34. 一二三四五六七，
七六五四三二一，
七個阿姨來摘果，
七個花籃手中提，
蘋果、桃子、石榴、柿子、李子、栗子、梨。

(《兒歌三百首·七個阿姨來摘果》)

評析 歌中的七個名詞，代表了七種植物果實的名稱，但是已經(jīng)舍棄了實物的性質和狀態(tài)的描寫。作者從幼兒的審美心態(tài)出發(fā)，從幼兒的興趣、愛好、單純的思維方式出發(fā)，集中并突出了幼兒注意實物形象的情趣，從而含蓄地烘托出幼兒對誘人果物的神往，顯露出他們天真活潑的個性。
35.今天，倭族的海盜踏進了祖國的田園……祖國的大地整塊整塊地在魔手之下，鐵蹄之下，喘息、呻吟、顫抖、掙扎、憤怒！ 強盜所到的地方，縱然也是春天吧……更不相信屋頂能冒出炊煙，村路上還有頑皮的孩子和孩子們的伙伴： 公牛、母牛、黃狗、白狗、老雞或小雞！ (聶紺弩《巨像》)
評析 “公牛、母牛、黃狗、白狗、老雞或小雞”,是農村常見的幾種家養(yǎng)動物，配之以 “炊煙”、“村路”和 “頑皮的孩子”,構成了一幅生機勃勃、和平寧靜而又富有中國特色的農村圖畫，反襯出日本侵略者的滔天罪行，表現(xiàn)了作者對侵略者無比憎恨和憤怒的感情。
36.黑漆漆的，不知是日是夜。趙家的狗又叫起來了。
獅子似的兇心，兔子的怯弱，狐貍的狡猾……

(魯迅《狂人日記》)

評析 句末的列錦，入木三分地剖析了封建衛(wèi)道士們的心態(tài)，并使人們清楚地認識到他們的本質：兇殘、狡猾、怯弱。簡潔有力的語言，銳利深刻的思想，充分表現(xiàn)了魯迅對舊勢力的憎恨、蔑視以及與之頑強斗爭的精神。
37.租界也還有悠閑的處所，是住宅區(qū)。但中等華人的窟穴都是炎熱的，吃食擔，胡琴，麻將，留聲機，垃圾桶，光著的身子和腿。相宜的是高等華人或無等華人住處的門外，寬大的馬路，碧綠的樹，淡色的窗幔，涼風，月光，然而也有狗子叫。(魯迅《秋夜紀游》)
評析 作者運用列錦手法將十一個名詞或名詞短語排列成兩組，列舉出中等華人區(qū)和高等華人區(qū)的種種都市風情，并形成鮮明的對照。兩種情調、色彩迥異的生活畫面，揭示出貧困的差異和社會的不公平，并烘托出喧鬧煩雜的環(huán)境氣氛，讓人聯(lián)想到炎熱雜亂的情景。
38.海拔一千八百米的蟒嶺在望。古城公社謝底大隊快到了。這里杉皮小屋和磚瓦房錯落有致。進村了。遠遠聽見像鳥叫般的童音： “秦姨——”
藍天、白云、樹叢、小徑、石級，金銀花含苞，紅芍藥怒放。一個小女孩，像一只淡粉色的蝴蝶，從山頂飛下來，飛下來，一頭扎在老秦懷里……

(黃宗英 《大雁情》)

評析 作者所描繪的這幅淡雅、清幽的山村風景畫，與其說是體現(xiàn)了作者置身此景時的陶醉心情，毋寧說是為了體現(xiàn)作者對筆下人物——“秦姨”的贊揚，并使得畫面蘊含著兩種意義： 既說明了“秦姨”遠離都市、不畏艱苦、深入山區(qū)，專心致志地從事科研工作的獻身精神，又點出這種工作的崇高和作用。列錦修辭，豐富了語言表意達情的容量，具有很強的藝術感染力。
39.將軍長出一口氣。
去岸邊走動。
旋轉著頭，
觀看四周風景：
巨石，
樹叢，
落葉，
流螢，
小路，
清風。
將軍說：
“你瞧呀，
一切都有生命。”

(郭小川 《將軍三部曲》)

評析 信手拈來的六種景物構成的山野畫面，雖然形象各異，卻都是永恒的客觀存在。即就是那些非生命的物象，在將軍的心中，似乎也都有了生命。正是這種毫不經(jīng)意的列錦，蘊含著將軍哲理性的思考，使激戰(zhàn)前的將軍進一步理解了生命的意義和戰(zhàn)爭的意義。
40.將軍有些倦了，
弓身坐在河邊。
仰起頭，
把高空飽看：
明月，
青天，
繁星，
大山，
銀河，
云煙。
將軍說：
“想想吧，
世界多么久遠！”

(郭小川 《將軍三部曲》)

評析 詩中的列錦由六種景物構成，是一幅絕妙而意境高遠的夜景圖畫，大山、云煙是近景，明月、青天、繁星、銀河是遠景。視野開闊，思維深邃，空間無限，時間久遠，引發(fā)出將軍對世界哲理性的思考。情感與理智的水乳交融，為這幅圖畫增添了豐富而深沉的蘊含，具有喚起讀者深思的魅力。
41.段卯卯又把目光投向那遠遠走來的女人。藍的天，綠的地，長長的小路，她走來了！ 近了，近了，只有百十步遠了！ 他的心窩突然那么厲害地跳了起來。啊啊，那年去領結婚證，他也是在這兒等著她，一起去小鎮(zhèn)的，那時的心，也是跳得這么厲害呀！ 他不禁失笑了，三十大幾的人了，莫非又在戀愛了？(張枚同等《麥苗返青的時候》)
評析 三種常見的普通景物組成的這幅農村小畫面，顯得格外樸素、清新、明朗、美麗，以此來襯托人物的心理和情感，又添了許多淳樸、真誠、執(zhí)著的情味。眼前景，往日事，串聯(lián)成一篇動人的故事，給人許多美好的回味。
42. 第一個周末，他們要出門時，我曾嚅嚅地提出我一個害怕故事。依雷太太十分詫異地說：“怕什么？我們一走，你把門鎖起來，再安全也沒有了！ 以前依雷先生出門，一去幾個月，我都是一個人，有什么好怕的？!”
怕的事可多了！ 呼嘯的風，雨打落葉的聲音，不知名的野獸的哀嗥，空寂里猛然的電話鈴； 還有，看不見，也聽不見，但卻緊緊糾纏著我的思親之念。

(於梨華《我的留美經(jīng)歷》)

評析 身在異國他鄉(xiāng)，由于有一種空寂的感覺，平平常常的風雨聲也能帶來驚恐，野獸的哀嗥甚至電話鈴聲都使人害怕。而更為難耐的則是對親人的思念。作者運用列錦手法排列出的五個名詞短語，雖然并未構成一幅統(tǒng)一的畫面，但是卻也不散亂，濃濃的思鄉(xiāng)之情貫串其間，就將寫景與抒情有機地結合起來，從側面描寫出人物的心理。
43.??！
藍天，白云！
綠樹！ 紅墻！
陽光像久別的親人！
撲過來，
摟得我渾身暖洋洋！

(劉鎮(zhèn) 《井上》)

評析 天空兩景，地面兩物，天成和人工渾然一體。高遠、開闊的畫面，令人陶醉，促人遐想。太陽的擬人化，使整個畫面充滿了情感的活力?？此萍兙拔锏拿鑼?，卻蘊含著詩人對家鄉(xiāng)、田園、生活的無限熱愛，充分體現(xiàn)出列錦修辭寓情于景、情景交融的表達特點。
44.海峽那邊啊
旖麗明凈的日月潭
雄偉的基隆港灣
夏日暴雨后亮晶晶的街市
花園道旁綠得滴翠的藤蔓
挽在我手臂上散步的侶伴
為什么
為什么我的心那么憂傷、灰暗

(唐祈《海的女兒》)

評析 這是詩人用濃烈的色彩繪制的一幅旖麗、雄偉而又鮮艷、明朗的油畫，“日月潭”、“基隆灣”是祖國寶島臺灣的象征，凝聚著詩人對臺灣同胞的思念；“明凈的街市”、“滴翠的藤蔓”、“散步的侶伴”,溫馨、美好的氛圍，反襯出詩人心情的憂傷、灰暗，因為海峽兩岸的親人還難以聚首團圓。畫面的濃烈色彩與詩人的強烈感情相互映襯，使得詩中的列錦所表達的內容更具有感人的力量。
45.牡丹花，陽雀花，狗爪花，
水紅，天藍，雪白，淡青……
蜂蝶可覓到了春天的蹤跡？
它，正被織進畢慈卡的彩錦。

(顏家文 《織錦》)

評析 用列錦修辭手法聚合的三種花名和多種顏色，在視覺上使人目不暇接； 心理上使人興奮愉快。因為詩人不僅采集了鮮花，而且用鮮花編織成彩錦，謳歌了人民的生活，抒發(fā)了真摯的情感。
46.荒原古道風沙漫天，
大漠茫茫駝鈴串串，
綠色的希望，
綠色的夢幻，
日夜牽動著我的思念。
走啊，走啊，走啊，走啊，
人生的旅途多么艱難。

(電影《駱駝草》主題歌)

評析 “荒原古道風沙漫天，大漠茫茫駝鈴串串，”是由五個名詞短語組成的列錦。前句，給人一種空曠、廣袤、荒涼、久遠的感覺，不僅形象地概括出沙漠的特征，而且襯托出人生旅途的艱難。后句沉穩(wěn)堅毅，使人感受到開拓者的不懈追求。既是寫景，又是抒情，既是寫實，又是言志，形象的畫面寓有深刻的象征涵義，令人回味，給人啟示。
47.死柳?？菽尽ｎj垣斷壁。破蛛網(wǎng)。敗蘆花在北風前顫抖。死水潭彌漫著一片瘴氣…… (電影劇本《枯木逢春》)
評析 列錦修辭手法常運用于電影文學劇本中。本例由四個名詞短語和兩個主謂短語構成。四個靜態(tài)鏡頭和兩個動態(tài)鏡頭通過電影藝術蒙太奇手法剪接在一起，描繪出一幅血吸蟲病害泛濫，農村頹敗的凄慘畫面。對于作品的主題，起到了強烈的烘托渲染作用。
48.赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？雨后復斜陽，關山陣陣蒼。
當年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。裝點此江山，今朝更好看。

(毛澤東《菩薩蠻·大柏地》)

評析 “赤橙黃綠青藍紫”,不是七種顏色的簡單羅列，而是彩虹的形象描繪。詩人以其浪漫神奇的想象提出設問，讓靜態(tài)的彩虹翩翩起舞，表現(xiàn)了對革命的樂觀自信和無限的豪邁氣概。雨后晴空，云彩飄忽，太陽西斜，青山翠林，隱隱約約，忽淺忽深，既是雨后清新、絢麗、活潑的大自然的寫實，又是對蕩滌舊世界、創(chuàng)造新世界的革命戰(zhàn)爭的熱烈贊頌。列錦手法的運用在寫景抒情上發(fā)揮了重要的作用。
49.蘆花才吐新穗。紫灰色的蘆穗，發(fā)著銀光，軟軟的，滑溜溜的，像一串絲線。有的地方結了蒲棒，通紅的，像一枝一枝小蠟燭。青浮萍，紫浮萍。長腳蚊子，水蜘蛛。野菱角開著四瓣的小白花。驚起一只青樁(一種水鳥),擦著蘆穗，撲魯魯魯飛遠了。(汪曾祺《受戒》)
評析 “青浮萍”、“紫浮萍”、“長腳蚊子”、“水蜘蛛”、“野菱角花”都是水中的動植物。排列組合起來，形成水鄉(xiāng)特色的重要組成部分之一。那種自然天成的野趣。為故事情節(jié)發(fā)展所需要的典型環(huán)境，烘托出必要的氣氛。
50.竹笠、竹籃、竹背簍，
竹桌、竹椅、竹煙斗，
風雨夜，竹給千家撐大傘，
艷陽天，竹送涼意進窗口。

(于沙《愛畫版納竹一枝》)

評析 例中的列錦猶如琳瑯滿目的展覽櫥窗，展示出形形色色竹制工藝用品，既富有鮮明的地方色彩，又反映出制作者的智慧和勤勞，表現(xiàn)了作者熱愛生活、熱愛版納的美好情愫。
51.漫長、彎曲、不平，
石頭、野草、泥濘，
那是一片未開墾的處女地，
我用雙腳辛勤地耕耘。

(羅繼長 《路》)

評析 開頭兩句，由三個形容性語詞和三個名詞構成列錦，不僅形象地描繪出道路的險阻和漫長，而且襯托出人物的辛勤和堅毅，歌頌了開創(chuàng)者的崇高精神和不畏艱險的頑強意志。
52.母親的許諾，比祖母的故事
更具有吸引力
一枝鉛筆、一件襯衣、一雙膠鞋……

(陳所巨 《山埡上，孩子們在等待》)

評析 詩人用一個簡短的列錦，寫出了山區(qū)孩子們純樸的心愿，得到母親所許諾的 “一枝鉛筆、一件襯衣、一雙膠鞋”。這里既有母親對孩子的慈愛、關懷與期望，又有孩子的純真、求知與上進心，兩者心心相印，體現(xiàn)出母子間真摯的情感和兒童心靈的純美。
53.飯罐。饃籃。菜碗。
草地。野花。石板。
大人孩子圍一圈，
農忙時節(jié)，顧不得回村，
家家田頭——野餐。

(閆振甲 《驚蟄雨·地頭飯》)

評析 六個名詞，六種實物，運用列錦手法串聯(lián)一起，表面看來，似乎是靜物寫生，實則是富有濃厚情趣和充滿生機的田園生活寫照。雖無華麗辭藻，卻把農忙時節(jié)農民在田頭小憩用餐的情景寫得栩栩如生。
54.北京很美，紅墻，灰墻，綠樹掩映，景山上的高榭，北海的淺山淺水，幽靜的小巷深處，廣告林立的王府井大街…… ( 《收獲》1981年第4期)
評析 四個名詞短語描寫了四種不同的景物，體現(xiàn)了北京的特色。景山高榭，北海山水，作為古都的景致，很有代表性。幽靜的小巷，使人聯(lián)想到北京的民俗民情； “廣告林立的王府井大街”,則是北京跨進現(xiàn)代生活的具體寫照。作者運用列錦手法繪制的首都速寫圖，將風景與民俗融為一體，使古代文明與現(xiàn)代文明交相輝映，給人留下了深刻的印象。
55. 文章處處說巴金，
此度巴黎譽滿城，
紅酒一杯人萬里，
秋風颯颯發(fā)如銀。

(杜宣 《贈巴金同志》)

評析 粉碎“四人幫”后，巴金與杜宣同團出國訪問，過后巴金要去瑞士訪問，杜宣等即將回國，于是在巴黎中國飯店聚餐。席間，巴金舉法國紅酒和杜宣等告別?！凹t酒一杯人萬里”,寫的就是這個情景。當時正是金秋季節(jié)，面對白發(fā)如銀的老人，詩人發(fā)出了無限感慨，“秋風颯颯發(fā)如銀”,正是這種崇敬、誠摯的感情的流露。幾個名詞短語構成的列錦，形象而生動地概括了宴席上的動人場面和朋友間的深厚友誼。
56.南國之秋，當然也是有它的特異的地方的，比如二十四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等。(郁達夫 《故都的秋》)
評析 將四種典型的景物排列在一起，構成一幅具有特色的南國秋景畫面，既抒發(fā)了作者熱愛大自然的美好情懷，又表現(xiàn)了作者的審美情趣，給讀者以美的享受。
57.我是喪失了多少清晨露珠的新鮮？
多少夜星空的靜寂滴下綠蔭的樹間？
春與夏的笑語？花與葉的歡欣？
二十年華待唱出的青春的歌聲？

(何其芳 《慨嘆》)

評析 三個名詞短語構成的一幅列錦的畫面有“春與夏的笑語”、有“花與葉的歡欣”、有“二十年華待唱出的青春的歌聲”,既顯示出青春的特征，又概括了人生的內涵。用疑問句提出，表現(xiàn)了作者對時光流逝和人生變遷的慨嘆，有自責，有感悟。富有哲理性的思索，給人許多啟示。
58.愛，只把我當作一塊石頭，
不要再獻給我：
　百合花的溫柔，
香火的熱，
　長河一道的淚流。

(方令孺《詩一首》)

評析 用三個名詞短語構成的列錦，表現(xiàn)了“我”對愛的感受和隱秘的心態(tài)：身處于溫柔而熾烈的愛戀中，卻因為難言的苦衷，而無法承受這種溫柔和熾烈，這是何等的凄苦和悲痛??！ 讀者可以從中看出，少女的純真和誠摯，“我”的無可奈何的掙扎與煩惱。
59. 當時的大事太多，悲痛太重：十里長街的人群，紀念碑前的白花，天安門廣場的棍棒…… (柯巖《嵐山情思》)
評析 “人群”、“白花”、“棍棒”,三個毫不相干的事物和人物，被列錦手法組成了一個完整而統(tǒng)一的畫面，面對這幅畫面，人們可以想象得出當年人民群眾悼念周總理的悲痛壯闊的場面； 可以想象得出豺狼一般的 “四人幫”對人民正義之舉殘酷鎮(zhèn)壓的猙獰之態(tài)。高度概括而濃縮的語言中，洋溢著作者悲痛、憂傷、憤慨的感情。
60.每天清早四點起床，見不到一個人影。冷風、寒星、凄冷的月光。(肖復興《姜昆 “走麥城”》)
評析 “冷風”、“寒星”、“凄冷的月光”,是冬日清晨常見的景物，一但剪接組合在一起，頓時逼真地再現(xiàn)了主人公的生活和工作的場景?？此茖懢埃爸袇s有情，令人感到他們的艱辛和苦澀。
61.沉甸甸的麥穗在微風中整齊地搖來晃去，像一群歌詠著的女人，在淡淡的云影下面，緬懷她們的青春年華： 那雪白的幼芽，那嫩綠的小苗，那茁壯的綠得發(fā)黑的麥桿，那飽含著芬芳汁液的穗苞，那剛秀穗時的綽約風姿……而這一切都過去了，永遠永遠地過去了。(張賢亮《男人的一半是女人》)
評析 這是一段擬人化的景物描寫。五個名詞短語，概括而形象地描繪出麥穗的成長過程： 由 “芽” 而 “苗”,由“苗”而“桿”,由 “桿”而“苞”,生命的歷程井然有序。這使讀者領悟到自然規(guī)律不可逆轉的巨大力量，同時理解了緬懷者因青春年華逝去而產生的那種悵然若失的心理。
62.漳河水，九十九道灣，
層層樹，重重山，
層層綠樹重重霧，
重重高山云斷路。

(阮章竟 《漳河水》)

評析 四個名詞短語構成的列錦，描繪出漳河流經(jīng)區(qū)域壯美的自然景色： 山巒重疊，綠樹覆蓋，濃霧凝聚，顯示出深遠、厚重、曲迭、奇?zhèn)サ奶攸c。由此而透露出詩人熱愛漳河的思想感情，也充分體現(xiàn)了列錦辭式的情景交融、寓情于景的表達效果和特點。
63.我是戈壁，卻不姓黃，
我曾有：
茂密森林草原，
迷人翠堤柳浪；
漫漫碧波如鏡，
隊隊天鵝滑翔。
我曾有：
雞鳴、犬吠、馬嘶，
鬧市、渡口、驛站；
古堡鐘聲悠悠，
萬家燈火點點；
那絲綢鋪成的錦繡大道啊，
橫貫歐亞穿越天山。
去看疏勒河的故道河床吧，
去問問高昌城的殘垣禿壁吧，
去聽聽漢唐屯田的吆喝耕牛聲吧，
誰敢說，我從來荒涼！

(魏鋼焰 《戈壁之歌》)

評析 詩人運用擬人手法，使戈壁荒漠作第一人稱的自語，其中使用了兩個列錦，一為 “茂密森林草原，迷人翠堤柳浪”; 一為“雞鳴、犬吠、馬嘶、鬧市、渡口、驛站”。前者描繪昔日戈壁生氣勃勃的自然風光，后者描繪昔日戈壁繁榮昌盛的社會風貌。讀者由此可以想象出古代絲綢之路上的繁榮景象和各國商旅們的辛勤奔忙情景，加深理解絲綢之路在促進各國經(jīng)濟和文化發(fā)展方面的巨大作用。時間的推移，既然能使昔日的繁華變?yōu)榛臎?，使綠洲變?yōu)樯衬?，那也能使荒涼變?yōu)榉比A，使沙漠變?yōu)榫G洲，而絲綢之路也必然會煥發(fā)青春，在新的歷史演進過程中發(fā)揮作用。讀者還能由此領悟到人力的偉大和變化的永無止息，并思考一個深刻的哲理： 滄海桑田，人類社會在不斷地前進，人類自身也在不斷地發(fā)展。