唐崔護(hù)《游城南》詩曰：“去年今日比門中，人面桃花相映紅。人面只今何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！碧泼?span id="69bnzew" class="PUC01_e6">的《本事詩·情感》又據(jù)此敷演為崔護(hù)和少女的戀愛故事。從此，“崔護(hù)謁漿”便成了元、明、清三代戲曲、小說的熱門題材，廣泛流傳于民間，膾炙人口?！叭嗣嫣一ā币沧鳛橐粋€典故，常被人們引用。男女一見鐘情，心心相印，卻隨即分離，男子追念往事舊情，便稱之為“人面桃花之感”。

唐代的“崔護(hù)謁漿”故事

“崔護(hù)謁漿”故事來源于唐代孟的《本事詩》。孟字初中，曾在梧州做官?！侗臼略姟肥占拼娙?包括一些無名氏詩人)的詩篇，敷演它的故事，品味其思想和藝術(shù)，既是詩話，又是小說，別開生面。很多名篇佳作和動人故事，因此得以流傳于后世，崔護(hù)謁漿的故事，編在《本事詩》的《情感篇》,題為《崔護(hù)》。全文三百多字，言簡意深，又筆雋永。美文供欣賞，茲錄全文于下：
博陵崔護(hù)，資質(zhì)甚美，而孤潔寡合。舉進(jìn)士下第。清明日，獨(dú)游都城南，得居人莊，一畝之官，花木叢萃，寂若無人?？坶T久之，有女子自門隙窺之，問曰：“誰耶？”護(hù)以姓氏對，曰：“尋春獨(dú)行，酒渴求飲?！迸耄员?。開門，設(shè)床命坐。獨(dú)倚小桃斜柯停立，而意屬殊厚。妖姿媚態(tài)，綽有余妍。崔以言挑之，不對。彼此目注者久之。崔辭去，送至門，如不勝情而入。崔亦腃盼而歸。爾后絕不復(fù)至。及來歲清明日，忽思之，情不可抑，徑往尋之。門院如故，而已扃鎖之。崔因題詩于左扉曰：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！焙髷?shù)日，偶至都城南，復(fù)往尋之。聞其中有哭聲，扣門問之。有老父出曰： “君非崔護(hù)耶？”曰：“是也?！庇挚拊唬骸熬龤⑽崤　贝摅@怛，莫知所答。父曰：“吾女笄年知書，未適人。自去年以來，?；秀比粲兴?。比曰與之出，及歸，見在左扉有字，讀之，入門而病。遂絕食數(shù)日而死。吾老矣，惟此一女，所以不嫁者，將求君子，以托吾身。今不幸而殞，得非君殺之耶！”又持崔大哭。崔亦感慟，請入哭之，尚儼然在床。崔舉其首，枕其股，哭而祝曰：“某在斯！”須臾開目，半日復(fù)活。老父大喜，遂以女歸之。(中華書局《歷代詩話續(xù)編》)
哪個少年不鐘情，哪個少女不懷春？何況又在春光明媚，桃紅柳綠的季節(jié)。正是在這春色撩人的美好季節(jié)，下第書生崔護(hù)清明日獨(dú)游都城南，在“花木叢萃，寂若無人”之處，“酒渴求漿”,見到了一位綽約多姿的少女。于是，扣人心弦、攝人魂魄的愛情故事便產(chǎn)生了，一出由喜而悲，又轉(zhuǎn)悲為喜的動人戲劇的帷幕被拉開了。
崔護(hù)，容貌俊美，性情溫和。雖然孤潔寡合，又應(yīng)試不售，依然舉止優(yōu)雅，情真意切。城郊平民少女，雖無富貴風(fēng)流之態(tài)，卻自有一種自然之美。他們邂逅相遇，一見鐘情，原是人性和人情之必然。崔護(hù)扣門，先是少女“自門隙窺之”,一窺之后，少女內(nèi)心如何思想，作者并未明言。雖不能說欣喜若狂，她樂于一見相助，這是可以肯定的。少女手持杯水，“開門，設(shè)床，命坐”,這一連串的動作，充分說明了這一點(diǎn)。
縱然是一見鐘情，但素昧生平，談些什么呢？少女便獨(dú)自倚靠在園內(nèi)桃花盛開的橫樹枝上，凝眸佇立，羞人答答，含情脈脈，好一幅桃花人面相映紅的美妙圖畫！面對如此的良辰美景，如此的可意人兒，崔護(hù)耐不住，以言相挑逗?？墒牵π吆婉娉郑股倥疅o言以對。此時無聲勝有聲，“彼此目注者久之”,蘊(yùn)含著千言萬語，遠(yuǎn)勝于卿卿我我的喁喁私語。此刻，這一對少年男女已經(jīng)心心相印了，于是當(dāng)崔護(hù)告別之時，少女送到門口，顯得那么地依依不舍，崔護(hù)則懷著無限的眷戀而歸。
對于崔護(hù)來說，城南艷遇，雖事出偶然，卻激起了他對少女的真誠之愛，這樣故事便有了發(fā)展。
第二年的清明節(jié)又來到了，崔護(hù)思念少女之情不可壓抑。于是又往城南去見少女?？墒?，院門如舊，門上卻上了鎖。先望異常的崔護(hù)提筆題詩于左扉。“人面桃花相映紅”,這是去年今日，少女給崔護(hù)留下的最美好、最深刻的印象。今年清明，桃花依舊那么鮮艷，春風(fēng)仍然如此和煦，可是“人面不知何處去”了。今昔對比，怎不令崔護(hù)感嘆不已。
不見伊人，死不罷休。數(shù)日之后，崔護(hù)又來城南，尋找他那日夜思念的心上人。于是，從聽到哭聲，見到少女老父，得知自己心愛的少女為情而病，在見到門扉題詩后又為情而死。這意外的噩耗，使多情的崔護(hù)傷心萬分，也感動至極。經(jīng)請求，他進(jìn)入了少女的閨房，只見去年那位“人面桃花相映紅”的少女，如今安息在床榻之上，仍然是那樣美麗動人。崔護(hù)走上前去，抬起她的頭放在自己腿上，痛哭著祈禱：“我在這里??！”頓時，奇跡出現(xiàn)了。少女雙目開啟，半天便復(fù)活了。經(jīng)老人同意，有情人終于結(jié)成良緣。少女的為情而死，又為情復(fù)生，當(dāng)然只是作者的美好理想的浪漫主義的藝術(shù)手法?？墒牵嫘牡降椎膼矍?。能感金石，回天地，昭白日，垂青史。作者如此處理，正是對真執(zhí)、純潔愛情的熱烈歌頌。作者的這種浪漫主義精神和手法，對后來的“倩女離魂”和“杜麗娘慕色還魂”故事，顯然有著啟迪作用。
崔護(hù)謁漿的故事，作者寫來雅致有味，不落熟套，在藝術(shù)上亦頗有特色。短短篇幅，出現(xiàn)了三個人物，除執(zhí)著于真心愛情的崔護(hù)和少女的動人形象之外，少女老父亦如見其人。以《游城南》詩為契機(jī)，進(jìn)行今昔對比，既別出心裁，又極為自然。整個故事雖并不錯綜復(fù)雜，卻有人物，有動作，有懸念，有埋伏，有對話，極富戲劇性。語言簡潔流暢，有豐富的潛臺詞，細(xì)節(jié)描寫亦恰到好處。

戲曲舞臺上的“崔護(hù)謁漿”故事

孟筆下的“崔護(hù)謁漿”,故事是那么地迷人，處理又極富匠心，戲劇性相當(dāng)強(qiáng)，自然引起了后世戲曲家和說唱藝人們的強(qiáng)烈興趣。
宋官本雜劇中有《崔護(hù)六么》、《崔護(hù)逍遙樂》各一本，宋話本有《崔護(hù)覓水》,諸宮調(diào)有《崔護(hù)謁漿》,可惜均已佚失。早期戲文則有《崔護(hù)覓水》,或題《覓水記》、《崔護(hù)覓水記》。此劇雖不見流傳，卻存殘曲十六支。這十六曲共三套，第一套四曲，寫崔護(hù)和朋友游春對唱；第二套九曲，有崔護(hù)獨(dú)唱，少女獨(dú)唱，崔護(hù)與少女對唱，女子與母親對唱；第三套三曲，寫少女思念崔護(hù)獨(dú)唱。茲錄第二套各曲，以見其思想和藝術(shù)之一斑。
[小石慢詞][養(yǎng)花天]“賞芳菲，為酒渴無聊，故來覓水。值莊門重閉，彈指更彈指?！薄罢獒樉€深閨里，誰擊朱扉？待開取，未審何人到此?！盵越調(diào)過曲][惜英臺][祝英臺]念書生離故里，此去赴春闈。[惜奴嬌]風(fēng)光一路，可人遍游賞芳菲。真奇，訪柳尋花多佳致。閑消遺途中情味，飲三杯。為這春酲未醒，所以扣門求水?！?br>[前腔第二挨頭] [祝英臺換頭二]聽啟：念奴家年幼里，獨(dú)守在香閨。[惜奴嬌]今日老父，偶然往荒郊游戲。無緒，自共丫鬟拈針指。驀聽得彈擊門兒，步輕移。瞥遇多才，卻道是覓水這臨賁。
[前腔第三換頭] [祝英臺換頭三]須知，奔取行程經(jīng)過，酒渴故來此。[惜花嬌]不擬娘行見迓，荷蒙親啟朱扉。心喜，悄似仙姿臨凡世，亦何幸得瞻殊麗。莫嫌疑，急欲覓水解渴，早早便為行計。
[雙調(diào)近詞] [海棠賺]“聽得娘行，叫奴家有何事？”“問因依，這官人是誰氏？我娘行，緣何的都在門兒？”“只為這官兒酒渴，扣門覓水?！薄奥犖叶?，新汲涼漿請些個?！薄爸?jǐn)領(lǐng)娘旨。”
[前腔換頭]“君家款曲行軒，且從容耐煩取?！薄膀囅喾?，便肯留心恁如是。”“莫嫌遲，清泉水瀟泛金杯。親勸取官人，略略表奴真意?！薄白阋娤鄳z，自愧勞煩甚無謂。盞兒收去?！盵仙呂入雙調(diào)過曲] [月上海棠]……真?zhèn)€是
[沉醉海棠] [沉醉東風(fēng)]“謝得我娘行賜水，心兒里千歡喜?！盵月上海棠]“相如病想已都除，不成禮望君休罪?！薄罢?zhèn)€美，便做玉液瓊漿，也只如是?！?br>[川豆葉]“果然是，春酲頃刻都退。荷親勸涼漿，多水恩意。”“君子之交，合當(dāng)恁的。涼水大都一杯，算將來何足掛齒？“是則物輕人意美。”
(錢南揚(yáng)《宋元戲文輯佚》)
元代系劇白樸有《十六曲崔護(hù)謁漿》,是以崔護(hù)為主唱角的末本戲；尚仲賢亦有《崔護(hù)謁漿》,當(dāng)以少女為主唱角的旦本戲。這兩部出于名家之手的雜劇，可惜未見流傳。
明代萬歷年間，王澹有《雙合記》傳奇，已佚。明未祁彪佳《遠(yuǎn)山堂曲品》評云：“人面桃花，情長而景短，引入他事，慮其蔓衍，不引入，又慮寂寥，所以此曲終未得為大觀也?！苯饝延竦摹短一ㄓ洝?今存萬歷間刊本。此劇有鑒于直敘本事詩故事，未免寂寥。為了為崔護(hù)生色，增添出崔護(hù)維州說降，李德裕受之，牛僧孺勸帝勿納，送還吐蕃；牛僧與需求婚不遂，以及楊嗣復(fù)義大救焚等等熱鬧好看的關(guān)目，其劇情梗概謂：護(hù)父崔鵬，與莊隱同年。幼時曾割襟訂婚。鵬夫婦俱沒，護(hù)不知其詳。發(fā)解游西湖，見慕瓊之美，固改姓名曰秦晉，庸書于莊，與慕瓊私訂婚約。入都登甲第，歸過其宅，值瓊他出，遂有題詩門及哭女復(fù)活之事?！绷碛袩o名氏的《登樓記》,情節(jié)關(guān)目與《桃花記》相似。此劇亦佚失，唯《曲?？偰刻嵋酚泄适绿嵋唬?font color="#0A0A6C">
記中正旦為莊小姐，與桃花劇互異。蓋護(hù)所遇之女本無姓名，故作者隨意結(jié)撰也。謂崔護(hù)本于莊包庸書。莊女慕瓊獨(dú)居小樓，護(hù)見其美，乘夜登樓。慕瓊背燈解衣，持針縫紉。護(hù)突前戲調(diào)，幕瓊甚持正，而心亦愛護(hù)，不忍聲張。及聞人聲，護(hù)不得已而出，故以登樓作關(guān)目。言前后事跡皆因此也：大段則據(jù)本事。作者亦未知何人。莊宅傭書，莊女慕瓊，全與金懷玉《桃花記》相似。但彼改姓名曰秦晉，而此直曰崔護(hù)，此則其各異者也。關(guān)目亦此直而彼曲，或先有《登樓記》,而懷玉又加改竄，未可知也。(人民文學(xué)出版社版)
除了上述諸劇之外，明代敷演崔護(hù)謁漿故事的劇作，尚有凌濛初的四折雜劇《顛倒姻緣》,一名《桃花莊》,相傳有凌氏自刊朱墨印本，惜未見流傳?！哆h(yuǎn)山堂劇品》云：“凌波舊有《桃花莊》劇，以韻調(diào)未諧而中廢。及晤陳眉公，言‘微之《會真記》,張負(fù)崔也。欲傳此張女以崔舍人死，死而復(fù)生，蓋報張也?！璐笕恢驍x舊作一新之。人面桃花，崔、張卒以合巹?！眰髌鎰t有楊之炯的《玉杵記》(此記合裴航、崔護(hù)二人故事而成),無名氏的《題門記》。
清代以“崔護(hù)謁漿”故事為題材的劇作，有曹錫黼的《桃花吟》,舒位的《人面桃花》(佚)?！短一ㄒ鳌方翊媲《?1758)頤情閣原刊本，鄭振鐸收入了《清人雜劇初集》。《桃花吟》四折，分別題為《遘艷》、《再訪》、《哭證》和《重圓》。
元、明、清敷演“崔護(hù)謁漿”故事的劇作，以明末孟稱舜的《桃花人面》為最著名，也最有藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性和美學(xué)價值。

孟稱舜筆下的“崔護(hù)謁漿”故事

孟稱舜，字子塞，或作子適、子若，別號小蓬萊臥子，花嶼仙史。浙江會稽(今紹興市)人，生活于明末清初。明末的天啟、崇禎年間是他的文學(xué)創(chuàng)作的豐富時期。
孟稱舜是湯顯祖之后的又一位積極鼓吹“情至”的“以情作使”的杰出戲曲家，當(dāng)時人稱贊他為“傳情家第一手”。他的代表作《嬌紅記》傳奇，“能道深情”,與《臨川四夢》一樣，亦是“情至”的頌歌，今人譽(yù)之為中國十大古典悲劇之一。他的《桃花人面》,同樣是部道“深情”和頌“情至”之作。在眾多的明清南雜劇中，它也無愧于思想和藝術(shù)兼美的佳構(gòu)。
《桃花人面》,又名《桃源三訪》,全劇五折。(清初收入《盛明雜劇》)雖取材于“崔護(hù)謁漿”故事，但情節(jié)關(guān)目有了極大的豐富，人物形象也更見光彩。孟稱舜憑其大手筆，既克服了原作“情長而景短”的弱點(diǎn)，又避免了明人王澹《雙合記》的弊病，故而搬諸場上，即大受歡迎。
在首折之前，有個“副末開場”。一闋[鷓鴣天],交代了作者創(chuàng)作此劇時的背景和心情。四句下場詩：“笑春風(fēng)兩度桃花，題紅怨傷心崔氏。喜成親再世姻緣，死相思癡情女子。”則相當(dāng)于元雜劇的“題目正名”,概括了劇情大要。
第一折，可概括為“奇遇”二字，主要敷演崔護(hù)踏青散悶，酒渴求飲，初識葉蓁兒。
葉蓁兒是秦川城南莊葉老獨(dú)生女，年逾二八，未獲良緣。因虛度芳時，不勝惆悵。清明日，老父鄰家赴宴，葉蓁兒空門獨(dú)守。博陵崔護(hù)，年當(dāng)弱冠，喜得一舉進(jìn)士，只恨未逢佳配。只因春光如醉，不勝伊人一方之想。到城郊尋春飲酒，踏青散悶。因酒渴求飲，輕叩朱扉，于是便出現(xiàn)了崔、葉初會的精采鏡頭：
(女下持水上)(開門揖生介)郎君請坐！(生)不敢！ (轉(zhuǎn)科)俺看這女子妖恣媚態(tài)，綽有余妍，可為絕世無雙矣！此地何地，有此殊麗？
[寄生草]無意里遇仙姿。俏腰枝輕舞東風(fēng)媚。俏眉梢淡寫春山字。俏聲音低送行云細(xì)。休道是花不知名分外嬌，可正是妝來淡處多般麗。(女作斜倚覷生科)
[么](生)莫稔色，多芳韻，似巫山行雨時。剪湘波，俏眼兒閣住的盈盈淚。步香塵，小腳兒傳出的臻臻致。裊花枝，俊龐面打扮的嬌嬌媚。則見他幾度憑欄自想時，料應(yīng)是一般景物傷人意，(生作覷女) (女低整衣科) [無和令](生)見了他詳整羅衣，半含羞，半偷視。桃花人面畫欄西。整相看不語時，東風(fēng)笑人無二，蕩得咱春心不自持。
看這女郎獨(dú)倚庭柯，賦情無限。待小生以數(shù)言挑之，何如？ (揖介)這一會，還未曾請問小姐上姓？(女)姓葉。(生)可有尊字嗎？(女欲言又止科)(生)姐姐便說何妨！(女)小字蓁兒。(生)芳年多少？(女)十七歲。(生)姐姐可曾許了人么？(女不應(yīng))(生)姐姐便說與小生知道，卻也何妨。(女作搖頭科) (生笑)呀！卻好與小一般，小生也未娶妻。小生還有一言。姐姐，你覷這半簾芳草，色有余姿。一樹桃花，笑還未足。村莊之內(nèi)，竟無一人為伴，可不冷落人也！(女低嘆不語科) [上馬嬌] (生)他那里獨(dú)自把頭低，盡著胡言冶語相調(diào)戲。卻怎生不應(yīng)俺一聲兒？大都來眉尖眼角傳心事，不由人不意惹心迷。
(生作辭介)小生偶到仙莊，謝姐姐見憐，以杯水相贈。桃花無恙，此意難忘。只恨的無緣對面，后會何期？(女作目注，不應(yīng)，送生)(生回顧)(女長嘆掩門介)早知相見難相傍，何似今朝不相見！(女下)
在這里，作者通過主唱角崔護(hù)的大段唱詞和科介動作，不僅盡情地抒發(fā)了乍見蓁兒時的驚訝、愛慕和憐惜心情，也通過崔護(hù)的眼睛細(xì)致入微地刻劃了春日里正在懷春的少女，看到俊俏男子時那種羞澀矜持，欲言又止，脈脈含情的神態(tài)和心理。《桃花人面》如此開場，可謂引人入勝，感人肺腑。若與原作《崔護(hù)》比較，劇作情節(jié)的豐富性和生動性已可見一斑。作者在“情至”新觀念指導(dǎo)下，出手不凡的藝術(shù)構(gòu)思和處理，于此亦略見端仉。
第二折可概括為“相思”二字，集中抒寫了葉蓁兒的相思之苦。
蓁兒自那日偶遇人材聰俊的崔護(hù)，一見留情，別后相思，忽忽若有所失。村居冷落，陪伴她的唯有啼鳥和花枝，想到崔護(hù)的多情，自己的有意，“逗得人思魔病魔”。兩下姻緣似有可期，無奈素味平生，衷情難訴。如今，只得“恨無聊薰香獨(dú)坐”,盼望著崔生重到，好向他傾訴想思之苦。她寂寞聊賴，“壓著衾兒臥，夢里人兩個”。可是，貪歡只一晌，醒來“依舊悽惶的我”。她“悔不的手兒相攜，語兒相洽，影兒相和。與他在花前同行共樂?！贝苏酆蟀氩糠?，鄰女二人來看望蓁兒，不僅調(diào)節(jié)了場面，也進(jìn)一步刻劃了蓁兒的相思之苦。
第三折可概括為“再訪”二字，主要描寫崔護(hù)第二年清明再訪蓁兒的情景。
崔護(hù)上場白說，自從去年遇見蓁兒之后，“回來茶不想，飯不思，因乞假離都，未及再訪?！边@一筆補(bǔ)得好，否則很難理解崔護(hù)為何時隔一年，再訪伊人。
崔護(hù)一徑行來，風(fēng)景依稀?？墒?，“村莊冷落，朱扉鎮(zhèn)鎖。春風(fēng)靜掩，桃李笑無言”。于是，作者讓崔護(hù)淋漓盡致地抒發(fā)了他那“千種恨”和“萬般愁”從中觀眾看到了崔護(hù)真心愛蓁兒的內(nèi)心世界。此折是獨(dú)角戲，場面清冷。雖然文采斐然，耐人咀嚼，但作為舞臺藝術(shù)，不能不說是個缺憾。還需提及的是，此折中崔護(hù)所題之詩，與《崔護(hù)》亦有小異。詩曰：
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面只今何處在，桃花依舊笑春風(fēng)。
第四折，可概括為“癡病”二字?！皣@當(dāng)年舊事空存，到今日新愁更整?！闭?dāng)蓁兒“愁恨懨懨，似醉如癡。無形有影，好事難成”之時，看到了門上崔護(hù)的題詩。請看劇作描寫：
門上誰人題詩在此？(讀科)呀，崔郎你來也！(轉(zhuǎn)身欲趕科) (又轉(zhuǎn)介)崔郎你又去了，哎！ (坐地科)(父上)孩兒已到家了。呀，門上有幾字哩！是那個崔護(hù)題詩在此？且去看孩兒問來。孩兒！你怎生坐在這里？ (女驚起介)你來了！ (見父急轉(zhuǎn)介)爹，你回來了？(父)孩兒你回來，不向繡閣里去，卻怎生坐在此？看你神思昏迷，語言驚遽，為著甚的？(女)孩兒一路回來，身子十分消乏。在此暫坐！ (作背掩淚科)(父轉(zhuǎn))怪哩！俺看孩兒自去年來，常忽忽若有所失。如今這般模樣，卻是怎么？想是回來困倦，且待他將息片時，又來問她。幕歸誰向燈前笑，只余寡女妮人嬌。(下) (女)今日幾乎決撒了也！哎，崔郎！崔郎！我看去年別后朝朝凝望，刻刻掛懷。自謂永無再見之期。誰料相盼經(jīng)年，一時相失。天天！俺葉蓁兒直恁般命薄也呵！
這里，沒有一句唱詞，但通過科介和對話、獨(dú)白，對蓁兒此時此刻的神思恍惚懷景，描繪得栩栩如生，刻劃得入骨三分。完全可以想見，通過女伶的精湛表演，此段關(guān)目在舞臺上肯定會感動人心。
“霎時錯過錦前程”,蓁兒的痛苦完全可以想見?！澳涝厶一ㄈ嗣鎯上嘤?。可知俺一般兒都是凄涼命。”相思成疾的蓁兒，是“凄涼命”,還是否極泰來？且看劇情的發(fā)展。
第五折，可概括為“三訪”二字。這是全劇的高潮和結(jié)局。
蓁兒“病懨懨瘦減身軀，淚零零眼波頻注?！彼氲健皠⒗蓛啥戎貋硖帯?心中只覺得苦。于是“把那時的一種春情，化做了七分怨緒，三分冷語”。她感嘆“好姻緣直恁多艱阻”!當(dāng)鄰女二人前來探病之時，蓁兒便坦然相告心事，并囑托后事。臨死之前，蓁兒的一曲唱詞值得玩味：
[么]想當(dāng)初只為一杯水兒，害得這十分沉錮。咱如今也不愿做一個并冢鴛鴦，連理樹枝，比目游魚。崔郎啊，果若是我有緣，你有情。后期來處，也愿把一杯水兒澆奴墳?zāi)埂?/small2>
也就在蓁兒殞絕之時，崔護(hù)三訪來到。當(dāng)他得知蓁兒為情而死后，痛定思痛，承認(rèn)“是俺不合痛酸酸題了幾句傷情話，把你個嬌滴滴朱顏耽誤?！毕氲剿c蓁兒，“雖無六禮之期，偶有半面之雅”,要求到尸前哭奠一番。而蓁兒之父也后悔“不合將她耽誤，致有今日之事”,于是“引生持女頭枕生股哭科”。在崔護(hù)哭喊“姐姐，崔護(hù)在斯！崔護(hù)在斯！”聲中，蓁兒復(fù)活了，又見到了“前日的題詩崔護(hù)”。崔護(hù)笑了，“喜的是舊情不斷，新緣更續(xù)?！痹诟赣H的同意下，蓁兒和崔護(hù)“同拜，取酒，酬射天地”,有情人終成著屬。情終于戰(zhàn)勝了禮，也戰(zhàn)勝了死。執(zhí)著于“情至”的青年男女，終于爭得了幸福。于是，他們歡呼：
相思愿，今番足。生還死，情未滅。死還生，恨早枯：
他們歌唱：
從今后鶯鶯并轉(zhuǎn)林問宿，燕燕于飛窗下呼。
綜觀全劇，《桃花人面》在思想和藝術(shù)上頗有特色。
崔護(hù)和蓁兒一見鐘情，他們的相愛和結(jié)合，雖元家長的間阻，官府的箝束，但其中的波折，特別是蓁兒既刻骨相思，又難通情意，以致病倒殞命，這仍然曲折地反映了封建時代女子的悲劇。這是一。其二，崔護(hù)和秦兒執(zhí)著于“情至”,他們同樣“生生死死為情多”?！吧€死，情未滅；死還生，恨早枯”,這就是劇作的旨意。《人面桃花》也是一出“情至”的頌歌。劇作的藝術(shù)構(gòu)思和處理，顯然與湯顯祖的得意杰作《牡丹亭》一脈相承。其三，此劇生動地剖析了初戀少女的內(nèi)心世界，抒情色彩亦極為濃郁，洋溢著醉人的詩情畫意，這與《牡丹亭》頗為相似。不過，雖然結(jié)尾運(yùn)用了浪漫主義手法，全劇卻以現(xiàn)實(shí)主義的直實(shí)描繪見長，這又與《牡丹亭》大異其趣。