綜覽 《篆勢》、《筆論》和 《九勢》,從使用的詞語到內(nèi)在的藝理，可以說有一種隱連的關(guān)系?！蹲瓌荨份^多使用比況語來表達作者的書法美學(xué)觀，《筆論》和《九勢》較多使用通俗的語言來直接道出，明白易曉。透過這種文法的差異表象，可看出內(nèi)在相貫之意。
蔡邕對篆書的審美理想，使用了這樣一些關(guān)鍵性的語言：篆書要 “妙巧入神”,“勢欲凌云”;運筆 “或輕筆內(nèi)投，微本濃末，若絕若連，似水露綠絲，凝垂下端”;體勢要“縱者如懸，衡者如編，杳杪斜趨，不方不圓，若行若飛，吱吱翾翾”。
《筆論》和《九勢》的書學(xué)原則可適用于各種書體，并非一定要對應(yīng)《篆勢》中的審美理想，但不妨可以尋找一下相關(guān)連的詞語和藝理。要 “妙巧入神”,就得 “先散懷抱，任情恣性”,“沉密神采”; “勢欲凌云”就是“勢來不可止，勢去不可遏”;所謂“輕筆內(nèi)投，微本濃末”云云，就是“藏頭護尾”,“無使節(jié)目孤露”,“令筆心常在點畫中行”; “縱者如懸”云云，更可在《筆論》、《九勢》中找到直接的對應(yīng)語。
由此，是否可說三篇書論的美學(xué)意向是趨近而同的呢？