鐘陵醉別十余春，重見(jiàn)云英掌上身^①。
我未成名君未嫁，可能俱是不如人？

羅隱詩(shī)歌中有大量自傷懷抱、感嘆不遇之作。諸如“五等列侯無(wú)故舊，一枝仙桂有風(fēng)霜”(《長(zhǎng)安秋夜》)、“只言圣代謀身易，爭(zhēng)奈貧儒得路難”(《江邊有寄》)、“浮世近來(lái)輕駿骨，高臺(tái)何處有黃金”(《燕昭王墓》),等等。他既對(duì)自己“塵埃鞏洛虛光景，詩(shī)酒江湖漫姓名”(《途中寄懷》)的遭遇深懷悲感；也為他人“太平匡濟(jì)術(shù)，流落在人間”(《題玄同先生草堂》)的命運(yùn)深感不平，悲已憫人，同病相憐，《偶題》一題作《嘲鐘陵妓云英》就是這方面頗具代表性的一首杰作。
據(jù)《鑒戒錄》載，鐘陵縣(今江西進(jìn)賢縣)有一位歌妓叫云英，當(dāng)初羅隱以寒士身分赴長(zhǎng)安參加科舉考試，路過(guò)此地，一見(jiàn)鐘情，恩愛(ài)不絕。后來(lái)羅隱終因趕考，強(qiáng)忍離別。誰(shuí)知十余年后，羅隱仍為白衣(古代指無(wú)功名的人)之寒士。一次路過(guò)鐘陵，恰巧又邂逅云英。見(jiàn)她仍賣(mài)笑樂(lè)營(yíng)，受辱風(fēng)塵，羅隱感慨萬(wàn)端，頓生憫情；而云英也為他科場(chǎng)落第，未脫“白衣”而莫名驚詫?zhuān)锒е?。羅隱深感于斯，便寫(xiě)下了這首詩(shī)。
這確乎是一則具有傳奇色彩的故事。詩(shī)人和歌妓云英萍水相逢，一見(jiàn)如故；而久別重逢之后，他們是那樣的彼此關(guān)切，深表同情。雖然他們的身分不同，遭遇卻都是不幸的。他們是一根藤上的兩個(gè)苦瓜。他們的形象是孤苦冷漠的，結(jié)局是悲慘凄涼的。康熙年間人吳穎《重刻羅昭諫江東集敘》云：“唐世重進(jìn)士科，讀昭諫《贈(zèng)云英》詩(shī)，為惄焉心傷之。夫士遭遇末造，即令如東野‘春風(fēng)馬蹄’,亦已感愴難讀，而昭諫終身賤貧，老為逋客，混跡滑稽，以自表見(jiàn)，不亦悲乎！ ”這種酸楚困頓之情在《偶題》中婉曲地輻射了出來(lái)。
全詩(shī)四句，前二句是敘事，記述久別重逢之事；后二句轉(zhuǎn)入抒情，抒發(fā)同為冷落之感。四句詩(shī)，分別表達(dá)了詩(shī)人四種不同的復(fù)雜感情。起句話(huà)“別”,此為“憂(yōu)”。二句寫(xiě)“逢”,此為“喜”。三句嘆今，此為“悲”。四句設(shè)疑，此為“憤”。淡淡的詰問(wèn)中深蘊(yùn)著怒不可遏的憤懣之氣。全詩(shī)至此，奏出了不平之鳴的最強(qiáng)音。詩(shī)人的感情流程，就這樣由“憂(yōu)”而“喜”,而“悲”而“憤”地起伏交替著。而“憤”則是全詩(shī)的基調(diào)。全詩(shī)筆法跌宕多姿而層次分明，感情委婉曲折而一意連綿。形式與內(nèi)容完美統(tǒng)一，悲憫與憤慨有機(jī)結(jié)合，恰到好處地表現(xiàn)了詩(shī)歌的主題。
由人及己，以賓襯主，“借他人酒杯以澆胸中塊壘”。這是此詩(shī)又一顯著的藝術(shù)特色。詩(shī)人《偶題》的寫(xiě)作緣起完全是由“重見(jiàn)云英掌上身”引發(fā)的。一石激起千層浪。在“鐘陵醉別十余春”的日子里，詩(shī)人“十上不中第”,窮困潦倒，苦不堪言。而今重見(jiàn)“未嫁”的云英，頓然產(chǎn)生感情的共鳴。回想往日兩人如癡如醉的歡情蜜意，面對(duì)今朝多乖不順的不幸境遇，詩(shī)人感情的閘門(mén)一下子打開(kāi)了，汩汩滔滔的感情激流猛然濺起沉淀胸中的郁悶與憤慨的浪花。全詩(shī)除第二句側(cè)重描寫(xiě)云英綽約輕盈的風(fēng)姿外，其余三句都是將詩(shī)人與云英同寫(xiě)。尤其是末句“俱是”二字，更蘊(yùn)涵著“同是天涯淪落人”的深切同情。詩(shī)人句句寫(xiě)云英，而實(shí)即句句寫(xiě)自己，寫(xiě)云英的美艷動(dòng)人，就暗襯出自己出眾的才華；寫(xiě)云英未嫁的遭遇，更為自己“未成名”的凄慘命運(yùn)張本。這種以賓襯主之法，既顧及了詩(shī)人與云英的特殊身分和特殊關(guān)系，又一吐詩(shī)人“胸中塊壘”,如此構(gòu)思布局，真乃神妙。這種假托映襯之法，在詩(shī)人的其它作品中運(yùn)用得也很成功。
另外，注重?zé)捵?，言?jiǎn)意賅，婉而多諷，寓莊于諧，也是此詩(shī)藝術(shù)上值得稱(chēng)道之處。含蓄，是絕句的生命，而要做到含蓄，煉字煉意卻很重要。此詩(shī)首句“醉別”的“醉”字，是詩(shī)人精心選用的字眼，似乎隨手拈來(lái)，卻又寓意頗豐。它向我們?cè)佻F(xiàn)了詩(shī)人當(dāng)初與云英如癡如醉、形影不離的生活場(chǎng)面，而一旦到了離別之時(shí)，兩人便愁緒滿(mǎn)懷?！昂我越鈶n(yōu)，唯有杜康”,因此就拼命借酒澆愁，以致大醉了。前面的“醉”,是感情深切，高度融洽的精神表現(xiàn)；而臨別時(shí)的“醉”,卻是飲酒過(guò)量，神志不清的生理反映。前面的“醉”,是后面之“醉”的導(dǎo)因，而后面的“醉”,又是前面之“醉”的升華。正因?yàn)樵?shī)人與云英有如此柔情“醉”意，所以雖別十多年后，詩(shī)人對(duì)她仍一往情深，較之以前則更有一種“獨(dú)憐幽草澗邊生”(韋應(yīng)物《滁州西澗》)的摯愛(ài)了?？梢?jiàn)，著一“醉”字，其意味是何等深長(zhǎng)。若換成“闊”字，“久”字，“惜”字，則情味就大不相同了。再看末句“可能俱是不如人？ ”這“可能”一詞，淡淡說(shuō)出，但它與句末的反詰問(wèn)號(hào)相配，卻產(chǎn)生了婉而多諷，一句千鈞的批判力量。若改為“難道”、“誰(shuí)說(shuō)”之類(lèi)，怒則怒矣，然批判的后勁和諷刺的效果就不如“可能”來(lái)得強(qiáng)烈深刻了。這種寄憤慨于調(diào)侃，化嚴(yán)肅為幽默的諷刺手法與詩(shī)人一貫的批判精神是相一致的。王昌齡《詩(shī)格》論絕句如何結(jié)句時(shí)說(shuō)： “每至落句，常須含思，不令語(yǔ)盡思窮” (見(jiàn)《文鏡秘府論地卷》),結(jié)合詩(shī)人與云英的坎坷遭遇，反復(fù)吟詠此詩(shī)的結(jié)句，愈發(fā)覺(jué)得余音裊裊，詩(shī)意悠遠(yuǎn)，語(yǔ)淡情濃，發(fā)人深省。這確是一首令人拍案叫絕的好詩(shī)！