劉方平

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

宮怨詩的內(nèi)容大抵集中于一點(diǎn)：深宮女子青春虛度的哀愁。劉方平善畫，這首詩也如同一幅宮閨圖，通過特定時(shí)節(jié)的環(huán)境物候，用烘染之法，極形其凄涼孤寂，深微地刻畫宮人的這種幽懷。前人說作者“絕句描繪細(xì)膩，妙有含蓄”，《春怨》體現(xiàn)了他的特色。

全詩一個(gè)畫面，兩個(gè)有機(jī)結(jié)合的組成部分，時(shí)間、空間和畫面主體布局分明：前二句是漸近黃昏的時(shí)刻，屋中獨(dú)悲的女子；后二句是將到晚春的季節(jié)，庭中滿地的梨花。詩中只第二句“淚痕”一詞以最具特征性的細(xì)節(jié)，輕輕勾出宮中怨女的形象，她也是整個(gè)畫面的中心，其余筆墨全是用來烘托她的怨情的。

首句“日落”、“黃昏”是宮人的時(shí)間感，大好春光，無從領(lǐng)略，只能從紗窗上默看日晷漸移。一個(gè)“漸”字，更傳達(dá)出青春少女被禁錮的煩惱：“春日遲，日遲獨(dú)坐天難暮”(白居易《上陽白發(fā)人》)，又是一個(gè)難挨的白天送走了！“生怕落花時(shí)候近黃昏”(清李雯《虞美人》)，又一個(gè)惱人的春夜開始了！第二句先借漢武帝“金屋藏嬌”的典故點(diǎn)明流淚者的宮人身份；宮禁森嚴(yán)，“淚痕”表現(xiàn)出不敢悲啼、而又難自抑之痛；況且也“無人見”，她與親人是生死永隔，在宮中則將棄置終身，只能默默地走向毀滅。兩句寫幽怨凄楚徹骨。

“寂寞空庭”句又承“無人”渲染幽獨(dú)處境，“春欲晚”遙綰“漸黃昏”，再從時(shí)間上加重“怨”情，“欲”字隱含著女子惜春的遲暮之感。但第三句也為結(jié)句鋪沒，——“空庭”中的景物主體是那滿地的梨花。

“梨花”句最婉曲幽深：首先是渲染宮人遭遇。落花不掃門不開者，無人來也。劉禹錫《阿嬌怨》寫長期受冷落的陳皇后(阿嬌)遙望懸測，以為武帝臨幸，便即“試開金屋掃庭花”?！袄婊M地不開門”正表明這里是君王不到之處，也暗示著宮人一春之中從盼望到絕望的心情。再則，是用象征手法烘襯女子的悲慘命運(yùn)。司馬札《宮怨》：“年年花落無人見，空逐春泉出御溝”，宮人的終局也只同空開自落的梨花罷了。但這又不僅是從旁托喻，以寄同情，其中還暗含宮人可能有的擬己自傷的心態(tài)?！霸嚳创簹埢u落，便是紅顏老死時(shí)”(《紅樓夢·葬花吟》)，地上的梨花正是不久香消玉殞的自己，“開門”豈不觸目驚心？未必只如俞陛云所謂“朱門深掩，安有余緒憐花”(《詩境淺說續(xù)編》)而已。此句使景物與人物形象凝合，含情不盡，確是結(jié)得很有神韻。體清之深，或許是劉詩“細(xì)膩”、“含蓄”的工夫所在吧。