長(zhǎng)干是六朝地名， 其地在建鄴城 (今南京市) 西南， 為吏民聚居之所。西晉左思的《吳都賦》就有“橫塘查下， 邑屋隆夸；長(zhǎng)干延屬， 飛甍舛互”的句子， 據(jù)舊注：橫塘、查下、長(zhǎng)干， 是百姓所居之區(qū)名， 皆在城南， 彼此相去不遠(yuǎn)。不同的是， 橫塘、查下在秦淮河旁近， 乃是臨水而居， 而長(zhǎng)干則在岡巒間， 乃是倚山而住 (參蕭統(tǒng)編、李善注《文選》卷五， 人民文學(xué)出版社， 1986, 217頁(yè)) 。東晉以后， 建鄴改稱(chēng)建康， 為數(shù)朝京師所在， 人口繁息， 貨殖貿(mào)易， 成為吳楚間一大都會(huì)。王公貴戚， 王謝大族， 多居住在城中， 而長(zhǎng)干、橫塘一帶則是尋常百姓生活的市井。直到唐代， 詩(shī)人丁仙芝還有詩(shī)云：“長(zhǎng)干斜路北， 近浦是兒家。有意來(lái)相訪， 明朝出浣紗。發(fā)向橫塘口， 船開(kāi)值急流。知郎舊時(shí)意， 且請(qǐng)攏船頭?！睆闹锌梢愿Q見(jiàn)這一區(qū)域的社會(huì)情形和民間風(fēng)情。

? ? ? ? 長(zhǎng)江流經(jīng)建康城西， 然后從城北東流而去。建康以長(zhǎng)江天險(xiǎn)為屏障， 城西和城北是最重要的軍事防御區(qū)。百姓的安居場(chǎng)所和生活空間則向城南地區(qū)發(fā)展， 橫塘、長(zhǎng)干便在這種趨勢(shì)中成了市民聚居地。與此相應(yīng)， 當(dāng)?shù)厝嗽诔悄闲蘅Ａ饲鼗春蛹捌渌溃?憑借其西行入江的水流之便， 為建康城與上游都會(huì)進(jìn)行物資交通和人員往來(lái)創(chuàng)造了條件。巴蜀、荊襄、三湘、豫章等地的物產(chǎn)和商旅， 沿江而來(lái)， 便可直接由此進(jìn)入城中。橫塘、長(zhǎng)干一帶的居民， 生活在大都會(huì)與長(zhǎng)江航道之間， 以水上逐利為業(yè)， 便形成了濃厚的商賈之風(fēng)。隋唐以后， 此風(fēng)尤盛， 以至唐代詩(shī)人張籍有“長(zhǎng)干夫婿愛(ài)遠(yuǎn)行” (《春江曲》) 的詩(shī)句。“金陵向西賈客多， 船中生長(zhǎng)樂(lè)風(fēng)波。欲發(fā)移船近江口， 船頭祭神各澆酒。停杯共說(shuō)遠(yuǎn)行期， 入蜀經(jīng)蠻誰(shuí)別離” (《賈客樂(lè)》) 。張籍《賈客樂(lè)》中描寫(xiě)的情景， 更可看作實(shí)錄。因此， 詩(shī)人筆下的《長(zhǎng)干行》, 常常圍繞“賈客”的活動(dòng)， 歌唱長(zhǎng)干兒女的風(fēng)情、三江社會(huì)的風(fēng)俗。劉禹錫《淮陰行》序云：“古有《長(zhǎng)干行》, 言三江之事悉矣?！?(《劉禹錫集》卷二六， 中華書(shū)局， 1990, 340頁(yè)) 所謂“三江之事”, 便與賈客、行旅有密不可分的關(guān)系。

? ? ? ? 經(jīng)商生涯常?？嘤谶h(yuǎn)行， 愛(ài)情生活常?？释嗍亍Ｉ倘丝梢酝ㄟ^(guò)貨殖謀求豐厚的利潤(rùn)， 充實(shí)自己的物質(zhì)生活， 但他們無(wú)法用金錢(qián)補(bǔ)貼愛(ài)情的虧空。長(zhǎng)干兒女在商業(yè)的風(fēng)潮中， 深深地體會(huì)到錯(cuò)失愛(ài)情的痛苦。盛唐詩(shī)人崔顥的名作《長(zhǎng)干曲四首》云：

? ? ? ? 君家何處住， 妾住在橫塘。停船暫借問(wèn)， 或恐是同鄉(xiāng)。 (其一)

? ? ? ? 家臨九江水， 來(lái)去九江側(cè)。同是長(zhǎng)干人， 自小不相識(shí)。 (其二)

? ? ? ? 下渚多風(fēng)浪， 蓮舟漸覺(jué)稀。那能不相待， 獨(dú)自逆潮歸。 (其三)

? ? ? ? 這組詩(shī)極具戲劇性。長(zhǎng)干養(yǎng)育了這一對(duì)青年男女， 但他們并未因此而結(jié)緣， 僅憑江上的一次萍水相逢而得識(shí)。俞陛云先生說(shuō)：“言生小同住長(zhǎng)干， 惜竹馬青梅， 相逢恨晚?！痹瓉?lái)， 詩(shī)中的男子少小從商， 奔波在長(zhǎng)江水路， 故而錯(cuò)過(guò)了彼此。長(zhǎng)干是長(zhǎng)江流域的一部分， 而江上的潮水， 常常戲弄長(zhǎng)干兒女的人生航船。江邊的人生， 是流動(dòng)的人生， 它能讓有緣變成無(wú)緣。它又制造了這一次短暫的相逢， 讓彼此的航線在此出現(xiàn)一個(gè)交叉點(diǎn)， 于是， 我們看到了一個(gè)愛(ài)情流露的瞬間。詩(shī)中的女子無(wú)法在江面上標(biāo)注出這次相逢的具體坐標(biāo)， 但這難忘的一刻， 讓她年輕的生命觸及到一個(gè)新的境界。

? ? ? ? 重農(nóng)輕商是古代社會(huì)的傳統(tǒng)觀念， 詩(shī)人也常常因?yàn)椤吧倘酥乩p離別”而批評(píng)他們薄情， 奚落他們貪財(cái)。元稹《估客樂(lè)》云：“估客無(wú)住著， 有利身則行。出門(mén)求火伴， 入戶(hù)辭父兄。父兄相教示， 求利莫求名。”劉禹錫云：“五方之賈， 以財(cái)相雄， 而鹽賈尤熾。或曰：‘賈雄則農(nóng)傷。’”并作《賈客詞》云：“賈客無(wú)定游， 所游唯利并?！眲Ⅰ{《賈客詞》云：“賈客燈下起， 猶言發(fā)已遲……揚(yáng)州有大宅， 白骨無(wú)地歸。少婦當(dāng)此日， 對(duì)鏡弄花枝。”與這些詩(shī)人相比， 李白由于其家庭出身有商業(yè)背景， 故對(duì)商賈為生計(jì)奔忙而無(wú)法享受幸福的愛(ài)情生活， 表現(xiàn)出一份難得的同情之意， 這在他的《江夏行》《長(zhǎng)干行》中有極其動(dòng)人的表現(xiàn)， 而《長(zhǎng)干行》一詩(shī)更稱(chēng)杰構(gòu)：

? ? ? ? 妾發(fā)初覆額， 折花門(mén)前劇。郎騎竹馬來(lái)， 繞床弄青梅。

? ? ? ? 同居長(zhǎng)干里， 兩小無(wú)嫌猜。十四為君婦， 羞顏未嘗開(kāi)。

? ? ? ? 低頭向暗壁， 千喚不一回。十五始展眉， 愿同塵與灰。

? ? ? ? 常存抱柱信， 豈上望夫臺(tái)。十六君遠(yuǎn)行， 瞿塘滟堆。

? ? ? ? 五月不可觸， 猿聲天上哀。門(mén)前遲行跡， 一一生綠苔。

? ? ? ? 苔深不能掃， 落葉秋風(fēng)早。八月蝴蝶來(lái)， 雙飛西園草。

? ? ? ? 感此傷妾心， 坐愁紅顏老。早晚下三巴， 預(yù)將書(shū)報(bào)家。

? ? ? ? 相迎不道遠(yuǎn)， 直至長(zhǎng)風(fēng)沙。

? ? ? ? 此詩(shī)以一位少婦的口吻， 敘寫(xiě)了一段綣繾婉約的愛(ài)情故事。她和丈夫的愛(ài)情， 宛如一道涓涓細(xì)流， 是在他們成長(zhǎng)的歲月里， 一點(diǎn)一滴匯集起來(lái)的。她小心翼翼地收存著從小到大的瑣碎記憶， 每一個(gè)細(xì)節(jié)的滋味都讓她刻骨銘心。她按照時(shí)間的順序， 為這些往事做好了標(biāo)簽， 并將其連綴成一串完整的愛(ài)情花絮。

? ? ? ? 為了突出這首作品的抒情性， 李白特意借鑒了南朝樂(lè)府《西洲曲》?！段髦耷穼?xiě)了一位少女對(duì)“郎”的思念， 郎在西洲， 她在南塘。她在南塘孤獨(dú)彷徨， 悵望遙遠(yuǎn)的西洲， 卻不知西洲坐落何方？因此， 無(wú)論是南塘上的秋水芙蕖， 還是青樓上的波瀾遠(yuǎn)空， 在她的眼里， 都暈染上無(wú)限的哀愁。全詩(shī)極寫(xiě)一個(gè)“思”字， 從春到秋的季節(jié)變換， 一俯一仰的情緒變奏， 語(yǔ)意連屬， 回環(huán)搖曳， 引人入勝之妙， 殆不可言。然而， 美中不足的是， 讀者如果要從中探尋愛(ài)情故事的線索， 便覺(jué)得人事恍惚， 形跡散亂， 難以梳理。李白的《長(zhǎng)干行》吸收了《西洲曲》的情韻和語(yǔ)致， 并將其融化為一種敘事的元素， 給讀者展示了一段連貫的戀愛(ài)情節(jié)。在李白這首詩(shī)中， 清晰的故事線索浮現(xiàn)出來(lái)了， 曼妙的韻致隨著敘事的節(jié)奏蕩漾開(kāi)來(lái)了， 長(zhǎng)干女兒內(nèi)心的漣漪， 她和他人生的波動(dòng)， 也隨著敘事的節(jié)奏感輕輕搖曳。于是， 對(duì)愛(ài)情故事的敘述便獲得了藝術(shù)的韻律感， 讀者的心也陶醉了。

? ? ? ? 成功的敘事， 需要按照藝術(shù)的尺度把握生活的時(shí)間感， 又要把生活的節(jié)奏感和語(yǔ)言的韻律感調(diào)和為一個(gè)整體。李白此詩(shī)就抓住了這一點(diǎn)， 瀏亮明快的語(yǔ)句前呼后應(yīng)， 不斷進(jìn)入新的層次， 就像一首青春圓舞曲， 旋律似乎在原地轉(zhuǎn)圈， 卻出人意料地轉(zhuǎn)出了一個(gè)又一個(gè)新情節(jié)。這樣自然而聰穎的詩(shī)歌風(fēng)貌， 格外符合年輕人的性格， 與詩(shī)中人物的特殊身份融和無(wú)間。讀者完全相信， 作者寫(xiě)出的語(yǔ)言， 就是詩(shī)中女主人公自言自語(yǔ)、心口對(duì)話時(shí)的口氣， 既放松又認(rèn)真， 既瑣碎又連貫， 看似隨意漫語(yǔ)， 實(shí)則別有懷抱?！短扑卧?shī)醇》云：“兒女子之情事， 直從胸臆間流出。縈紆曲折， 一往情深”, 可謂“深得委曲之妙”。全詩(shī)從首至尾， 平鋪而下， 內(nèi)在的節(jié)奏卻一板一眼， 點(diǎn)點(diǎn)中節(jié)。范大士云：“青蓮才氣， 一瞬千里， 此篇層折， 獨(dú)有節(jié)制。” (轉(zhuǎn)引自劉學(xué)鍇《唐詩(shī)選注評(píng)鑒》, 中州古籍出版社， 2013, 617頁(yè)) 所謂“節(jié)制”就是敘事的控制力， 故事從童年講到青春， 懵懵懂懂的愛(ài)變成了明明白白的愛(ài)， 故事又從長(zhǎng)干講到長(zhǎng)江， 新婚之歡變成了離別之苦。人生本身蘊(yùn)含著“變”的契機(jī)， 而每一次“變”的發(fā)生， 都與詩(shī)歌語(yǔ)言節(jié)奏的轉(zhuǎn)換相呼應(yīng)。于是， 詩(shī)中的一對(duì)男女似乎是打著節(jié)拍， 演繹出了她們的愛(ài)情故事。

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? ? ? ? 少婦的自敘是以“十六歲”那年的生活為立足點(diǎn)的， 開(kāi)篇便是回憶， 在回憶中探尋愛(ài)情的源頭， 這其中便有一番用心的回味和思索?！版l(fā)初覆額”中一個(gè)“初”字， 就包含著從頭說(shuō)起的意思?！案差~”是女童的裝束， 卻被“妾”字領(lǐng)起， “騎竹馬”是男童的游戲， 卻以“郎”字領(lǐng)起， 如此措辭雖是為了擺出倒敘的格局， 但主語(yǔ)的用詞與后文搭配不和諧之處， 恰恰蘊(yùn)含著諧趣， 令人忍俊不禁。女子稱(chēng)“妾”, 男子稱(chēng)“郎”, 這是二人日后結(jié)為夫婦時(shí)的身份， 如此“郎情妾意”豈是兒童嬉戲時(shí)稱(chēng)得的， 難不成那時(shí)一個(gè)“折花門(mén)前劇”, 一個(gè)“繞床弄青梅”, 便是玩“過(guò)家家”的游戲， 墻頭馬上， 以“郎”“妾”相稱(chēng)了。童趣天真， 妙語(yǔ)詼諧， 甜蜜的回憶從這里開(kāi)始， 甜蜜的愛(ài)情也從這里設(shè)下伏筆。我們隨著她輕柔的語(yǔ)氣回到往昔， 發(fā)現(xiàn)他們的愛(ài)情起源于童年的一場(chǎng)游戲。那一天， 他們?cè)陂T(mén)前相遇， 很快就玩到了一起。人們也許會(huì)說(shuō)， 這樣的一幕并不稀奇， 和他們后來(lái)相愛(ài)沒(méi)有太多關(guān)系。但是， 她固執(zhí)地認(rèn)為， 在那一刻， 她和他便彼此進(jìn)入了對(duì)方的生命。

? ? ? ? 好聽(tīng)的故事， 要有懸念， 要有大起大落， 這樣才能扣人心弦。但是， 美滿的人生， 不需要特別的懸念， 更不能有大起大落， 只能隨著人生的趨勢(shì)自然而然地發(fā)生。人們此刻心中想到的， 必然是生活在下一刻會(huì)發(fā)生的， 生活中現(xiàn)在發(fā)生的， 也一定是人們剛才心中想到的。她覺(jué)得自己的生活就這樣， 與丈夫在童年相遇， 一起玩耍長(zhǎng)大， 逐漸萌生了愛(ài)情， 最后締結(jié)婚姻， 平平穩(wěn)穩(wěn)， 順順當(dāng)當(dāng)， 按時(shí)發(fā)生， 如愿而來(lái)， 宛如一條安靜的河流， 自然地流淌到自己想要去的地方。林庚先生在《膨脹的星空》這首詩(shī)中寫(xiě)道：“時(shí)間如流水/那難忘的歲月/仿佛是無(wú)言之美?！?(林庚《空間的馳想》, 清華大學(xué)出版社， 2008, 28頁(yè)) 自然的生命過(guò)程不費(fèi)雕琢， 卻蘊(yùn)含著一段圓滿的美韻。

? ? ? ? 其實(shí)， 這樣平淡無(wú)奇的經(jīng)歷便是難得的因緣。對(duì)很多人來(lái)說(shuō)， 童年的感情記憶常常是短暫的， 稚嫩的友誼未必都能隨著他們一起長(zhǎng)大。有的情感和樂(lè)趣僅僅屬于童年， 成年后便再也無(wú)法回到當(dāng)初的感覺(jué)。只有當(dāng)這種兒時(shí)的美好情緣， 能隨著心智的成長(zhǎng)而延續(xù)時(shí)， 既保留著童蒙年代的純真情趣， 還能將少年時(shí)期的心靈律動(dòng)注入其中， 使二人的生命既有久遠(yuǎn)的牽連， 又時(shí)時(shí)激發(fā)出意想不到的興奮， 他們的感情才能順利地步入花期。

? ? ? ? 詩(shī)中的少婦是幸運(yùn)的， 因?yàn)樗驼煞蛞黄鹪陂L(zhǎng)干長(zhǎng)大， 他們的成長(zhǎng)曲線和心靈曲線是同步的。在時(shí)光的培育之下， 最熟悉的伙伴在彼此的眼中長(zhǎng)大， 也在彼此的心里成熟。兒時(shí)嬉戲的一幕， 變成了一張充滿童趣的卡片， 作為互相贈(zèng)送的禮物裝進(jìn)了記憶的口袋?，F(xiàn)在， 他們又用自己青春的色彩， 分別做好了一張愛(ài)情的明信片， 輕輕地放到了對(duì)方心靈的窗臺(tái)上。當(dāng)她讀懂了人生的這個(gè)情節(jié)時(shí)， 一抹甜蜜的嬌羞， 染紅了她的容顏。詩(shī)人透過(guò)她的“嬌羞”, 看到了她心中的秘密。

? ? ? ? 《孔雀東南飛》中有一段膾炙人口的詩(shī)句， 敘寫(xiě)了劉蘭芝的成長(zhǎng)履歷?！笆芸椝?， 十四學(xué)裁衣， 十五彈箜篌， 十六誦詩(shī)書(shū)?！卑茨挲g排比寫(xiě)來(lái)， 表現(xiàn)出清晰明快的生命節(jié)奏。南朝的梁武帝蕭衍曾寫(xiě)過(guò)一首《河中之水歌》, 也按照年齡排比， 寫(xiě)出了盧家少婦的婚姻幸福：“莫愁十三能織綺， 十四采桑南陌頭。十五嫁為盧家婦， 十六生子字阿侯。”李白不避蹊徑， 也按年齡排比寫(xiě)詩(shī)中少婦的人生變遷， 但李白的用意卻不落俗套， 他不去夸飾女子的才貌隨著年齡的增長(zhǎng)出落得怎樣標(biāo)致， 而是利用第一人稱(chēng)的特殊角度， 寫(xiě)出了她內(nèi)心隱秘的愛(ài)情自白， 細(xì)膩地刻畫(huà)出她婚后的情感變化。他抓住一個(gè)“羞”字， 寫(xiě)出了豐富的層次， 又洋溢著戲劇化的氛圍。她十四歲初嫁， “羞顏”向壁、低頭不語(yǔ)， 與昔日門(mén)前嬉戲的爛漫情貌相比， 判若兩人。當(dāng)年不曾害羞， 今日羞澀難言， 不知是少女的矜持使然， 還是生活故意讓人難堪。一年以后， 她逐漸克服了羞澀， 以明朗的眉眼端詳她新的生活。表情變得輕松了， 但她的內(nèi)心變得認(rèn)真了， 其中珍藏著一份愛(ài)的信念， 為她撐起了人生的天空。

? ? ? ? 然而， 在這遼闊的天空下面， 不僅有她熟悉的長(zhǎng)干人家和庭院， 而且還有一條漫長(zhǎng)的江流， 它起源于西部的峽谷與高山， 流經(jīng)數(shù)千里后， 繞過(guò)長(zhǎng)干， 沖向東方的滄海絕岸。作為長(zhǎng)干兒女， 她注定屬于這一所庭院， 而他注定要以船為家， 沿著長(zhǎng)江為生活而遠(yuǎn)行。對(duì)長(zhǎng)干人來(lái)說(shuō)， 這個(gè)命運(yùn)并不意外， 然而， 對(duì)十六歲的少年夫妻來(lái)說(shuō)， 這一切則來(lái)得太過(guò)突然。他即將遠(yuǎn)行的地方， 對(duì)她而言， 都只是遙遠(yuǎn)而可怕的傳說(shuō)， 比如， 她聽(tīng)說(shuō)西方有一個(gè)瞿塘峽， 瞿塘峽有一個(gè)“滟滪堆”出沒(méi)在激流之中， 慣于毀船傷人。她又聽(tīng)說(shuō)巴東有一個(gè)巫峽， 巫峽兩岸有猿猴出沒(méi)， 它們慣于哀鳴， 其聲催人淚下。

? ? ? ? 詩(shī)歌敘述到她十六歲這一年時(shí)， 故事回到了當(dāng)前， 少婦的生活正在發(fā)生轉(zhuǎn)變。從此之后， 作者的敘述不再以“年”為單位， 而是以“季節(jié)”和“月”為單位。從春經(jīng)夏到秋， 從五月潮來(lái)， 到八月葉落。這數(shù)月的時(shí)間雖然短暫， 但其中的況味讓她頓時(shí)參透了人生的內(nèi)涵。愛(ài)情的失落感， 讓她的人生陷入了無(wú)力的狀態(tài)， 生命似乎頓然向衰老靠近。人生由喜到悲、由青春到衰老的變化， 竟然是在離別的一剎那間發(fā)生的， 思念的痛苦一下子穿透了她的心靈。林庚先生在另一首詩(shī)中說(shuō)：“不經(jīng)過(guò)黃昏哪來(lái)的清晨\\不知道悲哀哪會(huì)有啟蒙\\童年的歡樂(lè)夢(mèng)一般飛過(guò)\\呼喚著青春陌生地醒覺(jué)?！?(《不經(jīng)過(guò)黃昏哪來(lái)的清晨》, 《空間的馳想》, 41頁(yè)) 生命因覺(jué)醒而感到痛苦， 心靈因痛苦而感到真實(shí)， 她的靈魂在這一刻獲得了新的力量。

? ? ? ? 丈夫離家后， 便消失在了虛無(wú)之中， 對(duì)她來(lái)說(shuō)， 整個(gè)世界只有這所長(zhǎng)干的庭院是真實(shí)的。這是他們兒時(shí)玩耍的地方， 是他們相守著一起長(zhǎng)大的地方， 是他們一起構(gòu)想愛(ài)情的地方。她相信， 她只要守在這里， 便守住了她生命里的一切。然而， 隨著時(shí)間的推移， 她逐漸感覺(jué)到自己犯了錯(cuò)誤， 她根本無(wú)法守住自己想要的東西。她的庭院很快就荒蕪了， 淪為一個(gè)空虛的場(chǎng)所， 愛(ài)情的痕跡從她的世界里消失， 她的生命僅剩下一副寂寞的軀殼。

? ? ? ? 十六歲那年的春天， 他戀戀不舍地走了， 臨走時(shí)在庭院里留下一串腳印。這是她熟悉的腳印， 看到這腳印， 她感覺(jué)他并未走遠(yuǎn)， 或許等一會(huì)也許就會(huì)回來(lái)。寂寞的時(shí)候， 她的思緒也會(huì)沿著這串腳印走向門(mén)口， 向著他遠(yuǎn)行的方向瞭望?？墒?， 雨季來(lái)了， 庭院里長(zhǎng)出了綠苔， 那串腳印也最終被綠苔所覆蓋。在這方幽閉的空間里， 陪伴在她周?chē)模?只有隨處滋生的青苔。她不忍心去掃卻苔痕， 因?yàn)樗浀茫?這片苔痕下面， 潛藏著他的足跡。秋風(fēng)吹來(lái)的時(shí)候， 枯草映階， 落葉滿庭。兩只翩翩起舞的蝴蝶， 飛入了她的庭院， 它們輕盈而靈動(dòng)， 相伴相隨， 在宿草間穿行?？粗窬`一樣嬉戲， 她的心也激動(dòng)了， 眼睛里閃爍著溫柔的亮光。蝴蝶是天地間的微物， 它們的生命只屬于一個(gè)短暫的季節(jié)， 但它們像夢(mèng)一樣美麗的姿態(tài)， 卻帶給她奇幻的興奮感。于是， 詩(shī)歌忽然換韻， 寫(xiě)出了她內(nèi)心的呼喚。

? ? ? ? 李白此詩(shī)共三十句， 前后凡四換韻。首二句額、劇連押， 陌韻， 入聲， 第三句轉(zhuǎn)入灰韻， 平聲。前四句雖然中間換韻， 但第三句主語(yǔ)“郎”字與第一句主語(yǔ)“妾”字語(yǔ)意呼應(yīng)， 故而不覺(jué)。而且， 開(kāi)頭的入聲韻， 實(shí)有蓄勢(shì)待發(fā)之力， 從第三句轉(zhuǎn)韻后， 便一路通押而下， 來(lái)、梅、猜、開(kāi)、回、灰、臺(tái)、堆、哀、苔， 將故事一口說(shuō)盡?！疤ι畈荒軖摺币痪渲?， “苔”字與上文頂針， “掃”字換為皓韻， 上聲， 轉(zhuǎn)接之際， 便有嶺斷云連之妙， 換韻的同時(shí)， 作品也由敘事轉(zhuǎn)入抒情， 當(dāng)情緒進(jìn)入高潮時(shí)， 末四句又轉(zhuǎn)為麻韻， 平聲。曲終變調(diào)， 有陡然振作之意， 受到蝴蝶的感染， 她思緒遠(yuǎn)遠(yuǎn)地飛向了千里之外， 內(nèi)心的喊聲沖出了胸膛， 她渴望丈夫早日歸來(lái)， 并且許愿到數(shù)百里外相迎， 此時(shí)此刻， 她的靈魂隨著詩(shī)韻的變化， 已然奪門(mén)而去了。

? ? ? ? 李白雖然是位狂放的詩(shī)人， 但他經(jīng)慣了人世的漂泊， 對(duì)人生的遇合與離別有自己獨(dú)特的體會(huì)， 因此能把這段愛(ài)情寫(xiě)得如此柔婉細(xì)膩， 展示出他內(nèi)心溫情的一面。同時(shí)， 李白是位內(nèi)心異常明亮的詩(shī)人， 所以能把這段故事寫(xiě)得如此天然質(zhì)樸， 毫無(wú)矯揉造作之態(tài)， 可謂自然動(dòng)人。詩(shī)人把對(duì)愛(ài)情主題的闡釋?zhuān)?融入對(duì)人生的思考中， 愛(ài)情是人生的主題之一， 并與成長(zhǎng)、生計(jì)及其他生活主題聯(lián)系在一起， 愛(ài)情之所以可貴， 是因?yàn)樗芙o人的生命、生活帶來(lái)最大的精神慰藉。

? ? ? ? 因此， 對(duì)于奔波在外的行人來(lái)說(shuō)， 人生是一段漂泊的旅程， 常?？释？吭趷?ài)的港灣。而戀人的懷抱， 猶如江邊空虛的港灣， 也在苦苦等待遠(yuǎn)方歸來(lái)的帆船。行人一生的足跡， 沿著江湖畫(huà)出了一條孤獨(dú)的曲線， 閨中人守候著小小的庭院， 在這條曲線上， 為自己的人生標(biāo)注出了一個(gè)蒼白的點(diǎn)。