交錯(cuò)對(duì)，又稱錯(cuò)綜對(duì)，交互對(duì)、交股對(duì)、磋對(duì)、犄角對(duì)、錯(cuò)位對(duì)， 是古代韻文對(duì)仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對(duì)的詞語處于 錯(cuò)綜交叉的情況。也就是指對(duì)聯(lián)中對(duì)應(yīng)成分的位置不對(duì)應(yīng)，或?qū)?yīng) 成分的位置交錯(cuò)。例如：

裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。(李群玉《杜丞相筵中贈(zèng) 美人》)

昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。(劉禹錫《始聞秋風(fēng)》)

第一對(duì)中，“六幅”與“一段”結(jié)成對(duì)仗，“湘江”與“巫山”也結(jié)成 對(duì)仗，但位置不對(duì)應(yīng)。第二對(duì)整聯(lián)中，“君”、“我”，“與”、“卻”位置不 同，屬交錯(cuò)對(duì)。

使用交錯(cuò)對(duì)主要是為了適應(yīng)平仄而顛倒詞序。有時(shí)也是為了 文理上的通順等原因。例如：

倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。(王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》)

這一聯(lián)出句的主語“倚杖”與對(duì)句的主語“臨風(fēng)”，都是以動(dòng) 詞修飾名詞，對(duì)得還算工穩(wěn)。但后面三字，出句是“柴門外”，對(duì)句 是“聽暮蟬”，如只看“柴門”和“暮蟬”，都是前一字修飾后一字， 可以相對(duì)。但從詞組位置的安排來看是不能相對(duì)的。因?yàn)椤安耖T 外”是以方位詞“外”作“柴門”的修飾語而置于后面；“聽暮蟬”卻 是以動(dòng)詞“聽”來修飾賓語“暮蟬”。如要相對(duì)，必須把“柴門”放在 “外”字后面，或是把“暮蟬”移在“聽”字前面方能成對(duì)。但是不論 移動(dòng)上句的“柴門”還是下句的“暮蟬”，不但都不合平仄和韻腳 在格律上的要求，而且也不合語法規(guī)則。在這種情況下，利用交 錯(cuò)對(duì)的形式把應(yīng)對(duì)的詞語錯(cuò)開來補(bǔ)救，就解決了這個(gè)問題，讀起 來也很自然。

交錯(cuò)對(duì)一般都是在詞語對(duì)仗安排與格律發(fā)生矛盾的時(shí)候，才 采用這種形式以做補(bǔ)救的。例如：

眾水會(huì)涪萬，瞿塘爭(zhēng)一門。(杜甫《長(zhǎng)江》二首之一)

從這一聯(lián)上下句詞組的性質(zhì)來看，上聯(lián)的“眾水”應(yīng)與下聯(lián)的 “一門”相對(duì)，“涪萬”應(yīng)與“瞿塘”相對(duì)；但如果把“一門”與“瞿塘” 的位置互易，變成“一門爭(zhēng)瞿塘”，意義就含混不清了，所以只能照 現(xiàn)在這樣安排。當(dāng)然，這兩句詩(shī)是此詩(shī)的起首一聯(lián)，并不要求使用 對(duì)仗，這里只是把它作為例子，來說明交錯(cuò)對(duì)的使用情況。