入朝曲

江南佳麗地，金陵帝王州。

逶迤帶綠水，迢遞起朱樓。

飛甍夾馳道，垂楊蔭御溝。

凝笳翼高蓋，疊鼓送華辀。

獻(xiàn)納云臺(tái)表，功名良可收。

《入朝曲》是謝朓 齊永明八年(公元490年)所作的樂(lè)府組詩(shī)《隨王鼓吹曲十首》之四。據(jù)郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷二十，謝朓《齊隨王鼓吹曲》的題解講： “齊永明八年，謝朓奉鎮(zhèn)西隨王教于荊州道中作”， “《校獵》以上三曲頌藩德?！碑?dāng)時(shí)謝朓27歲，為隨王肖子隆鎮(zhèn)西功曹，后轉(zhuǎn)文學(xué)，跟隨王赴荊州(今湖北江陵)鎮(zhèn)，在途中寫(xiě)了這組供軍中演唱的鼓吹曲辭。《入朝曲》是“《校獵》以上三曲”的第一首，所以說(shuō)它是一首歌贊隨王功德的頌詩(shī)。

謝眺與齊皇宮諸王關(guān)系很密切，特別與隨王肖子隆更為親密。《南齊書(shū)·謝眺傳》載： “子隆在荊州，好辭賦，數(shù)集僚友，眺以文才，尤被賞愛(ài)，流連晤對(duì)，不舍日夜?！敝x朓在遠(yuǎn)離京都，赴任荊州途中寫(xiě)作《入朝曲》，顯然是對(duì)隨王未來(lái)入朝將受重大封賞的一種祝福。

“江南”六句為第一層，以贊美的筆調(diào)描繪了金陵(齊都建康，今江蘇南京)帝都的壯麗景象。 “江南佳麗地，金陵帝王州”，概括贊美金陵是江南形勝之地，不僅處于江南秀麗的環(huán)境之中，而且是帝王聚集(州：聚集。至少?gòu)臇|晉至宋齊各代)的一座帝都。作者在宏闊而秀美的藝術(shù)空間里，突出金陵帝都的顯要地位，流露了對(duì)于帝都和功名的向往。這兩句發(fā)端挺秀、格調(diào)昂揚(yáng)，頗有力度。一般說(shuō)，謝朓詩(shī)融情入景，以清麗為宗，但它融會(huì)了曹植詩(shī)的發(fā)端、鮑照詩(shī)的俊逸，時(shí)時(shí)從宏闊的角度取象造境、琢句警秀，此詩(shī)“江南”二句也屬于此類，具有李白所稱美的“清發(fā)”的特點(diǎn)，即清麗而秀發(fā)，俊秀、挺拔，秀中見(jiàn)骨。 “透迤”四句，運(yùn)用細(xì)節(jié)具體描繪金陵的景物、環(huán)境，烘托帝都的氣象：城外有蜿蜒如帶的碧綠江水(長(zhǎng)江與秦淮河)，城內(nèi)高聳而起的是華麗的朱紅樓閣，高大的屋宇?yuàn)A著供車馬馳行的大道，兩行垂楊遮覆著穿流宮苑的御溝。作者一連寫(xiě)了四個(gè)細(xì)節(jié)形象，構(gòu)成一幅金陵內(nèi)外高低交錯(cuò)、色彩輝映的帝都圖景， 詩(shī)人的贊美、向往之情自然流注其中。作者的描寫(xiě)視線是從城外向城內(nèi)、向?qū)m內(nèi)流動(dòng)、轉(zhuǎn)移的，猶如電影鏡頭畫(huà)面的推移、變換，構(gòu)成一組有層次的完整畫(huà)面，緊緊扣住開(kāi)端兩句，為“佳麗地”、 “帝王州”做了形象的展示。

“凝笳”四句為第二層，暗點(diǎn)“入朝”題意，歌頌隨王功德?！澳找砀呱w，疊鼓送華輈”二句，以景物描寫(xiě)方式，自然回筆落到隨王的“華輈”之上。凝：聲調(diào)徐緩。翼：鳥(niǎo)兒伸展兩翅，引申為飛翔或覆蔽，這里是“遮護(hù)”的意思。輈：車轅，代指車乘。這兩句具體描繪隨王乘坐華麗的車乘入朝的堂皇氣派：前邊是徐緩吹奏笳管的樂(lè)隊(duì)，華蓋如鳥(niǎo)的翅膀一般遮飾著車輛輕輕擊動(dòng)鼓樂(lè)的儀仗，緊隨在彩車之后。結(jié)尾二句，畫(huà)龍點(diǎn)睛，以頌美結(jié)束全詩(shī)。云臺(tái)：漢朝宮中的高臺(tái)名?！逗鬂h書(shū)·陰興傳》注： “洛陽(yáng)南宮有云臺(tái)廣德殿。”漢明帝曾在云臺(tái)圖畫(huà)32位中興功臣的畫(huà)像，以示表彰。詩(shī)人最后寫(xiě)隨王“入朝”是因?yàn)橄蛱熳荧I(xiàn)納章表，建樹(shù)了堪封云臺(tái)功臣的功勛，如此，獲取功名實(shí)在是無(wú)可懷疑了。

總的看，這首詩(shī)內(nèi)容很簡(jiǎn)單，表現(xiàn)了年輕詩(shī)人對(duì)建功立業(yè)的熱情和向往，并無(wú)什么特別之處。但在形式上，它卻代表著謝脁所倡導(dǎo)的“永明體”詩(shī)，即新體詩(shī)的藝術(shù)特征。一是講究詩(shī)句的對(duì)偶。全詩(shī)除首尾四句外，其他六句都是對(duì)偶句，造成語(yǔ)言整飭的結(jié)構(gòu)美。二是追求聲律的和諧自然，造成聲韻抑揚(yáng)的音樂(lè)美。全詩(shī)十句中，有五句完全符合新體詩(shī)的平仄變化規(guī)則，即符合格律化的要求，表現(xiàn)出明顯的格律化追求，開(kāi)始變古體為新體。三是講究語(yǔ)言的華麗和提煉，作者注重語(yǔ)言形象的色彩和映襯，注重語(yǔ)言的變化，特別表現(xiàn)在“逶迤”六句，每句中間都用了一個(gè)動(dòng)詞：帶、起、夾、蔭、翼、送，各不重復(fù)，在句中起著連結(jié)詩(shī)歌語(yǔ)言形象的聚合作用，而且在詩(shī)句形象的推移中產(chǎn)生一種動(dòng)態(tài)和力感。這種詩(shī)句的提煉，對(duì)后代律詩(shī)的語(yǔ)言錘煉、凝縮頗有啟迪。