著名學(xué)者王力認(rèn)為：所謂鄰韻，即指韻音相近者。因其于韻書(shū) 排列上相鄰，故名為鄰韻。必須指出，鄰韻是因?yàn)轫嵰粝嘟?，并非?排列相鄰的韻。但其排列相鄰，卻是因?yàn)轫嵰粝嘟年P(guān)系。譬如說(shuō) 元韻在《平水韻》里可與寒、刪、先韻互為鄰韻，但先韻與元韻排列 上卻不相鄰，而且隔得很遠(yuǎn)。

鄰韻又稱(chēng)“襯韻”，即幫襯之意，而且它還有一個(gè)好聽(tīng)的名稱(chēng)， 叫作“孤雁出群”。最早稱(chēng)首句借用鄰韻為“孤雁出群”的人是明代 的謝榛。他在所著《四溟詩(shī)話》中說(shuō)：“七言絕、律，起句借韻，謂之 ‘孤雁出群’，宋人多有之?！毖赜眠@種說(shuō)法的今人詩(shī)家，張皓先生在 其主編的《古典詩(shī)詞通論》中說(shuō)：“唐宋人常不拘首句韻腳之規(guī)，而 借用鄰韻，后世稱(chēng)為孤雁出群格?！?/p>

例如金昌緒的《伊州歌》：

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打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

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本詩(shī)中起句“兒”字在四支韻，其余“啼”“西”則在八齊韻部，這 首詩(shī)起句就是用的鄰韻。

又如林逋的《山園小梅》：

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眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

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本詩(shī)首句韻腳用的是先韻，而昏、魂、尊等韻腳則是元韻字，首 句借用鄰韻，便屬于“孤雁出群格”。

如何確定字與字之間為鄰韻呢？初學(xué)者可以參考《詞林正韻》 一書(shū)。在《詞林正韻》中，除“江”與“陽(yáng)”，“佳”與“麻”，“蒸”與“侵”為 罕見(jiàn)的特例以外，一些韻部大都依詩(shī)韻的次序，以排列相近而音又 相似的韻排列在一起，不因上平聲和下平聲的界限而有所間隔，便 可以認(rèn)定為鄰韻。初學(xué)者可以在實(shí)際創(chuàng)作中選擇使用。

險(xiǎn)韻是用險(xiǎn)字押韻，人覺(jué)其驚警險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，無(wú) 湊韻之弊。險(xiǎn)字沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)，既有人們?cè)谏钪胁怀Ｒ?jiàn)的或不 熟悉的冷僻字，譬如“屾、弢”等；也有詩(shī)人不常用韻的常用字，譬如 “叉、三”等；還有些字在《平水韻》中沒(méi)有收錄的，也可視為險(xiǎn)韻字。 譬如“嗎、吧”等；中國(guó)歷代詩(shī)人有故意押險(xiǎn)韻以炫奇的，例如唐代 柳宗元《游南亭夜還敘志七十韻》五排詩(shī)：

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三辟咸肆宥，眾生均覆燾。

安得奉皇靈，在宥解天弢。

歸誠(chéng)慰松梓，陳力開(kāi)蓬蒿。

卜室有鄠杜，名田占灃澇。

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其中“弢”字便屬險(xiǎn)字。

又如宋代陳曄《我愛(ài)淳安好》：

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我愛(ài)淳安好，薰陶圣治馨。

執(zhí)呼民聽(tīng)命，期縱草生囹。

欄柵虛長(zhǎng)廡，桁楊臥一庭。

國(guó)家仁澤厚，今日可無(wú)刑。

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其中“囹”字便屬險(xiǎn)字。

以上兩例皆為冷僻字，這里再舉一例為常用字，但若作韻之 用，卻是十分不易。例如辛棄疾《題福州參泉》：

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兩泉水出更溫泉，這里原無(wú)一二三。

欲識(shí)當(dāng)年參字意，行人浴罷試求參。

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其中“三”字便屬險(xiǎn)字。

窄韻亦叫“狹韻”，即同一韻部的字不多，且多非常用字，押韻 時(shí)選擇的余地不大。在《平水韻》中三江、九佳、三肴、十五咸等韻部 則屬于窄韻。

特別說(shuō)明的是，險(xiǎn)韻和窄韻不是不能押，而是要注意使用到位。蘇 軾曾創(chuàng)尖叉體，便是用了窄韻和險(xiǎn)韻。例如蘇軾《雪后書(shū)北臺(tái)壁二首》：

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黃昏猶作雨纖纖，夜靜無(wú)風(fēng)勢(shì)轉(zhuǎn)嚴(yán)。

但覺(jué)衾裯如潑水，不知庭院已堆鹽。

五更曉色來(lái)書(shū)幌，半夜寒聲落畫(huà)檐。

試掃北臺(tái)看馬耳，未隨埋沒(méi)有雙尖。

城頭初日始翻鴉，陌上晴泥已沒(méi)車(chē)。

凍合玉樓寒起粟，光搖銀海眼生花。

遺蝗入地應(yīng)千尺，宿麥連云有幾家。

老病自嗟詩(shī)力退，空吟冰柱憶劉叉。

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這兩首詩(shī)前一首韻押“十四鹽”，屬窄韻；后一首韻押“六麻 韻”，又用了“叉”這樣的險(xiǎn)字。“叉”字典故詞語(yǔ)較少，屬于俗字，是 最難押韻的。

清吳騫《拜經(jīng)樓詩(shī)話》引何無(wú)忌與人論詩(shī)云：“欲作佳詩(shī)，必先 尋佳韻，未有佳詩(shī)而無(wú)佳韻者也。韻有宜于甲而不宜于乙者，有宜 于乙而不宜于甲者。題韻適宜，若合涵蓋。唯在構(gòu)思之初，善巧揀擇 而已。若七言歌行，抑揚(yáng)轉(zhuǎn)換，用頓挫處，尤宜吃緊。理會(huì)此處，最見(jiàn) 人平日學(xué)力淺深，工夫疏密。乃至排律長(zhǎng)篇，亦宜斟酌。韻腳穩(wěn)妥， 庶無(wú)牽強(qiáng)搭湊之失?？梢?jiàn)工詩(shī)者，未有不留意于韻。今人沖口吟哦， 但求協(xié)韻，甚而次韻、疊韻，連偏累牘，徒使唇焦腕脫，令人生厭?！?便是說(shuō)明這個(gè)道理。