45.岸邊楊柳蒼蒼，
江上寒波漾漾。
陽關(guān)舊曲低低唱，
只恐行人斷腸。

(姚燧[中呂·醉高歌]《感懷》)

評(píng)析 作家隱括了柳永“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡囊饩澈椭馨顝伴L亭路，年去年來，應(yīng)折柔條過千尺”的情思。借蒼蒼的楊柳和蕩漾的波濤起興，見景生情，繪出一幅“波渺渺、柳依依”的動(dòng)人畫面，一方面讓感情浮現(xiàn)為景象，另一方面又使景象具有明確的情感內(nèi)涵，將情景天衣無縫地吻合在一起，烘托出“送君南浦，傷如之何”的惜別情思，暗示留戀之情深，別離之愁苦，達(dá)到了“善寫景者，妙合無垠”(《姜齋詩話》)的藝術(shù)境界。
46.白洋淀水清又清，
中國出了個(gè)毛澤東。……
秋風(fēng)吹來蓮花開，
毛主席領(lǐng)導(dǎo)咱站起來。
月亮升起滿淀亮，
毛主席的恩情不能忘。
白洋淀的蓮蓬香又甜，
毛主席的恩情說不完。
白洋淀的蘆葦像海水，
忘了爹娘也忘不了你。

(河北民歌《忘了爹娘也忘不了你》)

評(píng)析 整首民歌每兩句一節(jié)。每一節(jié)的第一句都用起興，雖然興體和正文沒有必然的聯(lián)系，但卻隱含著某些聯(lián)系，正是這種聯(lián)系決定了感情基調(diào)。
47.碧水流丹映晚霞，
寒梅落盡又春華。
深閨少婦樓頭望，
怕見風(fēng)欺楊柳斜。

(郁達(dá)夫《擬唐人作》)

評(píng)析 這首七絕是郁達(dá)夫?qū)懡o戀人王映霞的。其中第一句的“碧”把“王”包含在內(nèi)，而“映晚霞”又把“映霞”鑲嵌在里面。與此同時(shí)，“霞”、“華”、“斜”都押韻。每句的音頓都是二二三，這很符合起興確定韻腳和音步的特點(diǎn)。
48.北斗七星高，哥舒夜帶刀。
至今窺牧馬，不敢過臨洮。

(《唐朝民歌》)

評(píng)析 唐玄宗李隆基天寶十二年(公元753年)秋，唐朝的軍隊(duì)擊退了吐魯番貴族統(tǒng)治者對(duì)隴西的侵襲。所以當(dāng)時(shí)的人民就編了這首民歌來歌頌唐軍在這次戰(zhàn)斗中的功勞。開頭以“北斗七星高”句來起興，與詩中的內(nèi)容沒有直接的聯(lián)系，只是對(duì)哥舒翰帶領(lǐng)的軍隊(duì)夜戰(zhàn)敵軍起烘托渲染氣氛的作用。
49.春岸桃花水，云帆楓樹林。
偷生長避地，適遠(yuǎn)更沾襟。
老病南征日，君恩北望心。
百年歌自苦，未見有知音。

(杜甫《南征》)

評(píng)析 此詩是大歷四年(769年)春，杜甫由岳陽往長沙途中所作。開篇兩句寫南行途中的春江景色，運(yùn)用了借景起興的修辭格。春水方生，桃花夾岸，錦浪浮天，云帆一片，好一幅美麗的春色圖！ 可是跋涉于征途中的詩人卻是年老多病，前途渺茫，壯志難酬。觸景傷情，泣下沾襟。這是以樂景寫哀情，詩的頭兩句起了反襯作用。
50.草堆上落火星大火燒，
紅旗一展窮人都紅了。
千里的雷聲萬里的閃，
陜北紅了半邊天。
紫紅犍牛自帶耬，
鬧革命的心思人人有。

(李季《王貴與李香香》)

評(píng)析 “起興”與“比喻”是兩種不同的修辭方式。但在韻文寫作中，人們常將它們結(jié)合起來運(yùn)用，稱之為“比興”,那就是又作比喻又起興。本例的第一句“草堆上落火星大火燒”就有這樣的雙重作用。
51.沉郁結(jié)愁憂，愁憂為誰興。
念與君相別，各在天一方。
良會(huì)未有期，中心摧且傷。
不聊憂餐食，慊慊常饑空。
端坐而無為，仿佛君容光。

(徐干《室思》其一)

評(píng)析 綿綿的陰雨，滿耳是漸漸瀝瀝的雨水聲；漫天的愁云，天空是灰蒙蒙的一片。愛人久出未歸，思婦的心情如同陰沉的天氣一樣，單調(diào)灰暗，此時(shí)此境，使人產(chǎn)生清冷寂寞的感受，不禁觸景傷情。此詩首句的“起興”是古典詩歌傳統(tǒng)的手法，用“沉郁”渲染“愁憂”,使外在景物，與人們內(nèi)在的情愫和諧地融為一體，強(qiáng)化了思念傷感的情緒。
52.春江好景依然在，
遠(yuǎn)國征人此際行。
莫向遙天望歌舞，
西游演了是封神。

(魯迅《贈(zèng)日本歌人》)

評(píng)析 魯迅于1931年3月5日贈(zèng)給日本劇評(píng)家升屋治三郎的詩，開頭就用“春江好景依然在”起興，點(diǎn)明此時(shí)的上海正是春暖花開、陽光明媚的大好季節(jié)。而在此時(shí)，來自遠(yuǎn)方的客人卻要回國了，作者感慨萬千，題詩贈(zèng)別，把對(duì)朋友的留戀、惜別之情形象地表達(dá)了出來。
53.東山上下雨西山上亮，
俺三邊是個(gè)苦地方。
苦根根苦苗苗苦秧秧，
姑娘我活得不像個(gè)人樣樣！

(李季《玉門女兒出征記》)

評(píng)析 每兩句一節(jié)的“信天游”,是李季最擅長的詩歌形式，而每一節(jié)中的第一句或托物起興，或見景起興，在李季的詩歌中比比皆是。此例中的第一句是見景起興，第三句是觸物起興。
54.大江流日夜，客心悲未央。
徒念關(guān)山近，終知返路長。

(謝脁《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》)

評(píng)析 劈頭一句的“大江流日夜”即是見景起興，楊升庵非常贊賞他的“絕妙”。它的妙處在于所描寫的實(shí)景中融入了詩人的感情。這句詩境界闊大，情思浩蕩，堪稱絕唱。謝脁這次入京是乘船順江而下的，詩里所寫正是夜間從新林到建業(yè)的景色和感受。他日夜兼程，行馳于長江之中，所以“大江流日夜”是寫實(shí)，次句的“客心悲未央”直敘自己的心情，這是感情無法抑制時(shí)的傾瀉。正因?yàn)橛辛舜尉涞膬A瀉，才使得借景起興的首句充滿了感情，這就是絕妙的發(fā)端所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，也是發(fā)端之所以絕妙的原因所在。
55.大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，
威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。
安得猛士兮守四方。

(劉邦《大風(fēng)歌》)

評(píng)析 這首詩歌以“大風(fēng)”和“飛云”起興，顯示了漢代開國君主的滿腔豪情和壯闊聲威，叱咤風(fēng)云，氣壯山河，可嘆可贊！
56.大江一浩蕩，離悲足幾重。
潮落猶如蓋，云昏不作峰。
遠(yuǎn)戍唯聞鼓，寒山但見松。
九十方稱半，歸途詎有蹤？

(陰鏗《晚出新亭》)

評(píng)析 杜甫曾說過：“頗學(xué)陰(鏗)何苦用心。”在有陳一代的詩人中，陰鏗可算是佼佼者。這首詩是詩人離開首都(建康，新亭在南京市南面)之前寫的。行前，出新亭，步江濱，面對(duì)奔騰呼嘯、一瀉千里的滾滾長江，詩人不禁吟出：“大江一浩蕩，離悲足幾重”的詩句。第一句借景起興，第二句抒情，情景交融，決定了全詩“離悲”的感情基調(diào)。
57.大江日夜向東流，
聚義群雄又遠(yuǎn)游。
六代綺羅成舊夢(mèng)，
石頭城上月如鉤。

(魯迅《無題二首》其一)

評(píng)析 此詩寫于1931年6月14日，后編入《集外集》,是書贈(zèng)日本朋友宮崎龍介的。宮崎龍介是曾經(jīng)協(xié)助孫中山先生推翻清皇朝革命活動(dòng)的宮崎寅藏的侄子，此時(shí)來上海，與魯迅交往甚密。開端的起興句形象地揭示出社會(huì)要前進(jìn)，人民要革命的歷史潮流像奔騰不息的長江水，蕩滌著舊中國的一切污泥殘?jiān)?，同時(shí)暗示以蔣介石為首的反動(dòng)勢力，在革命洪流的沖擊下必將滅亡的命運(yùn)。
58.風(fēng)吹大樹嘶啦啦的響，
崔二爺有錢當(dāng)保長。
煙洞里冒煙飛滿天，
崔二爺他有半個(gè)天。
天氣越冷風(fēng)越緊
人越有錢心越狠！

(李季《王貴與李香香》)

評(píng)析 這是一種“信天游”的民歌形式，每兩句為一節(jié)。三節(jié)都有各自的起興句。第一句與第二句在語意上沒有關(guān)聯(lián)，只是單純地為開個(gè)頭；第三句的“煙飛滿天”可以引起讀者對(duì)崔二爺有錢有勢的聯(lián)想；第五句是興與比的結(jié)合，以“天冷風(fēng)緊”形象地說明“有錢心狠”。三句的起興有相同點(diǎn)，又有不同點(diǎn)，各自的特色十分鮮明。
59.風(fēng)乍起，吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑里，
手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干遍倚，
碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，
舉頭聞鵲喜。

(馮延巳《謁金門》)

評(píng)析 馮延巳平生作詞不多，題材大都是閨思別緒或閑情逸趣。但他善長以景托情和因物起興的手法，詞的開頭由景起興，春風(fēng)蕩漾，吹皺了池水，也吹動(dòng)了思婦的心。一個(gè)“皺”字，不僅描繪出了春風(fēng)春水的特色，也描繪出了思婦千般萬種難以評(píng)說的情思。既寫景又抒情，融情景于一爐，收到了一箭雙雕的作用。詞的后半段是說，面對(duì)大好的春光，心上的人又不在身旁，女主人公只好在芬芳的花徑里，手挼著紅杏花蕊，戲逗著鴛鴦消遣。
60.寒煙細(xì)，古寺清，
近黃昏禮佛人靜。
順西風(fēng)晚鐘三四聲，
怎生教老僧禪定。

(馬致遠(yuǎn)[雙調(diào)·壽陽曲]《煙寺晚鐘》)

評(píng)析 “寒煙細(xì)，古寺清”這六個(gè)字，不僅形象突出，意境鮮明，連詩人的特殊感受也傳達(dá)給讀者了?！昂迸c“古”,“細(xì)”與“清”,對(duì)仗極妙，前者有感受，也有形態(tài)，后者既形象活潑，又色彩鮮明，其容量之大必非一般文字所能比擬。作者根據(jù)自己的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造了美的藝術(shù)境界，而且留出空間，給讀者以發(fā)揮藝術(shù)再創(chuàng)造的余地。這就是馬致遠(yuǎn)藝術(shù)創(chuàng)作的成功之處，也是這首小令的藝術(shù)特色之一。
61.和風(fēng)鬧燕鶯，麗日明桃杏。長江一線平，暮雨千山靜。載酒送君行，折柳系離情。夢(mèng)里思梁苑，花時(shí)別渭城。長亭，咫尺人孤零。愁聽，《陽關(guān)》第四聲。(劉致[雙調(diào)·燕兒落過得勝令]《送別》)
評(píng)析 這是一首專敘友情的送行曲。此曲前四句為借景起興，作者以燕鶯在風(fēng)中啁啾飛翔，麗日照耀著鮮艷的杏樹桃花，點(diǎn)出送行的季節(jié)是暮春天氣。后兩句點(diǎn)明了暮春天氣里晴雨變幻的境況。它寫出了春天午后，麗日照人以至黃昏暮雨中千山靜謐的環(huán)境氣氛。是一幅動(dòng)靜相間的江南暮雨圖。后八句側(cè)重言情。全曲由境入題，款款言情，達(dá)到了情景俱真、清新深婉的藝術(shù)境界。
62.紅紅的陽婆藍(lán)藍(lán)的天，
參戰(zhàn)隊(duì)員們?nèi)ブ啊?br>雞兒叫來狗兒咬，
參戰(zhàn)人員們出發(fā)了。
天上的雁兒排成一字齊，
參戰(zhàn)的人兒不把隊(duì)來離。
雁兒飛成八字形，
參戰(zhàn)隊(duì)員們向前奔。

(山西民歌《參戰(zhàn)隊(duì)員們?nèi)ブ啊?

評(píng)析 這首民歌八句四節(jié)，每一節(jié)都有起興。第一句寫熱烈的氣氛；第二句寫出發(fā)的時(shí)間；第三、四句以大雁的“隊(duì)列”襯寫參戰(zhàn)隊(duì)員們的決心。同是起興句，作用有差別。
63.君不見黃河之水天上來，
奔流到海不復(fù)回。
君不見高堂明鏡悲白發(fā)，
朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，
莫使金樽空對(duì)月。
天生我才必有用，
千金散盡還復(fù)來。

(李白《將進(jìn)酒》)

評(píng)析 這首詩大約作于天寶十一載(752年)李白當(dāng)時(shí)與友人岑勛在嵩山另一好友元丹丘的潁陰山居作客。三人登高宴飲，李白感觸萬端，便寫了這首千古傳誦的名作。潁陰離黃河不遠(yuǎn)，登高縱目，故借以起興。黃河源遠(yuǎn)流長，落差極大，如從天而降，一瀉千里，東歸大海，如此壯浪景象，定非肉眼可以窮極，作者是想落天外，“自道所得”。上句寫大河之來，勢不可當(dāng)，下句寫大河之去，勢不可回，一漲一消，形成舒卷往復(fù)的詠嘆調(diào)，具有驚心動(dòng)魄的藝術(shù)力量。
64.蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄……
蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘?！?br>

(《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》)

評(píng)析 這是一首情歌。究竟是男方對(duì)意中人的熱烈追求，還是女方對(duì)所愛者傾心愛慕，不得而知。但詩中所采用的借景起興手法是肯定無疑的?！拜筝缟n蒼，白露為霜”,是主人公渴望會(huì)見心愛者在河邊所見景物，但這秋之清晨，河邊的蒼蒼蘆葦，沾滿了白霜的景象，給人以蕭瑟冷寂之感，因此這兩句描繪即目所見景物的詩句，既有烘托環(huán)境氣氛的作用，又有主人公凄婉感情的流露，情與景是相諧的。
65.綦江河水清又清，
兩岸碧草綠茵茵。
船娘劃槳兒打魚，
娘兒母子笑盈盈。

(古承鑠《綦江河》)

66.柳葉微風(fēng)鬧，
荷花落日酣。
拂長空遠(yuǎn)山云淡，
紅妝兒女十二三，
采蓮歸小舟輕攬。

(張可久《雙調(diào)·壽陽曲》)

評(píng)析 小山(張可久，字小山)在這首曲子里把遠(yuǎn)景和近景結(jié)合起來起興。首句是對(duì)荷花池邊柳樹的特寫。次句是描繪夕陽余輝映照下荷花濃艷的色態(tài)。第三句展現(xiàn)出山遠(yuǎn)云淡的遼闊和清舒，正是在這樣的背景下，一個(gè)十二三歲穿著艷麗的采蓮女兒，搖著小舟從荷塘叢中輕輕蕩出，靜態(tài)的畫面立即有了生機(jī)與活力。
67.落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融合天氣，次第豈無風(fēng)雨？ 來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

(李清照《永遇樂》)

評(píng)析 李清照用濃重的色彩極力渲染自然景物的鮮艷。元宵佳節(jié)傍晚，熔金似的落日，合璧似的暮云，掛在藍(lán)天上，這是多么美的景致啊！ 但悲哀的心情使詩人對(duì)著這春天黃昏的落日美景，發(fā)出了“人在何處”的慨嘆，這慨嘆是易安居士對(duì)自己因國亡家破而漂泊江南的身世的感嘆，是她發(fā)自內(nèi)心的悲切之聲。煙霧繚繞，嫩柳吐黃，春意盎然，可是處于悲苦境遇中的詞人，卻感覺不到春意，連那吹奏著《梅花落》的悠揚(yáng)笛聲，也是聲聲怨，陣陣愁?！耙园Ь皩憳罚詷肪皩懓?，一倍增其哀樂”(王夫之《姜齋詩話》)李清照正是采用了這種方法，一方面極力描繪景物的美好，一方面卻在抒發(fā)自己凄惻的心境，樂境和哀情形成了明顯的對(duì)比，增強(qiáng)了這首詞的藝術(shù)感染力。
68.滿天云彩風(fēng)吹散，
咱倆的婚姻叫人攪散。
五谷里數(shù)不過豌豆圓，
人里頭數(shù)不過咱倆可憐。
莊稼里數(shù)不過糜子光，
人里頭數(shù)不過咱倆恓惶！
想你想得吃不進(jìn)飯，
心火上來把嘴角燎爛。
陰洼里糜子背洼里谷，
哪達(dá)想起你哪達(dá)哭！

(李季《王貴與李香香》)

評(píng)析 見景能夠生情，觸物也能夠生情，這是起興最常見的形式，這里的四個(gè)起興句有四個(gè)韻腳，與下句構(gòu)成一個(gè)完整的表意單位。
69.明月照高樓，流光正徘徊。
上有愁思婦，悲嘆有余哀。
借問嘆者誰，言是宕子妻……

(曹植《七哀詩》)

評(píng)析 開首“明月照高樓，流光正徘徊”的詩句，起調(diào)不凡。這種興象自然的起句，雖然繼承了李陵逸詩：“明月照高樓，想見月光輝”(胡應(yīng)麟《詩藪》)的句式，但不用其意。正如王夫之所說：“可謂物外傳心，空中造色。”(《船山古體詩評(píng)選》)它所渲染的彷徨惆悵的濃郁氣氛，最易勾出人們對(duì)親人的思念。月光的徜徉徘徊，正是思婦徹夜不眠、內(nèi)心哀思縈回的見證。這一起句的作用，立即使?jié)M篇生輝。所以沈德潛說：“陳思(即曹植)極工起調(diào)?！?《說詩晬語》卷上)
70.冥冥深林兮，
樹木郁郁。
山參差以??巖兮，
阜杳杳以蔽日。
悲余心之涓涓兮，
目眇眇而遺泣。
風(fēng)搔屑以搖木兮，
云吸吸以湫戾。
悲余生之無歡兮，
愁倥傯于山陸。
旦徘徊于長阪兮，
夕彷徨而獨(dú)宿。

(劉向《九嘆·思古》)

評(píng)析 以郁郁蔥蔥的樹木和??巖崢嶸的高山峰巒起興，述說自己內(nèi)心的無限愁悶和悲苦，達(dá)到借景抒情的目的，即是劉向這首騷體賦的特點(diǎn)。
71.南高峰，北高峰，
慘淡煙霞洞。
宋高宗，一場空，
吳山依舊酒旗風(fēng)，
兩度江南夢(mèng)。

(劉秉中[南呂·千荷葉)]

評(píng)析 “南高峰”、“北高峰”、“煙霞洞”是杭州三個(gè)著名的風(fēng)景點(diǎn)。以南北二峰起興，寫南北二宋之事，巧妙、自然，匠心獨(dú)運(yùn)，融寫景、敘事、抒情為一體，抒發(fā)了對(duì)朝代興亡的深沉感慨；構(gòu)思新奇，安排精當(dāng)，感情凝重。
72.片蓬雙槳泊煙蘿，
云傾靴紋漾碧波。
郎約夜來新月上，
好從燈火認(rèn)漁蓑。

(謝道承《南臺(tái)竹枝詞》)

73.青山隱隱遮，行人去急，羊腸鳥道馬蹄怯。鱗鴻不至。空相憶也！ 惱人正是寒冬節(jié)，長空孤鳥滅。平蕪遠(yuǎn)樹接，倚樹人冷欄桿熱。(黃峨《羅江怨》)
評(píng)析 黃峨是明代著名作家楊慎的妻子，他們夫妻各具才情，婚后相互砥礪切磋，生活充滿詩情畫意。但共同生活不過幾年，楊慎即被流放云南。此后他們夫妻天各一方，兩心懸望。這首曲子就是作者寫她思念丈夫、牽掛親人?！扒嗌诫[隱遮”,本指青山重巒疊嶂，遠(yuǎn)處的峰巒似隱似現(xiàn)，互相遮掩。但“遮”字不僅明寫了山巒的重疊，還暗含了山對(duì)人的遮掩。是一種具有暗示性的起興表現(xiàn)手法。從寫景中透出了送行人深情凝望的形象。
74.秋天的夜晚多么寧靜，
滿月高掛在暗藍(lán)的天空。
兩位姑娘來到水渠邊上，
一邊說笑，一邊洗頭巾。
風(fēng)吹白楊葉子颯颯響，
閃光的流水響淙淙。
兩位姑娘在談知心話，
談著心上最理想的人。

(聞捷《水渠邊上》)

評(píng)析 詩共兩節(jié)，每節(jié)四句。第一節(jié)的前兩句是見景起興，第二節(jié)的前兩句為托物起興。
75.清溪一葉舟，芙蓉兩岸秋。采菱誰家女，歌聲起暮鷗。亂云愁，風(fēng)雨滿頭，戴荷葉歸去休。 (趙孟??《后庭花》)
評(píng)析 詩人見景起興，從菱舟入筆，然后推開，從全景寫起，以芙蓉來點(diǎn)染秋色。秋天是采菱的季節(jié)，清溪之上，秋水盈盈，菱舟一葉，出沒于菱花叢中，清溪兩岸，一望無際的是那清資雅質(zhì)的芙蓉花。在這西風(fēng)黃葉、眾芳搖落之時(shí)，她迎風(fēng)而立，吐放著美麗的花朵，散發(fā)出陣陣的芳香，把秋光點(diǎn)染得絢麗燦爛！ 水光花影，艷艷秋江，菱舟水上，如入畫圖之中，真有“喚回春色秋光里”的意味。
76.秋風(fēng)吹地百草干，
華容碧影生晚寒。
我當(dāng)二十不得意，
一心愁謝如枯蘭。

(李賀《開愁歌》)

評(píng)析《開愁歌》共20句，是一首觸景生情、直抒胸臆的佳作。開頭兩句寫景。秋風(fēng)蕭瑟，草木干枯，傍晚時(shí)分，寒氣襲人，路旁的花樹呈現(xiàn)出愁慘的容顏。詩人以此來象征自己不能參加進(jìn)士考試的心情?！拔耶?dāng)二十不得意，一心愁謝如枯蘭”,正是這種抑郁悲憤心境的寫照。
77.秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，
草木搖落露為霜。
群雁辭歸鵠南翔，
念君客游思斷腸。
慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，
何為淹留寄他方？

(曹丕《燕歌行》)

評(píng)析 這是一首情景相融的七言詩。作者借景起興，一開頭就用濃墨重彩畫出了一幅秋色圖，為后面的抒情作了烘托渲染。風(fēng)聲蕭瑟，天氣寒冷，草木凋零，白露為霜。知曉節(jié)令的群雁和天鵝都在思戀自己的故土，紛紛飛向溫暖的南方。如此蕭瑟寒冷的深秋景色，最容易牽動(dòng)人們對(duì)自己親人的思念。詩中寫的這位女子正是如此。
78.清風(fēng)動(dòng)帷簾，晨月照幽房。
佳人處遐遠(yuǎn)，蘭室無容光。
襟情擁虛景，輕衾覆空床。
居歡惜夜促，在蹙怨宵長。
拊枕獨(dú)嘯嘆，感慨心內(nèi)傷。

(張華《情詩》)

評(píng)析 歷代文人雅士常將“清風(fēng)”、“明月”和戀人的愛情生活聯(lián)系在一起，形諸筆墨。李白有“清風(fēng)不相識(shí)，何事入羅帷”(《春思》)的癡情之句；王維有“清風(fēng)明月苦相思”(《伊州歌》)的刻骨之思，張華抓住這兩種富于誘惑力的景物，將閨中少婦的懷人之情突現(xiàn)在讀者的眼前：清風(fēng)動(dòng)簾，疑是玉人來會(huì)，閨中人懸想入癡，月照幽房，不見來人，唯存寂靜，孤獨(dú)之感油然而生，渴望之情愈不可遏。著一“晨”字，表明少婦的徹夜遐思，于是漫漫長夜中的輾轉(zhuǎn)反側(cè)之態(tài)，纏綿委婉之情，亦可于言外而得之。
79.日頭高，柳絲長，
柳絲牽兒入夢(mèng)鄉(xiāng)。
夢(mèng)鄉(xiāng)便在娘身上。
娘在望你爹爹呢，
兒呀，兒呀，
你在望他吧？
暖風(fēng)吹，笑紋漲，
漲在嬰兒臉面上，
漲在海洋水面上。
兒呀，兒呀，
你也睡睡吧！

(郭沫若《孤竹君之二子》)

評(píng)析 《孤竹君之二子》是一出戲劇，最初發(fā)表于1923年2月1日上海《創(chuàng)造季刊》第一卷第四期上。孤竹國，傳說是商湯時(shí)封的一個(gè)屬國，其地約在今河北盧龍縣南。孤竹君在位時(shí)，立叔齊為繼承人。孤竹君去世后，叔齊讓位于伯夷，伯夷逃走，叔齊亦不即位而去。路遇周武王伐紂，他們“叩馬而諫”。后商為武王所滅，建立了周王朝，伯夷、叔齊“恥食周粟”,餓死于首陽山。此劇所寫就是這樣的內(nèi)容。這里所摘是其中一段唱詞。顯而易見，它運(yùn)用了起興的手法。
80.山無數(shù)，煙萬縷，憔悴殺玉堂人物，倚蓬窗一身兒活受苦。恨不得隨大江東去。(珠簾秀[雙調(diào)·壽陽曲]《答盧疏齋》)
評(píng)析 盧疏齋即盧摯，是元代一位優(yōu)秀的文學(xué)家。珠簾秀是當(dāng)時(shí)著名的雜劇演員，和盧摯有著深篤而又高尚的愛情。這首曲子就是寫她和盧摯的惜別之情的。作者用“山無數(shù)，煙萬縷”起興，反襯她和盧摯別后的孤單和寂寞。
81.三伏天下雨喲，
雷對(duì)雷。
朱仙鎮(zhèn)交戰(zhàn)喲，
錘對(duì)錘。
今兒晚上喲，
咱們杯對(duì)杯！

(郭小川《祝酒歌》)

評(píng)析 此詩中的“三伏天下雨喲，雷對(duì)雷”是“比”與“興”兩種修辭手法的兼用。
82.山頂開了迎春花，
家家春耙粑。
山腰開了白露花，
寨寨烤新茶。
山腳開了櫻桃花，
酒香飄萬家。

(佤族民歌《山頂開了迎春花》)

評(píng)析 這首民歌的一、三、五句分別用“迎春花”、“白露花”、“櫻桃花”起興，與內(nèi)容沒有直接的聯(lián)系，只是為了押韻和起勢的需要，使人讀起來順口、易記、易懂，從中領(lǐng)略到民歌的審美規(guī)范。
83.樹梢樹枝樹根根，
親山親水有親人。
羊羔羔吃奶眼望著媽，
小米飯養(yǎng)活我長大。
東山的糜子西山的谷，
肩膀上的紅旗手中的書。

(賀敬之《回延安》)

評(píng)析 這三個(gè)詩節(jié)中的三個(gè)起興句的末一字分別為-en、-a、-u韻，三個(gè)詩節(jié)分別葉起興句提出的韻，這樣各節(jié)之間可以自由換韻，一節(jié)之中自有韻律。全首詩在形式上既生動(dòng)活潑，又節(jié)奏明快，既有跳躍性.又有規(guī)律性。收到了良好的修辭效果。
84.三萬里河入東海，
五千仞岳上摩天。
遺民淚盡胡塵里，
南望王師又一年。

(陸游《秋夜將曉，出籬門迎涼有感》)

評(píng)析 “山河依然存，只是朱顏改”。作為起興的前兩句，具有極強(qiáng)的烘托、渲染作用。亡國的悲涼之中透露出一位偉大的愛國詩人執(zhí)著的追求。
85.山桃紅花滿山頭，
蜀江春水拍山流。
花紅易衰似郎意，
水流無限似儂愁。

(劉禹錫《竹枝詞九首·其二》)

評(píng)析 這首《竹枝詞》興中有比，比中有興，含思宛轉(zhuǎn)，清新活潑。音節(jié)和諧，語語可歌，頗富情韻。詩中刻畫了一個(gè)熱戀中的農(nóng)家少女形象。戀愛給她帶來了幸福，也給她帶來了苦惱。當(dāng)她看到眼前的景物時(shí)，深壓在心頭的感情頓被觸發(fā)：“山桃紅花滿山頭，蜀江春水拍山流?！币粋€(gè)“滿”字表現(xiàn)了山桃之多和山花之盛。一個(gè)“拍”字寫出了水對(duì)山的依戀。
86.天空的星越出越密。
一顆顆，浮滿海面。
我在山巔把軍號(hào)吹響，
祖國和我又度完一天。

(李瑛《熄燈號(hào)》)

評(píng)析 見景起興中的“景”常常具有鮮明的時(shí)間性、地方性，因而在作品中常常用來作時(shí)間描寫和空間描寫。
87.桃花開，一片霞，
新娶的媳婦走娘家。
穿啥哩？
月白褲子花夾襖。
戴啥呢？
鬢角插朵白梨花。
誰送她？
哥送她。
誰見啦？
我見啦。
我還聽見體己話。

(湖南民歌《新媳婦走娘家》)

評(píng)析“桃花開，一片霞”不僅寫出了春之絢麗多姿，而且襯托出了人物的開朗和歡欣，這正是見景起興的修辭手法所收到的表達(dá)效果。
88.天上星多月不明，
地下坑多路不平。
河中魚多攪混水，
世上官多不太平。

(云南歌謠《世上官多不太平》)

評(píng)析 四句詩中有兩句是起興，而且起興句又是排比，和最后一句“世上官多不太平”聯(lián)系起來看，還含有比喻在內(nèi)。在詩歌和民歌中，這種運(yùn)用多種修辭手法來抒發(fā)感慨的現(xiàn)象，屬于修辭的兼類。這是其一。其二，像這樣的詩歌，如果沒有前三句的起興句引情、起勢襯托，僅剩下一句“世上官多不太平”就不成為詩歌了。因此，在詩歌創(chuàng)作中，起興手法是不可缺少的。
89.桃花塢，楊柳樹，
東山月兒云遮住。
漳河流水水流沙，
荷花一淚一聲訴。

(阮章競《漳河水》)

評(píng)析 首句的音頓是三三，次句的音頓也是三三(其中的“兒”字作襯音或襯字看待),第三、四句的音頓都是四三。由于三個(gè)起興句在同一個(gè)詩節(jié)里，故而沒有另起新韻。
90.滔滔黃河千里浪，
革命勢力遍山崗。
財(cái)主們招兵立團(tuán)隊(duì)，
一個(gè)巴掌想遮太陽。

(李季《五月端陽·什么是“紅軍”》)

91.滔滔孟夏兮，草木莽莽。
傷懷永哀兮，淚徂南土。

(屈原《九章·懷沙》)

評(píng)析 用起興手法反映現(xiàn)實(shí)矛盾，抒發(fā)內(nèi)心感情，從效果上說，可以避免直率淺露，達(dá)到宛曲的目的。所以司馬遷稱《離騷》“其文約，其辭微，其志潔，其行廉，其稱文小而其指極大，舉類邇而見義遠(yuǎn)?！边@些話可以幫助我們了解起興手法的作用。《懷沙》開篇寫暖洋洋的初夏天氣里，百花競妍，草繁木茂，面對(duì)如此的美景，作者卻心緒哀悲、憂愁，要急急忙忙地奔向南方，去實(shí)現(xiàn)自己的政治理想，正所謂“借景以寫情”也。
92.萬木霜天紅爛漫，天兵怒氣沖霄漢。霧滿龍崗千嶂暗，齊聲喚，前頭捉了張輝瓚。(毛澤東《漁家傲·反第一次大圍剿”》)
評(píng)析 “萬木”指楓樹林；“霜天”指初冬。毛澤東看到滿天飄飛的紅葉和一片楓樹林，不禁觸景生情，借以起興，烘托出了工農(nóng)紅軍的沖天怒氣和對(duì)敵人的無比仇恨，也渲染出了我軍義憤填膺的昂揚(yáng)斗志。
93.一灘一灘楊柳樹，
一片一片青。
一群一群受苦人，
唉呀呀，大家翻了身。

(山西民歌《受苦人翻了身》)

評(píng)析 有許多起興和作品的思想感情總是有著某種聯(lián)系的?！耙粸┮粸卑岛耙蝗阂蝗骸?“一片一片青”暗含著“大家翻了身”,但是這些不能算作比喻。
94.月兒彎彎，
星兒閃閃，
我們都是兒童團(tuán)。
站崗放哨，
又當(dāng)偵察員，
盤查行人捉漢奸。

(馮德英《苦菜花》)

評(píng)析 這首兒歌見于馮德英的長篇小說《苦菜花》,也許歌詞不是馮德英所作，但“月兒彎彎，星兒閃閃”,無疑是運(yùn)用了傳統(tǒng)的修辭手法。不過，作為起興的景物與內(nèi)容在意義上沒有必然的聯(lián)系，只是為了諧韻。
95.云渺渺，水茫茫，征人歸路許多長。相思本是無憑語，莫向花箋費(fèi)淚行。

(晏幾道《鷓鴣天》)

評(píng)析 用渺渺不定的云和茫茫無邊的水起興，抒寫人生的離合，是這首詞的主旨。詞的大意是：征人的歸路漫漫，佳會(huì)難再，只剩下相思，而相思的話又無處傳遞，成了“無憑語”,不用空自對(duì)花箋灑淚了。由此看來，開端的起興對(duì)決定全篇的思想感情起了何等重要的作用。
96.正百花綻紅，
嫩柳搖金。
一陣好風(fēng)，
送來了海外的親人。
我們隔著山，
我們隔著水，
山水隔不斷思念情深。

(臧克家《思念情深》)

評(píng)析 用姹紫嫣紅的百花和柔嫩的柳條起興，渲染出春意盎然的氣氛，給人一種喜氣洋洋的感覺。這種氣氛，這種色彩，正是海外朋友和我國人民深厚情意所必需的。
97.正月十五春風(fēng)高，
家家鬧元宵。
東家煮紅豆，
西家泡小棗。
天不亮，
就聽見村頭碾軸叫。

(李瑛《棗林村集》)

評(píng)析 如果沒有起興句“正月十五春風(fēng)高”作索引，那么“家家鬧元宵”以下的詩句就無從寫起。當(dāng)然寫成“正月十五鬧元宵”也未嘗不可，但是那樣一來，勢必破壞詩歌的節(jié)奏美和韻律美，讀起來會(huì)覺得拗口，從此不難悟出運(yùn)用起興手法的個(gè)中三昧。