(五代)李煜

《玉樓春·晚妝初了明肌雪》

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。鳳簫聲斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情未切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

有人說(shuō)，后主與道君(宋徽宗)詞都是由亡國(guó)換來(lái)，雖亡國(guó)卻值得。這話說(shuō)得頗俏皮，卻沒(méi)什么道理，且不說(shuō)誰(shuí)愿以萬(wàn)里江山換幾聲啼血悲吟，就以亡國(guó)之前的李煜、趙佶而言，也不能不說(shuō)是優(yōu)秀的詞人，只不過(guò)不亡國(guó)不會(huì)以勢(shì)窘而益價(jià)罷了。這里我們就要解讀一篇李煜亡國(guó)前的作品，看看他作為詞人的才情。

《玉樓春》這一詞牌名取自《花間集》顧夐詞的起句“月照玉樓春漏促”，原詞寫(xiě)春夜閨怨，而李煜此詞則寫(xiě)宮中春夜行樂(lè)。起首兩句即寫(xiě)眾妃嬪晚妝初畢的明艷動(dòng)人。這兩句是倒裝的結(jié)構(gòu)，先寫(xiě)那宮女晚妝后如玉似雪的白晰光艷，再交待節(jié)令、地點(diǎn)和人物，一下子就突出了眾嬪娥的艷麗姿容，作為這群后宮佳麗的主宰，看著她們魚(yú)貫而入排列成行，一種占有者的得意感油然而生，“鳳簫”二句接著寫(xiě)宮中奏樂(lè)的情形，先是簫聲悠揚(yáng)，裊裊回蕩在宮中，飄散在池苑內(nèi)，消失于水天之間。“聲斷”原指樂(lè)曲結(jié)束。但在這里它卻暗示著整個(gè)演奏過(guò)程，讓人想象那樂(lè)聲飄揚(yáng)在水云之間的韻致。鳳簫初歇，宮人又奏起了《霓裳羽衣曲》?！赌奚选肥翘菩跁r(shí)的舞樂(lè)，曲式繁復(fù)，據(jù)白居易《霓裳羽衣歌》自注說(shuō)光“破”就有十二遍。到唐末它已殘缺，李煜和他的皇后曾加以整理。這里說(shuō)“重按”是在簫樂(lè)結(jié)束后再奏《霓裳》，而“歌遍徹”則是依次把全曲一部一部都唱了一遍，顯然，作者的興致很高，同時(shí)他也很喜愛(ài)這部作品。由此我們可以想見(jiàn)李煜的音樂(lè)素養(yǎng)的確是不平常的。

下片徒然一句“臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑”，是寫(xiě)宮女從高處撒百合香?！案笔浅猩蠈?duì)宮女和音樂(lè)的描寫(xiě)而來(lái)，意味著在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的享受之后又增添了嗅覺(jué)的享受。這可人的春夜??！作者帶著醉意，和著音樂(lè)的節(jié)奏拍打著攔干。這應(yīng)該是最令人沉醉的時(shí)刻了，但他卻意猶未足，即所謂“情未切”。詞中沒(méi)有吐露不滿足處何在，只是以至尊的口氣令侍從歸去時(shí)不要點(diǎn)燈燭?？磥?lái)，他是覺(jué)得歌舞酒色之樂(lè)畢竟不能代替春宵的清幽，于是讓侍從別點(diǎn)燈火，就這么信馬踏著月色歸去。不難想象，在風(fēng)清月朗的春夜，如果讓侍以前呼后擁，高張燈燭地行游該是多么煞風(fēng)景！

這首詞象作者的大部分詞作一樣，不事雕琢刻畫(huà)，純用白描敘事寫(xiě)情，以韻致清秀勝。但首句和末句的造語(yǔ)還是很別致，顯出他冼練和精工的一面。詞的結(jié)構(gòu)很散淡，正和行云流水般的筆調(diào)相一致，讀起來(lái)頗和諧自在。