伊秉綬的篆書寫得較少，前期所寫小隸書頗被人贊許，但從中期開始，專寫大隸書，并逐步臻于雄渾的境地，即司空圖《詩品》所云： “大用外腓，真體內(nèi)充，返虛入渾，積健為雄”,振興了清代隸書，形成了卓然不群的風格。他行、楷的成熟早于隸書，小楷入魏晉堂奧，行書寫得極多，而且別具風采?？梢哉f，大隸書和行書(包括行楷、行草)最能體現(xiàn)伊秉綬書法美的個性特色。
行書《書畫清虛之好》,其文字為： “書畫，清虛之好；溺焉亦與聲色同。故先儒戒玩物喪志，收藏則懷茍完茍美之見，有善則存若無若虛之心?！?br>從作品的落款來看，書于辛未年亦即嘉慶十六年 (1811) 。
伊秉綬的書藝發(fā)展歷程，可分三個時期： 嘉慶三年(1798) 以前為前期，其書作多少帶有模仿的痕跡；嘉慶四年到八年 (1799—1803) 為中期，表現(xiàn)出進一步求變意向；嘉慶九年(1804) 開始啟用“人書俱老”印章，開始進入成熟乃至爐火純青的時期?！稌嬊逄撝谩氛沁@一時期的代表作之一。
從書藝的淵源來看，伊秉綬這幅作品有兩大特色。一是行書中融進了顏書的筆意。伊秉綬非常善于創(chuàng)造性地寫顏字。今人沙孟海曾指出： “唐以后的書法，只有顏真卿變化最多，最神奇； 歷來寫顏字的，也只有伊秉綬最解此意?！徽撆R那一家字，都有 ‘我’ 的存，在而他的‘我’之中，又處處有顏的骨氣。” (《沙孟海論書叢稿》) 伊秉綬的行書《書畫清虛之好》同樣如此，其中既有“我”,又有“顏”,行筆流暢而不失其堂正氣象，嚴整而不失其清遠風貌，對照顏書來觀賞，可說恰恰處在似與不似之間。不少鑒賞家都曾指出，伊秉綬的“行書法李西涯 (明李東陽)”,這無疑是正確的。但是李東陽行草的主要特色，也還是帶有顏意而不失規(guī)矩，當然書寫中還吸收了古篆的筆法，因而“玲瓏飛動，不可按抑，而純雅之色，如精金美玉，毫無怒張蹈厲之態(tài)?！?(安世鳳《墨林快事》) 伊秉綬的行書，法顏多于法李，而且是法李之所法，因此所得更為直接?？傊?，他源于顏真卿而能轉(zhuǎn)益多師，自成一家。二是行書中融進了隸書的筆意。伊秉綬隸書醇雅高古，凝重而有韻致，馬宗霍《霋岳樓筆談》指出：伊“以隸筆作行書，遂入魯公之室?！边@對欣賞伊秉綬行書頗有啟發(fā)，一方面可知它是通過隸筆而達到顏書境地的，另一方面又可從其行書中窺見其隸書的審美意趣，《書畫清虛之好》在這方面也比較典型。
從用筆點畫、結(jié)體章法來看，這幅作品可供鑒賞的審美內(nèi)涵也頗為豐富。
書中用筆均系中鋒，因此，即使如“物”字的線條細如毫絲，也無不沉著透紙，具有錐畫沙的效果。一字之中或字群之中，用筆藏露結(jié)合，這也是作品特色之一。如“書”、“清”、“完”等字，筆畫較粗，字形較正，藏鋒較突出，顯得醇厚蘊藉； “畫”、“若”、“心”等字，寫得較草，第一筆起處露鋒尤為明顯，承應著上一字的筆意，起著映前帶后，貫穿行書意脈的作用。這種藏露相生，肥瘦相間，正草相雜的筆法和章法，和顏真卿行草書 (如《裴將軍詩》) 也有相通之處。就全幅來看，書家通過這種揮運的時急時緩，時強時弱，造成一種富于變化的節(jié)奏韻律之美。
作品中還頗多較為顯著的平整之筆，如“書” 、“清”、“溺”、“善”等字，幾個橫畫排疊均較整齊，這種富于裝飾趣味的筆意，正是伊秉綬隸書的一大審美特征。就看行書中的這個“清”字，也包容著多種有意味的對比，如左疏右密、左散右聚的對比，右旁“青”字上粗下細、上濁下清的對比，這樣通過寓巧于拙的一系列對比，達到了全字的和諧。從視覺效果來看，這類字中頗多較長的橫畫，使人感到波磔正含茹于其中，似乎翩翻著一種分情隸意。再如“戒”、“臧” (藏)、“美” 等字，其戈鉤、捺筆作了較長的延伸，收筆則大抵藏而不露，卻能使人想起燕尾之美，這是收斂、含蓄了的隸筆，也可說是行楷化了的隸筆，其隸意，欣賞者當可思而得之。

《書畫清虛之好》中也頗多顏筋的特色，如“先”、“完”、“見”等字的三曲鉤，最突出地表現(xiàn)了顏書折釵股的含忍之力，富于韌勁和彈性。為了突出這一重點筆畫，書家注意控制了左面一撇，使之短而細，“見”字尤其如此，但出鋒均極為犀利，其勢能以短當長，并能反襯出右面三曲鉤的筋力之美。這樣處理，還使全字重心偏右，從而于平衡中見出不平衡，在穩(wěn)定中生發(fā)出動勢來。
再從章法來看，其“和而不同”的美學原則還表現(xiàn)在一幅之中相同的字皆構(gòu)別體，“虛”、“茍”、“若”字各有兩個，“之”字則有三個，但都別具面目，異態(tài)而同處一個藝術整體之中，顯示其寓多樣于統(tǒng)一的美。
毋庸諱言，這幅作品也略有美中不足之處，如“焉”、“善”的兩畫碰在一起，有損于其橫畫排疊勻齊之美； “同”字中間“口”太小，使得字中空疏虛怯，試與兩個“茍”字的“口”相比，即可一目了然。