“迷惘的一代”是第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在美國(guó)的一個(gè)文學(xué)流派。代表作家有海明威、福克納、約·多斯·珀索斯、菲茲杰拉德、以及詩(shī)人肯明斯等?！懊糟囊淮笔莾S居巴黎的美國(guó)女作家斯泰因贈(zèng)送給他們的。有一次，斯泰因指著海明威等人說(shuō)：“你們都是迷惘的一代?！焙髞?lái)，海明威便把這句話作為他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》的一句題辭，于是，“迷惘的一代”便成了這一文學(xué)流派的名稱。

所謂“迷惘”，是指他們共有的彷徨和失望情緒。這些作家中，大多數(shù)人親身經(jīng)歷過(guò)第一次世界大戰(zhàn)。在戰(zhàn)場(chǎng)上，他們目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的巨大災(zāi)難，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的折磨，了解到普通士兵中的厭戰(zhàn)情緒。當(dāng)時(shí)，他們大多還是二十歲左右的年輕人，有許多美好的愿望，善良的激情。面對(duì)現(xiàn)實(shí)，他們深深感到“拯救世界民主”的口號(hào)不過(guò)是當(dāng)初美國(guó)政府用來(lái)迷惑自己為帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)賣命的虛偽幌子，深知上當(dāng)受騙，美好的理想化為泡影，于是心靈深處受到無(wú)法醫(yī)治的創(chuàng)傷。大戰(zhàn)結(jié)束后，他們不再相信什么政治、法令，但又找不到新的可靠的精神支柱，因而悲觀、失望、彷徨、憂慮，處于一種迷茫，不知走向何處的精神狀態(tài)之中?！懊糟囊淮钡淖骷覜](méi)有統(tǒng)一的組織團(tuán)體及共同的綱領(lǐng)，但他們的共同點(diǎn)是厭惡帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)，在作品里揭露戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的災(zāi)難，反映了戰(zhàn)后青年一代的悲劇，他們?cè)谒囆g(shù)上都很講究表現(xiàn)手法的新穎及獨(dú)創(chuàng)性。

海明威(1899—1961)是“迷惘的一代”的代表作家，一九五四年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金獲得者。他出身于芝加哥郊區(qū)一個(gè)醫(yī)生家庭，做過(guò)記者。他參加過(guò)兩次世界大戰(zhàn)，在前線曾幾度負(fù)傷，后來(lái)他說(shuō)：“第一次世界大戰(zhàn)中，我的身體、心理、精神以及感情上，部受了很重的創(chuàng)傷。”由于他親身經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，再加上第一次世界大戰(zhàn)后住在巴黎刻苦學(xué)習(xí)寫作，逐漸形成了自己的風(fēng)格。他一九二三年開(kāi)始寫作，一九二四年出版短篇小說(shuō)集《在我們的時(shí)代里》，其中《在我們的時(shí)代里》描寫主人公尼克·亞當(dāng)斯戰(zhàn)前的生活情景及和平寧?kù)o生活被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞與戰(zhàn)后的迷惘心情。很明顯，這篇小說(shuō)帶有作者自傳性的色彩。長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》(1926)刻畫戰(zhàn)后一群青年流落歐洲的生活情景。書中描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)給女主人公勃瑞特·艾希利和男主人公杰克·巴恩斯帶來(lái)的生理上和心理上的創(chuàng)傷，使他們相愛(ài)而又無(wú)法結(jié)合，表現(xiàn)了他們對(duì)生活的迷惘、厭倦情緒和幻滅感。這部作品是“迷惘的一代”的代表作，當(dāng)時(shí)在廣大青年中引起了強(qiáng)烈的共鳴?！队绖e了，武器》(1929)描寫了一個(gè)志愿參加歐戰(zhàn)的美國(guó)青年與一位英國(guó)護(hù)士之間的戀愛(ài)悲劇，揭示了個(gè)人幸福被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀的痛苦，對(duì)帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡揭露較深，具有強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。這部作品強(qiáng)烈的動(dòng)作和情景交融的環(huán)境描寫，以及簡(jiǎn)練的對(duì)話和真切的內(nèi)心獨(dú)白，標(biāo)志著海明威藝術(shù)風(fēng)格的成熟。第二次世界大戰(zhàn)中，海明威曾以記者的身份到過(guò)西班牙報(bào)道戰(zhàn)事。后來(lái)以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為背景，寫成長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴？》這部小說(shuō)敘述美國(guó)人喬頓奉命在一支山區(qū)游擊隊(duì)的配合下炸橋的故事，喬頓在臨死之前回顧了一生，肯定自己為反法西斯而犧牲是光榮而崇高的。作者贊揚(yáng)了主人公的犧牲精神，從民主主義立場(chǎng)反對(duì)法西斯主義。這時(shí)的海明威已擺脫了“迷惘的一代”的桎梏，比較注重現(xiàn)實(shí)描繪。盡管如此，海明威早期的文學(xué)主張和作品，極大地影響了歐美的許多作家，成為美國(guó)戰(zhàn)后以懷疑彷徨和迷惘為基調(diào)的二十年代文學(xué)的主要代表。

?？思{(1897—1962)，美國(guó)作家，一九四九年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金獲得者，他參加過(guò)第一次世界大戰(zhàn)，早期作品《士兵的報(bào)酬》(1926)，寫第一次世界大戰(zhàn)中，一個(gè)在英國(guó)空軍服役的飛行員頭部受傷，回家后成了瞎子，最后死去的悲劇故事，具有“迷惘的一代”的風(fēng)格。后來(lái)，他的作品發(fā)生了變化，多以美國(guó)南方約克納帕塔法縣為背景，運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白等手法，逐漸形成自己的風(fēng)格與特色，成為美國(guó)南方文學(xué)的代表人物。

約·多斯·帕索斯(1896—1970)，美國(guó)作家，志愿參加第一次世界大戰(zhàn)，在醫(yī)療隊(duì)服務(wù)，他的第一部小說(shuō)《三個(gè)士兵》(1921)，是美國(guó)最早的一部反映第一次世界大戰(zhàn)的小說(shuō)。小說(shuō)著意描寫一個(gè)名叫安德路斯的青年知識(shí)分子怎樣在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中被迫放棄音樂(lè)創(chuàng)作的理想，反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和對(duì)個(gè)人愛(ài)好與理想的摧毀，表現(xiàn)了青年一代的厭戰(zhàn)和迷惘情緒。一九二六年，他參加《新群眾》雜志編委會(huì)，支持罷工斗爭(zhēng)等，曾被捕入獄。他在迷惘中看到了一線生機(jī)，相信社會(huì)是向前發(fā)展的。在創(chuàng)作手法上，他采用現(xiàn)實(shí)與史料結(jié)合的方法，新穎奇特，具有獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。

菲茲杰拉德(1896—1940)，美國(guó)作家，第一次世界大戰(zhàn)期間雖曾入伍，但沒(méi)有直接參加過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)。一九一九年退伍后，業(yè)余致力于長(zhǎng)篇小說(shuō)《人間天堂》的創(chuàng)作，一九二○年發(fā)表。這部小說(shuō)描寫一個(gè)名叫阿莫瑞·布萊恩的青年成長(zhǎng)過(guò)程中的幻想和失望，體現(xiàn)了年青一代的“美國(guó)夢(mèng)”的幻滅，小說(shuō)中的人物被稱為大學(xué)生中的“迷惘的一代”。他的代表作《了不起的蓋茨比》被列為二十世紀(jì)深受人們贊美的作品之一，確立了他在文學(xué)史上的地位。他在創(chuàng)作手法上，通常在現(xiàn)實(shí)主義的描寫中富有浪漫氣息。

肯明斯(1894—1962)，美國(guó)詩(shī)人，第一次世界大戰(zhàn)期間，曾參加救護(hù)隊(duì)在法國(guó)戰(zhàn)地工作，曾進(jìn)過(guò)集中營(yíng)。后來(lái)，他用超現(xiàn)實(shí)主義的手法把這段經(jīng)歷寫成長(zhǎng)詩(shī)《大房間》(1922)，描寫一個(gè)好人怎樣被當(dāng)作間諜關(guān)進(jìn)集中營(yíng)的故事，從個(gè)人在戰(zhàn)場(chǎng)上的不幸遭遇來(lái)揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，表現(xiàn)了厭戰(zhàn)和迷惘的心情。他的詩(shī)形式奇特，用詞、語(yǔ)法等別出心裁，具有“迷惘的一代”的濃郁的色彩。

“迷惘的一代”的作家雖然在作品中流露出濃厚的悲觀情調(diào)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)抱著消極、厭惡的態(tài)度，缺乏積極的反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，爭(zhēng)取和平的行動(dòng)，但他們的作品無(wú)論在內(nèi)容或藝術(shù)形式上都突破了傳統(tǒng)的束縛。特別是其中的一些作家后來(lái)獨(dú)樹(shù)一幟，成為現(xiàn)代文學(xué)的大師。所以，“迷惘的一代”盡管是一個(gè)短暫的潮流，但它在美國(guó)文學(xué)史上的地位是確定了的。