在偏正復句中，表示語意中心的正句往往在前，偏句在后，倒裝后，正句置于偏句后面。
63.娘，我離家那天，您滴著淚說：
莫要娶了媳婦就忘了我……
不是我鐵石心腸，
也不是娶了媳婦，
是我在北方找著了家，找著親人，
雖然我說話還有鄉(xiāng)音。

(邵燕祥《娘》)

評析 轉(zhuǎn)折關系的偏正復句倒裝，偏句移位于正句之后，使詩句流暢貫通，強化了鄉(xiāng)音無改的事實。
64.我一生不相信任何宗教，
也不擅長有滋味的詩文。
慚愧沒認真讀過一遍，
盡管趕時髦，手頭也有一本。

(綠原《重讀<圣經(jīng)>》)

評析 詩人在詩中用對圣經(jīng)故事中的世道和人物的評價，來表現(xiàn)他對現(xiàn)實人生的種種看法。這節(jié)詩中，詩人為了強調(diào)他以前有《圣經(jīng)》但沒有認真讀過，為下文的重讀埋下伏筆，有意把轉(zhuǎn)折偏正復句倒裝。
65.六姑婆七歲那年是辛亥年，辛亥年沒有了皇帝。對于六姑婆來說沒有皇帝是件小事，因為在這一年，六姑婆的母親父親相繼而亡，撒手丟下六姑婆和四歲的妹妹、一歲的弟弟。(李銳《傳說之死》)
評析 “對于……弟弟。”這是一個表示因果關系的偏正復句。一般情況，因在前，果在后，但此例卻將表示原因的分句放在后面，使偏正移位。這樣寫是為了突出“因”,強調(diào)說明對于一個七歲的小姑娘來說，畢竟父母的死亡要比皇帝的被推翻重要得多，現(xiàn)實得多。
66.懷王以不知忠臣之分，故內(nèi)惑于鄭袖，外欺于張儀，疏屈平而信上官大夫、令尹子蘭。兵挫地削，亡其六郡，身客死于秦，為天下笑。此不知人之禍也。(《史記·屈原賈生列傳》)
評析 前面一連九句，歷敘懷王的表現(xiàn)及其造成的惡果，到最后一句：“此不知人之禍也?！辈艢w出原因，點出楚王的致命弱點： 不能識人與用人。力托以上數(shù)句，字字深刻，令人深信不疑。
67.街坊叫她做撿爛紙的劉大姑，因為她底職業(yè)是整天在街頭巷尾垃圾堆里討生活，有時沿途嚷著“爛字紙換取燈兒”。(許地山 《春桃》)
評析 表示原因的偏句移于正句之后，強調(diào)了她的職業(yè)，她的名字的來由。
68. 明星瑩瑩，開妝鏡也。綠云擾擾，梳曉鬟也。渭流漲膩，棄脂水也。煙斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車過也，轆轆遠聽，杳不知其所之也。(杜牧《阿房宮賦》)
評析 “明星瑩瑩”是因為 “開妝鏡也”; “綠云擾擾”是由于 “梳曉鬟也”;“渭水漲膩”是因為“棄脂水也”……五組因果倒裝句，有它獨特的抑揚頓挫之美。寫出宮女華盛、奢侈的生活。造句新奇，措詞流麗，運筆變換，句中連用六個 “也”字，又糅合使用了大膽的比喻，奇特的夸張，濃使丹彩，一句一跌，讀來神韻獨高，令人遐想。
69.你的身旁有陰影
只因為你自己
擋住了陽光
你看耀眼的陽光
仍然是一片灰暗
只因為眼睛剛睜開
你看不清好景色
一切是那樣的模糊
只因為眼淚未擦干

(劉明鑒 《讀——》)

評析 這三節(jié)詩，均以因果復句構成。表原因的偏句后移，正是為了強調(diào)詩的象征意義，啟發(fā)人們?nèi)[脫自我，超越自我，正確地認識自我和社會。豐富而深刻的內(nèi)涵，令人回味。
70.所有使我像草一樣顫抖過的，
快樂或者好的思想，
都變成聲音飛到四面八方去吧，
不管它像一陣微風
或者一片陽光。

(何其芳《我為少男少女們歌唱》)

評析 詩人期望自己的新的思想感情、新的歌聲會傳遍四方，飛到年輕人的心中。此節(jié)詩是條件偏正復句。移后的條件分句得到了強調(diào)，詩人的美好愿望讓讀者回味無窮。
71.少年時代我打開歷史的篇章，
就聽見尼羅河光榮的音響。
古國的人民呵，
我對你懷著深深的敬意，
雖然我生在遙遠的東方。

(魏巍《不斷集》)

評析 詩人把轉(zhuǎn)折復句中的偏句移后，突出了東方與埃及距離的遙遠。正是由于這種遙遠的空間距離，使得詩人對古埃及的崇敬之情溢于言表。
72.被許多問題弄得疲乏了的委員們，望了望天色，藍色的炊煙已經(jīng)從窯頂上的煙囪里吐出來，又為風吹往西方，他們決定趕到前邊的莊子去吃飯，因為在這晚上還要布置第二天的選舉大會。(丁玲 《夜》)
評析 因果復句一般的次序是因在前，果在后，強調(diào)的重點是果。此例把表示原因的從句移后，強調(diào)的重點也就移到原因從句上。
73.地球，我的母親！
我羨慕那一切的動物，
尤其是蚯蚓——
我只不羨慕那空中的飛鳥：
他們離了你要在空中飛行。

(郭沫若《地球，我的母親》)

評析 按一般因果復句的順序，應該說：“(因為)飛鳥離了你要在空中飛行，(所以) 我不羨慕他們?！痹娙税汛涡蝾嵉?，充分強調(diào)了他不喜歡飛鳥的原因，熱情謳歌了腳踏實地的人們。
74.我來了，我喊一聲，迸著血淚，
“這不是我的中華，不對！不對！”
我來了，因為我聽見你叫我，
鞭著時間的罡風，擎一把火，
我來了，不知道是一場空喜。
我會見的是噩夢，哪里是你？
那是恐怖、是噩夢掛著懸崖，
那不是你，那不是我的心愛！
我追問青天，逼迫八面的風，
我問，拳頭擂著大地的赤胸，
總問不出消息； 我哭著叫你，
嘔出一顆心——在我心里！

(聞一多 《發(fā)現(xiàn)》)

評析 本詩表達了詩人對祖國黑暗現(xiàn)實失望、痛苦的心情。第二行“我來了，因為我聽見你叫我”,是偏正倒裝句，既跟第一行的結(jié)構相協(xié)調(diào)，又強調(diào)了原因。
75.總之，倘是咬人之狗，我覺得都在可打之列，無論它在岸上或在水中。(魯迅《論 “費厄潑賴”應該緩行》)
評析 這是一個多重復句。第一層 (第3個分句與第1、2個分句之間)是表示無條件關系。第二層 (第1個分句與第2個分句之間)是假設關系。在第一層關系里，表示條件的偏句放在表示結(jié)果的正句之后，形成偏正倒裝，強調(diào)了打咬人之狗是不能講條件的，突出表現(xiàn)了魯迅先生的不妥協(xié)的徹底的戰(zhàn)斗精神。
76.言論界，依中國今日此刻此地情形，非有些土匪傻子來說話不可。這也是祝莽原恭維莽原的話，因為莽原即非太平世界，莽原之主稿諸位先生當然很愿意揭竿作亂，以土匪自居。至少總不愿意以“紳士”“學者”自居，因為學者所記得的是他的臉孔，而我們似乎沒有時間顧到這一層。(林語堂《祝土匪》)
評析 《祝士匪》是應莽原之約而寫的。莽原社是魯迅支持的向舊勢力、舊文明施行襲擊的新文學團體。作者頌揚了“土匪”的堅持真理、敢講真話的精神；痛快淋漓地揭露和嘲諷了學者“為臉孔而忘記真理”。因果倒裝句的運用，充分說明了頌揚莽原的原因。
77. 自送別，心難舍，一點相思幾時絕？憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也！ (關漢卿《四塊玉 ·別情》)
評析 在楊花如雪花似地飄來的時候，女主人公憑闌遠眺，惆悵滿懷，揮袖拂去飄落在身上的楊花，卻揮不去對戀人的相思情?！皯{闌袖拂楊花雪”一句既敘事，又寫景，觸景生情，勾引出主人公無盡的思念和凄婉的慨嘆。本來是情由景生，作者寫來卻情在景先，借以刻畫人物的內(nèi)心世界，給讀者以強烈的感染。
78.明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

(辛棄疾 《西江月 ·夜行黃沙道中》)

評析 這首詞，筆調(diào)靈活，意境悠然，多處使用倒裝，語感簡練、新奇。是誰在“稻花香里說豐年”? 原來是 “蛙聲一片”。詞人懷著喜悅的心情在聽取群蛙喧嚷，爭說豐年。先寫出“說豐年”,然后補出 “聲”來自蛙，情趣盎然。不說“天外七八個星，山前兩三點雨”,而突現(xiàn)出“七八個星”、“兩三點雨”,以簡潔的筆觸描繪出疏星點點、微雨陣陣的夜景，烘托出一片清幽、恬靜的鄉(xiāng)野氣氛。末兩句也是倒裝，小路一轉(zhuǎn)，小橋一過，忽然看見了社廟旁樹林邊的早已熟識的茅店，先寫茅店，后寫忽見，充分表達出詞人從陶醉中猛醒過來，驟然發(fā)現(xiàn)舊屋的驚喜心情?！芭f時茅店社林邊”也是倒裝，順序應是“社林邊舊時茅店”,定語后置，使中心語茅店處于顯著位置，與下句的 “忽見”相照應。
79.臥聞岳陽城里鐘，
系舟岳陽城下樹。
正見空江明月來，
云水蒼茫失江路。
夜深江月弄清輝，
水上人歌月下歸；
一闕聲長聽不盡，
輕舟短楫去如飛。

(歐陽修 《晚泊岳陽》)

評析 有了“系舟岳陽城下樹”,才能夠“臥聞岳陽城里鐘”。但詩人卻讓一、二句倒裝，以突出表現(xiàn)他在城外船中閑臥，靜聽城內(nèi)鐘聲的悠然情趣。
80.什么時候?qū)W會了忍耐，什么時候懂得了諒解，何時增添了憂慮，何時內(nèi)心充滿了矛盾，何時你又徘徊，何時你又猶豫不定，何時發(fā)現(xiàn)了周圍的一切不再是童年的一切？有一天你突然感到你變成復雜的有機體，你突然覺得你肩上應挑起一副重擔。哦，原來是長大了。(無垠《哦，原來長大了》)
評析 這是一個表示因果關系的句群。原因在最后才說出，增強了對“原來是長大了”的感慨。