[南朝]民歌

春蠶不應(yīng)老，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時(shí)。素絲非常質(zhì)，屈折成綺羅。敢辭機(jī)杼勞，但恐花色多。
《作蠶絲》屬樂(lè)府詩(shī)《清商曲辭·西曲歌》。共四首，依次以養(yǎng)蠶、繰絲、紡織為線索，抒寫(xiě)男女在戀愛(ài)時(shí)的種種情思，這里選的是二、四兩首。
第一首，借春蠶吐絲寫(xiě)戀情的執(zhí)著與期待?？此凭渚鋵?xiě)蠶，實(shí)則處處喻人。 “春蠶不應(yīng)老，晝夜常懷絲”,春蠶如妙齡女子，應(yīng)該說(shuō)是不算老的；但它卻晝夜不息地吐著蠶絲，就象少女日日夜夜地懷念愛(ài)慕戀人的情思一樣。 “懷絲”的“絲”,諧音為情思的“思”,思念的“思”,這種音諧而義歧的諧音手法，是南朝樂(lè)府藝術(shù)的一大特色，在《吳聲歌》中用得更為頻繁。“何惜微軀盡，纏綿自有時(shí)。”春蠶不停吐絲，至死方休，它絲毫不顧惜自己微小的身軀性命，因?yàn)樗嘈抛约和鲁龅男Q絲終會(huì)纏繞成片片絲綿；恰如那不顧一切熱戀情人的少女，期待與愛(ài)人終于相聚，贏得溫柔纏綿的愛(ài)情一樣。 “纏綿”二字，意有雙關(guān)，既說(shuō)蠶絲“纏繞”成“絲綿”,又指男女情思的“纏綿”繾綣。用迭韻聯(lián)綿的同音字表達(dá)不同的意思，比上面音諧義歧的方式更為婉曲貼切，因而是一種更難運(yùn)用也更為巧妙的諧音手法。比喻與諧音的巧妙運(yùn)用，使我們看到了迭印在吐絲春蠶形象之上的一個(gè)少女的美好情懷：她對(duì)愛(ài)情的態(tài)度是那樣地直著真誠(chéng)，矢志不渝，真正是至死靡他；她對(duì)愛(ài)情的未來(lái)是那樣充滿信心，相信憑借自己堅(jiān)持不懈的追求，一定能克服重重困難，層層險(xiǎn)阻，最終獲得愛(ài)情的美滿幸福。這對(duì)一切遭受壓抑爭(zhēng)取愛(ài)情自由的男女來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一個(gè)巨大的鼓舞。
然而，由于現(xiàn)實(shí)中存在著男女地位的明顯差異，包括愛(ài)情與婚姻生活中實(shí)際存在著的男女不平等現(xiàn)象，所以在爭(zhēng)取愛(ài)情婚姻自由的斗爭(zhēng)中，女子除了要對(duì)封建主義思想的壓制和家庭社會(huì)的阻擾作斗爭(zhēng)而外，還不能不對(duì)自己鐘情的男子充滿疑慮，害怕男子見(jiàn)異思遷，喜新厭舊，使自己遭到遺棄和背叛。對(duì)于許多女子來(lái)說(shuō)，外力的壓制與阻撓可以以死相拼，情人的變心與背叛則讓她們一籌莫展。在我們中國(guó)(也許不只中國(guó)),在爭(zhēng)取愛(ài)情婚姻自主的斗爭(zhēng)中，與男子相比，女性的表現(xiàn)可以說(shuō)是更為堅(jiān)定勇敢，女子的命運(yùn)可以說(shuō)是更為悲慘不幸。翻開(kāi)中國(guó)古代的愛(ài)情詩(shī)歌，絕大多數(shù)都是女子的呼喊與悲泣，甚至絕大多數(shù)的男性作者，也以女子的口吻來(lái)吟誦歌唱，這種文學(xué)現(xiàn)象的出現(xiàn)，大概就是上述現(xiàn)實(shí)圖景的一種反映。 《作蠶絲》第二首所表現(xiàn)的， 正是一個(gè)女子對(duì)情人和愛(ài)情的疑慮。
第二首，借紡織絲綢寫(xiě)女子的疑慮與擔(dān)憂。 “素絲非常質(zhì)，屈折成綺羅?！薄八亍?潔白；“絲”,“思”的諧音； “非常質(zhì)”,不同尋常、特別出色的質(zhì)地。這一句是說(shuō)，我對(duì)你的愛(ài)情是純潔無(wú)比的，它可不是普普通通的什么感情。 “屈折成綺羅”的“屈折”二字用得很巧，既說(shuō)在織造過(guò)程中白絲屈屈折折地織成絲綢(“綺羅”,有花紋的絲綢),又指愛(ài)情歷盡風(fēng)波曲折終獲成功，是一個(gè)巧妙的雙關(guān)語(yǔ)。這一句表達(dá)出這個(gè)女子的勇氣與信心?！案肄o機(jī)杼勞，但愁花色多。”這兩句對(duì)仗工整， “敢辭”是“豈敢推辭”的省略說(shuō)法， “但愁”是“只怕”的意思。合而言之，織造絲綢的人哪會(huì)厭煩在機(jī)杼上不斷操作的辛苦勞累，不，她一點(diǎn)也不嫌勞累，她愿意也能夠用自己的辛勤勞動(dòng)，將一絲一線織成美麗的綢緞；她的心里只有一個(gè)顧慮，就怕你心里的花樣太多，多得讓我織不成功呵?！盎ㄉ币彩且粋€(gè)意義雙關(guān)的詞語(yǔ)，就字面看，它指的是絲綢圖案的花紋，實(shí)際上它指的是別的眾多的顏色如花的女子。這個(gè)女子所擔(dān)心的，既不是愛(ài)情歷程中難免的曲折艱難，也不是為追求愛(ài)情必將付出的辛苦勞累，她只害怕自己的情人愛(ài)情不專，濫愛(ài)一氣，讓自己的一切努力付諸東流，使她的美好向往變成泡影。
我們?cè)谇лd之后來(lái)讀這兩首詩(shī)，不能不驚嘆民歌作者非凡的藝術(shù)功力。一個(gè)女子在熱戀時(shí)的種種情思、追求與期待，勇氣與擔(dān)憂，堅(jiān)定不移的信念和前途未卜的惶惑，寫(xiě)得是何等的細(xì)致入微又準(zhǔn)確傳神！而這一切，又是緊緊扣住《作蠶絲》中春蠶吐絲與女工織綢這兩個(gè)農(nóng)作環(huán)節(jié)來(lái)抒寫(xiě)的，你簡(jiǎn)直分不出哪是寫(xiě)蠶，哪是寫(xiě)人，何者為事，何者為情，兩者幾乎達(dá)到了水乳交融、如膠似漆的渾一境界。唐代詩(shī)人李商隱的《無(wú)題》詩(shī)有一個(gè)膾炙人口的名句： “春蠶到死絲方盡”。難道不是從這首民歌脫胎而成的嗎？