躍美。“一雨”表明夏日陣雨，來(lái)去皆速?！盁o(wú)人見(jiàn)”與下句“芭蕉展盡數(shù)尺心”相接，無(wú)人見(jiàn)而我獨(dú)見(jiàn)，詩(shī)人又驚又喜之情溢于言表。古來(lái)詠芭蕉者都與愁字緊緊相連。如“夢(mèng)短添惆悵，更深轉(zhuǎn)寂寥。如何今夜雨，總是滴芭蕉。”(呂本中《夜》詩(shī))“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉?！?杜牧《雨》詩(shī))。寫(xiě)蕉心也與愁字相關(guān)。如：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向東風(fēng)各自愁。”(李商隱《代贈(zèng)二首》)“芳心猶卷怯春寒。”(錢(qián)珝《未展芭蕉》)本詩(shī)中詩(shī)人讓芭蕉之心因雨展開(kāi)，以比喻詩(shī)人舒展了的心府，體現(xiàn)出欣喜之情。這就一改前人詠熟了的“雨打芭蕉”或“芳心猶卷”等體現(xiàn)愁緒的老套，開(kāi)拓了一個(gè)全新的意境，使人耳目一新。作為蘇軾以后，蘇派“最出色的”(錢(qián)鐘書(shū)語(yǔ))詩(shī)人，其獨(dú)創(chuàng)精神于此可見(jiàn)一斑。

在古代，“赤日炎炎似火燒”的旱情，曾使多少志士為之心憂(yōu)？而“普降甘霖濟(jì)眾生”的好雨，又使多少詩(shī)人為之雀躍？汪藻多年就任地方官，深知農(nóng)民疾苦。汪藻友人孫覿說(shuō)汪詩(shī)“興微托遠(yuǎn)”，清初呂留良說(shuō)：“汪詩(shī)高華有骨，興寄深遠(yuǎn)?！?《宋詩(shī)鈔·浮溪集序》)可以想見(jiàn)，詩(shī)人對(duì)夏雨的欣喜決不僅限于減暑納涼這一點(diǎn)上。古人的許多“即事”詩(shī)自有其本事可稽，可惜對(duì)汪藻此詩(shī)的本事已無(wú)案可查。不過(guò)，單就此詩(shī)顯示出來(lái)的嫻熟新穎的藝術(shù)手法，也就足以引起我們的注意和重視了。