正月里，是新年，

丈夫出征去掃邊關(guān)。

花燈兒，無心點，

收拾弓和箭，

忙得不得閑。

猛聽得街前鼓樂聲喧，

與兒夫辦行囊，

哪有工夫去看。

衣服做幾件，

袍子褂子多多絮棉。

眼兒淚汪汪，

手內(nèi)縫針線，

離愁萬萬千。

平地起風(fēng)波，

拆散了好姻緣；

與兒夫今朝別，

未知何日見。

春風(fēng)二月中，

丈夫出征，

奴好傷情。

滿斟上一杯酒，

且把行來送。

你是為功名，

撇奴在家中，

獨守孤燈。

但愿你早成功，

旗開就得勝。

兒夫你是聽：

平安的書信，

多捎幾封；

邊關(guān)上朔風(fēng)寒，

要你身保重！

說罷就登程。

身上雕鞍，

心內(nèi)懶行，

走十步九回頭，

兩下里心酸痛！

——《中國少數(shù)民族文學(xué)作品選》第一分冊

在古代戰(zhàn)爭題材的民歌中，抒發(fā)怨婦之情的民歌占有十分突出的位置。這類民歌一般不直接描寫戰(zhàn)爭苦難，只是把戰(zhàn)爭作為一個背景，由此歌唱婦女與出征丈夫離別的苦和怨，重在表現(xiàn)人物內(nèi)心深處豐富美好的人性內(nèi)容。

《十二月之歌》就是如此。它表現(xiàn)的是古代滿族婦女對“出征掃邊關(guān)”的丈夫的思戀之情。全詩按時間順序，逐一唱來，凄切感人，一個月一段，共十二段之多。

我們選錄的是“正月”、 “二月”兩段。 “正月”段寫妻子(抒情主人公)替丈夫打點出征行裝，“二月”段寫她為丈夫餞行。這個過程并不就是征人應(yīng)征、離家的時間，詩歌如此安排，主要在于為抒情主人公設(shè)計一個抒情環(huán)境，便于在特定情境中展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

兩段詩歌均注意通過環(huán)境與人物行為、心理的映襯對比來強化抒情效果。 “正月”段中，一邊是家家歡樂過新年的景象，一邊是抒情主人公替征夫打點行裝：家家點燃花燈，喜慶盈門，可抒情主人公卻是“花燈兒，無心點”;街道上鑼鼓聲喧，可抒情主人公卻是“與兒夫辦行囊，哪有工夫去看。”那邊是喜氣洋洋，這里是“眼淚汪汪，手內(nèi)縫針線，離愁萬萬千”。 “二月”段中也是如此，一邊是春風(fēng)得意季節(jié)，一邊是主人公凄切送別之時。總之，兩相映襯之下，在不協(xié)調(diào)中，抒情主人公的內(nèi)心世界被表現(xiàn)得十分突出、鮮明，她的凄苦、憂傷，她對丈夫深沉的愛，浸潤全詩，詩仿佛為離愁所化。

詩歌中的情感以真切、細膩見長。抒情女主人公和她的丈夫也許是新婚不久，也許在貧困中彼此知冷知熱，是和美的一對，所以別離之際，她的全部情感完全發(fā)乎內(nèi)心。 “正月”段，先言無心點花燈，無工夫看熱鬧，次寫替丈夫打點行裝，最后嘆息好姻緣被拆散，情感的流動完全順乎自然，層層深入。其中“衣服做幾件，袍子褂子多多絮棉”，雖只一細微舉措，但因為飽含了復(fù)雜的情感、真實的愛意，所以細膩中顯出張力。 “二月”段，情感的流動更呈現(xiàn)出真實、細膩和曲折狀態(tài)。女主人公舉杯“傷情”，有怨有愛。怨者，丈夫“撇奴在家中，獨守孤燈”;愛者，丈夫畢竟是為功名應(yīng)征，所以還是祝愿他“早成功”， “旗開就得勝”。怨和愛的混合，便構(gòu)成了別離之際她獨特的情感狀態(tài)。出于這種情感，她囑咐丈夫到邊關(guān)后要多報“平安的書信”，要“保重”身體。她繼續(xù)深入到丈夫的情感世界當(dāng)中，她看到他雖然“身上雕鞍”，可是“心內(nèi)懶行”，走走停停，頻頻回顧。單方面的“傷情”在這里自然化入雙方“傷情”的別離情境之中，而這種情境更見出女主人公內(nèi)心的痛楚。某些文人詩歌或者“為賦新詩強說愁”，或者情感的表現(xiàn)帶著理性過濾的痕跡，難以感人。這首民歌發(fā)乎情性，出于自然，帶著生命的“原質(zhì)”，所以也就具備著對人久遠的感動力量。無怪乎有人要慨嘆“真詩在民間”。