【詩句】但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。

【出處】唐·李白《客中行/客中作》。

【意思】只要主人能讓我歡飲而醉， 我便會忘記身在他鄉(xiāng)了。但使：只要。 客：指作者。

【用法例釋】

一、用以形容在外受到 熱情接待，生活舒適愉快以至不覺得身 在他鄉(xiāng)或樂不思蜀。[例]茹克洛夫斯 基為中國朋友悉心張羅，確實使我們?nèi)?坐春風(fēng)，如飲醍醐。“但使主人能醉客， 不知何處是他鄉(xiāng)？”誠哉是語也。(梅汝 愷《夢回波蘭》)

二、用以形容只要能享 樂，便不顧其他。[例]在酒席臺上，大 家總是習(xí)慣說這樣的話：來來來，干干 干。對酒當(dāng)歌，人生幾何？ 及時行樂， 一醉方休。人生能有幾回醉，有酒不飲 奈明何！ 但愿主人能醉客，不知何處是 他鄉(xiāng)。(中躍《猴子觀?！?

【鑒賞1】 蘭陵： 今山東棗莊市。只要主人能使客人喝得醉醺醺的，他又怎會知道自己是出外作客，還是身在他鄉(xiāng)呢？他鄉(xiāng)作客，主人殷勤招待，盛情感人； 在一片暢飲的歡笑聲中，一時間竟忘記了淪落天涯的沉重鄉(xiāng)愁。這兩句詩是感謝主人的深情厚意，而飄泊游子的傷痛卻依然存在。

【鑒賞2】蘭陵：地名，今山東棗莊市。郁 金香：一種香草，古人以之浸酒，酒 浸后呈金黃色。琥珀： 一種樹脂化 石，色澤晶瑩，呈赤黃色。詩寫做 客蘭陵，主人以美酒款待。經(jīng)過郁 金香浸制的美酒，香醇而色澤金 黃，盛在晶潔的玉碗中，如琥珀般 光艷。只要主人盛情使客人酣醉， 他又怎知自己是在外做客、身在異 鄉(xiāng)呢？游子的鄉(xiāng)愁，一切的失意，都 在這醉中消解，唯余深深的情誼和 放達(dá)的情懷。

【全詩】

《客中行/客中作》

.[唐].李白.

蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。

但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。

【注釋】客中作：在旅途中寫的詩。蘭陵：今山東棗莊。郁(yù)金香：一種百 合科香草?？捎脕斫?，浸后酒呈金黃色。琥珀(hǔpò)：一種色澤美麗 晶瑩的樹脂化石。

【賞析1】

? ? ?首二句點明作客之地在蘭陵。著名的蘭陵美酒是用郁金香加工浸制，具有濃郁的香味，用玉碗盛這種酒，顯現(xiàn)著琥珀般的光艷。詩人的愉悅興奮之情通過對蘭陵美酒的稱贊充分地流露出來，一掃作客他鄉(xiāng)的凄楚情緒。后兩句內(nèi)容上與前兩句緊密相連，思鄉(xiāng)之情被美酒沖淡了，雖身在客中，但已樂不思蜀，樂而不覺是他鄉(xiāng)。一般說，羈旅詩總要帶羈旅愁，而李白這首詩卻洋溢著大丈夫四海為家積極振奮的樂觀情緒，充分表現(xiàn)出李白豪放不羈的個性。這首詩是李白入京前的作品，當(dāng)時社會財阜物美，非常繁榮，李白又重友情、嗜美酒、好游歷，精神昂揚振奮，所以祖國山川景物在他心中充滿美感，詩中也反映出盛唐的時代風(fēng)氣。

【賞析2】

? ? ? 這首詩大約寫于開元末年。開元28年(740年) 李白移家東魯，居任城(今濟寧)。此時直至應(yīng)詔赴京前，詩人大部分時間是在東魯各地漫游。此當(dāng)是詩人游蘭陵 (今棗莊) 客中所作。題一為 《客中行》。

? ? 詩的頭兩句寫美酒，后兩句寫忘鄉(xiāng)?！疤m陵美酒郁金香”句，點出作客地點在蘭陵，所飲之酒是用郁金香的香草泡制過的美酒。這種經(jīng)香草浸制過的美酒，色澤金黃，異常好看?！坝裢胧礴旯狻笔菍懢频念伾！扮辍笔且环N樹脂化石，色蠟黃或赤褐，這是說盛在玉碗中的美酒其光艷如琥珀?！坝艚鹣恪薄ⅰ扮辍辈坏菍懢浦郎?，也給全詩涂抹上一層眩人眼目的金黃，帶來了詩的色彩美。對酒香、酒色的描繪中，潛語很不少： 既表現(xiàn)了主人的盛情，也表現(xiàn)了詩人愛酒成癖和對主人的感謝之情，而更重要的是這兩句詩暗寫了忘鄉(xiāng)： 酒這么好，主人如此盛情，這真如到了家里一樣，讓人不知他鄉(xiāng)何處。這就為引出三、四兩句的忘鄉(xiāng)之筆設(shè)下了伏線。

? ?“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)?！边@是明寫忘鄉(xiāng)了。意思是說：只要主人能使客醉如酩酊，使他不知何處是他鄉(xiāng)，以為這里是故鄉(xiāng)，這就極好。這兩句詩寫出了詩人對主人的稱道之意，對酒宴的迷醉和流連忘返之情。當(dāng)然，這兩句詩還有一層更深的意思在：我們從中也能看出詩人的隱憂。他的“濟蒼生”、“凈胡沙”之志，直至此時仍是空中樓閣沙上塔，并沒有變?yōu)楝F(xiàn)實。他只好以酒澆愁，樂以忘憂了。這首詩字面上是寫一個“樂”字，其實是寫了一個“忘”字，并不僅僅是忘情、忘鄉(xiāng)，更重要的是忘憂。憂而至于須忘，可見詩人之憂有多么深，多么重，以致詩人樂于把它忘掉了。

? ? 這首詩表明詩人寫詩的技巧已到了純熟自如，出神入化的境地?！坝艚鹣恪?、“玉碗”、“琥珀”，不但使全詩增加了一種金光如燦的色彩美，也讓人領(lǐng)略了一種珠光寶氣、觥籌交錯、酒色滿眼、酒香滿室的藝術(shù)氛圍，僅七字，就產(chǎn)生了如此驚人的藝術(shù)效果，這種高超的藝術(shù)表現(xiàn)力古今文壇，實不多見。這首詩展示了詩人寫作風(fēng)格另一個光耀的側(cè)面： 濃艷如抹，光色四射的華美風(fēng)格。這一風(fēng)格所達(dá)到的成就也值得認(rèn)真研究。此詩另一重要技巧是參差與錯落。景中有情，景后托情；先暗寫，后明寫。在短短的四句中形成了色彩的錯落(頭兩句濃艷，后兩句淡泊)、感情的錯落(頭兩句抑制，后兩句突放)、筆法的錯落(頭兩句暗寫，后兩句明寫)，可見詩人手筆的圓熟。讀了這首詩，會覺得詩寫得美，美在哪里，其實就是美在它的參差與錯落。