上下兩句的字不是依次相對(duì)，而是交錯(cuò)相對(duì)，實(shí)質(zhì)是對(duì)偶與錯(cuò)綜的兼用。
124.霸祖孤身取二江，
子孫多以百城降。
豪華盡出成功后，
逸樂(lè)安知與禍雙？
東府舊基留佛剎，
《后庭》余唱落船窗。
《黍離》《麥香》從來(lái)事，
且置興亡近酒缸。

(王安石《金陵懷古四首之一》)

評(píng)析 詩(shī)的首聯(lián)中，上句的“二”與下句的“百”錯(cuò)位相對(duì)，給勻衡整齊的句式增添了一點(diǎn)變化，概括了建都于金陵諸國(guó)的興亡、盛衰相繼的歷史。次聯(lián)寫(xiě)原因，以深沉的歷史教訓(xùn)啟發(fā)后人。
125.孤城縱目盡南東，
山轉(zhuǎn)溪回翠萬(wàn)重。

(彭汝礪《城上》)

評(píng)析 “孤”與“萬(wàn)”在詩(shī)中均表數(shù)目，交錯(cuò)相對(duì)，使寫(xiě)景的順序，在銜接上更加緊湊、自然。
126.洛陽(yáng)牡丹面徑尺，
鄜畤牡丹高丈余。
世間尤物有如此，
恨我總角東吳居。

(陸游《賞小園牡丹有感》)

評(píng)析 這首詩(shī)從賞小園(鄜畤)牡丹聯(lián)想到洛陽(yáng)、長(zhǎng)安牡丹的近況，感嘆兩處失地不能收復(fù)。起首二句中，上句的數(shù)詞“尺”與下句的數(shù)詞“丈”錯(cuò)位相對(duì)。二句寫(xiě)實(shí)，僅僅只是運(yùn)用粗線(xiàn)條勾勒，兩地牡丹的特點(diǎn)立即鮮明突出，給人留下深刻的印象。
127.裙拖六幅湘江水，
鬢聳巫山一段云。

(李群玉《杜丞相筵中贈(zèng)美人》)

評(píng)析 兩句刻畫(huà)美人，上句寫(xiě)衣著，下句寫(xiě)發(fā)式，“湘江水”喻裙幅的波動(dòng)，“一段云”喻鬢發(fā)的高聳。靜中寓動(dòng)，神態(tài)畢具。上句的“六幅”與下句的“一段”錯(cuò)綜相對(duì)，齊整之中有了變化，兼得語(yǔ)言的均衡變化之美。
128.上方鳴夕磬，林下一僧還。
密行傳人少，禪心對(duì)虎閑。
青松臨古路，白月滿(mǎn)寒山。
舊時(shí)窗前桂，經(jīng)霜更待攀。

(劉長(zhǎng)卿《宿北山禪寺》)

評(píng)析 若一味追求對(duì)仗，將“林下”說(shuō)成“下林”,字面上看似貼切了，文意上卻實(shí)在不妥?？磥?lái)錯(cuò)綜對(duì)，是一種以語(yǔ)意表達(dá)為前提的對(duì)偶變化形式。對(duì)仗不能損害文意的原則，在錯(cuò)綜中得到體現(xiàn)。
129.十里云邊寺，重驅(qū)千騎來(lái)。

(宋祁《再游海云寺作》)

評(píng)析 下句的數(shù)詞“千”按常規(guī)應(yīng)在首字位置，方能和上句“十”相對(duì)。移至第三字位，構(gòu)成錯(cuò)綜對(duì)，在文意表達(dá)上，顯得更貼切、自然些。
130.一片花飛減卻春，
風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼，
莫厭傷多酒入唇。

(杜甫《曲江》)

評(píng)析 四句詩(shī)寫(xiě)的是在曲江看花吃酒。第一聯(lián)一上來(lái)就表現(xiàn)出無(wú)可奈何的惜春情緒，產(chǎn)生了驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。正因?yàn)椤耙黄w”透露出春天消逝的消息，所以在“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”的落花中，頓生愁意，為了解愁只得舉杯吃酒。詩(shī)句布局出神入化，抒寫(xiě)感慨淋漓盡致?！耙黄睂?duì)“萬(wàn)點(diǎn)”;“花飛”對(duì)“風(fēng)飄”的錯(cuò)綜句式，不僅避免了句式的雷同，也避免了內(nèi)容上的重復(fù)，開(kāi)拓了新的詩(shī)意。
131.紫泉宮殿鎖煙霞，
欲取蕪城作帝家。
玉璽不緣歸日角，
錦帆應(yīng)是到天涯。
于今腐草無(wú)螢火，
終古垂楊有暮鴉。
地下若逢陳后主，
豈宜重問(wèn)《后庭花》!

(李商隱《隋宮》)

評(píng)析 頸聯(lián)涉及楊廣逸游的兩個(gè)故事。一個(gè)是放螢取樂(lè)；一個(gè)是栽柳千里南幸。詩(shī)人將“螢火”和“腐草”,“垂楊”和“暮鴉”聯(lián)系起來(lái)，于一“有”一“無(wú)”的鮮明對(duì)比中感慨今昔，深寓荒淫亡國(guó)的歷史教訓(xùn)。聯(lián)中上句里的“螢”對(duì)下句的“鴉”;“火”對(duì)“暮”,形成錯(cuò)綜對(duì)。若一味講順對(duì)，說(shuō)成是“于今腐草無(wú)火螢，終古垂楊有暮鴉”,不僅“火螢”二字講不通，平仄亦不調(diào)。
132.水邊小丘因古城，
上有巨竹數(shù)百個(gè)。
一徑蛇蟠不容腳，
平處乃可十客坐。
裊裊共看風(fēng)舞枝，
蔌蔌時(shí)聽(tīng)春籜墮。
古佛不妝香火冷，
瘦瘦如臘袈裟破。

(陸游《城西接待院后竹下作》)

評(píng)析 “蛇蟠”寫(xiě)一徑之“盤(pán)曲”,“平處”寫(xiě)“接待院”之空地?！耙粡健睂?duì)“十客”;“蛇蟠”對(duì)“平處”,交錯(cuò)相對(duì)，刻畫(huà)出接待院的靜幽狹小的狀態(tài)，為后面寫(xiě)寺院的破敗作鋪墊。
133.朝來(lái)又得東川信，
欲取春初發(fā)梓州。

(白居易《得行簡(jiǎn)書(shū)聞?dòng)聧{》)

評(píng)析 “朝”對(duì)“春”;“東川”對(duì)“梓州”。交錯(cuò)相對(duì)。