為了否定和貶抑某一方面，故意先對其它方面作肯定或褒揚(yáng)的抑揚(yáng)形式。
35.邊境上的那流村盡管風(fēng)光綺麗，山上有奇花異草，平壩有紅荔金稻，村后有一座峻峭秀挺、竹木蒼翠的山峰，叫玉簫峰，山峰上還有一個(gè)可以和桂林蘆笛巖媲美的石灰?guī)r大溶洞，叫玉簫洞；可是，這個(gè)村長久以來卻默默無聞。這是因?yàn)樗中∮制?，總共只有十幾戶人家，又不在交通要道上，距離中越人民互相往來的關(guān)口卡龍鄉(xiāng)還有十幾公里的路程。(章明《此恨綿綿》)
評析 這是用欲抑先揚(yáng)手法描寫事物的文例。作者有感于草奇花異，峰秀洞美的邊境小村的徒有其美而不為人知，先敘它的風(fēng)光綺麗，后寫它的默默無聞及其原因，曲折地表達(dá)出為之嘆惋的細(xì)膩情懷。
36.不過，別看一丈青大娘能鎮(zhèn)八方，她可管不了何滿子。何家世代單傳，輩輩一棵苗，何滿子的爺爺就是老生兒，他父親也是在一丈青大娘將近四十歲時(shí)才落生的，偏是何滿子不同凡響，是他母親頭一胎生下來的貴子。(劉紹棠《蒲柳人家》)
評析 能夠威鎮(zhèn)八方的一丈青大娘，卻管不了自己的小孫子何滿子，可見這位威風(fēng)凜凜的女豪杰是多么疼愛和嬌養(yǎng)她的小寶貝。這里，“揚(yáng)”一丈青大娘“震八方”的威風(fēng)，“貶”她在孫子面前的無能，正是為了突出和強(qiáng)調(diào)她的疼孫之情。
37.鐘陵醉別十余春，
重見云英掌上身。
我未成名君未嫁，
可能具是不如人？

(羅隱《贈妓云英》)

評析 云英是作者當(dāng)初以寒士身份赴舉、途經(jīng)鐘陵縣結(jié)識的一位頗具才思的歌妓。約莫12年光景，他再度落第路過此地又與云英不期而遇。見她仍隸名樂籍，未脫風(fēng)塵，羅隱不勝感慨，便寫了這首詩贈她。首句寫“別”,次句寫“逢”,前句兼及彼此，后句側(cè)重云英。相傳漢代趙飛燕身輕能作掌上舞，于是后人多用“掌上身”形容女子體態(tài)輕盈美妙?！笆啻骸焙笠褜侔肜闲炷锏脑朴ⅹq有“掌上身”的風(fēng)采，當(dāng)年的美麗可想而知。如果說這里的嘖嘖贊美是對云英綽約風(fēng)姿的褒揚(yáng)，那么，第三句“君未嫁”則是對她的貶抑?！巴翘煅臏S落人”的身世和遭遇，令詩人唏噓不已，欲抑先揚(yáng)修辭手法的運(yùn)用，加強(qiáng)了表情達(dá)意的力量，也增強(qiáng)了語言的藝術(shù)感染力。
38. 聞一多早期的詩收在《紅燭》里面，從這個(gè)詩集里，可以看出他富于幻想，而且有時(shí)候?qū)懙脽崆楸挤?，然而總的說來，這個(gè)集子里的詩還是不成熟的。(何其芳《新詩話》)
評析 先對聞一多早期詩歌的“富于幻想”“寫得熱情奔放”予以肯定，接著以“還是不成熟的”結(jié)語進(jìn)行概括和評價(jià)。由于作者的表達(dá)主旨，側(cè)重在聞一多早期詩歌的不足上，所以運(yùn)用了欲抑先揚(yáng)的修辭手法。這樣使整個(gè)詩評顯得客觀、全面、公正，語氣委婉而且有辯證意味。
39.敢將十指夸針巧，
不把雙眉斗畫長。
苦恨年年壓金線，
為他人作嫁衣裳！

(秦韜玉《貧女》)

評析 首句褒“針巧”,次句貶“眉長”,兩句借貧女口吻，聲稱敢于在勞動上稱長，不愿在梳妝打扮上取勝的自豪感。三、四句抒發(fā)了“為他人作嫁衣裳”的幽怨之情，又是一“抑”與首句相呼應(yīng)，形成鮮明對照，貧女的針黹出眾、內(nèi)美修能的美好品質(zhì)將其烘托、渲染得更加強(qiáng)烈而動人。
40.王干：法國有一個(gè)作家梅里美，感覺、風(fēng)格、語體簡直太棒了。
王蒙：太棒了。
王干：但整體的感覺還不如巴爾扎克、雨果。
王蒙：沒有那種磅礴，那種渾厚。

(王蒙 王干《感覺與境界》)

評析 王蒙和王干在對話中都對梅里美的小說予以高度的評價(jià)。但又認(rèn)為他沒有巴爾扎克和雨果那種磅礴、渾厚的氣勢。一褒一貶、一揚(yáng)一抑，渲染和襯托出巴爾扎克、雨果不朽的文學(xué)成就。
41. 長江最長的支流是漢水。有一位畫家說，漢水嬌媚。漢水三千里，平時(shí)，青山綠樹，水柔浪細(xì)，沙白鳥飛，宛如一幅幽靜的山水畫；但是一到汛期，漢水就變得非?？癖?，洪流咆哮于秦嶺、巴山之間，驚濤拍岸，駭浪騰空，千山萬谷，水霧彌漫，重巒疊嶂起煙云。漢水暴怒，令人駭怕，即使你站在離岸十里之外，也會感到自己的心和腳底下的地皮一同顫跳。(碧野《人造海之歌》)
評析 為了強(qiáng)調(diào)和突出漢水汛期令人震顫的狂暴，作者首先描繪出一幅平時(shí)“漢水嬌媚”的幽靜畫圖。褒揚(yáng)的描寫，為后面貶抑的刻畫，涂抹上了對比反差強(qiáng)烈的背景色彩。使?jié)h水洶涌、咆哮的神態(tài)給讀者留下深刻的印象。加之比喻、夸張等修辭手法的綜合運(yùn)用，生動地展示出漢水不同時(shí)期的不同面貌，文筆細(xì)膩、曲折，讀來引人入勝。
42.濟(jì)南的三大名勝，名字都起得好：千佛山，趵突泉，大明湖，都多么響亮好聽！ 一聽到“大明湖”這三個(gè)字，便聯(lián)想到春光明媚和湖光山色等等，而心中浮現(xiàn)出一幅美景來。事實(shí)上，可是，它既不大，又不明，也不湖。(老舍《大明湖之春》)
評析 抓住“大明湖”這個(gè)好聽的名字，巧妙地把三個(gè)字拆開來與它的實(shí)際狀況進(jìn)行對照，先揚(yáng)后抑，蘊(yùn)含著對現(xiàn)實(shí)社會的批評，給人的印象既新奇，又深刻，作者幽默、樸實(shí)的文筆和通俗流暢的語言風(fēng)格，于此可見一斑。
43.哀公問：“弟子孰為好學(xué)？”
孔子對曰：“有顏回者好學(xué)，不遷怒，不貳過。不幸短命死矣。今也則無！未聞好學(xué)者也?！?br>

(《論語·雍也》)

評析 在“三千門人，七十弟子”中，孔子對顏回最為贊賞，前面盛贊他的好學(xué)、勤奮、質(zhì)樸，正是為了強(qiáng)調(diào)后面對他早夭的惋惜之情。
44.梅園新村的名字很好聽，大有詩的意味，然而實(shí)地的情形和名稱完全兩樣，不僅沒有梅花的園子，也不成村落，這是和《百家姓》一樣的散文中的散文。街道是崎嶇不平，聽說特種任務(wù)的機(jī)關(guān)林立，仿佛在空氣里面四處都閃耀著狼犬那樣的眼睛，眼睛，眼睛……(郭沫若《梅園新村之行》)
評析 用抑揚(yáng)手法描寫名不符實(shí)的梅園新村，不僅豐富了文章的層次，也使所敘之事、所狀之物的形象更加具體、生動，從而激發(fā)人們的聯(lián)想，在這有著詩一樣動聽的名字的地方，魑魅魍魎何其橫行霸道。
45.能夠苦干本來是好的，但是只愿埋頭苦干，不能動腦筋來想想自己的事情，其實(shí)并不值得贊美。(胡繩《想和做》)
評析 文中所要提倡的是苦干加巧干的科學(xué)精神。人們經(jīng)常贊美“苦干”,卻往往忽視“巧干”。為了強(qiáng)調(diào)和突出論題，作者有意使用“欲抑先揚(yáng)”的手法，對“苦干”先“揚(yáng)”,造成讀者良好的心理態(tài)勢，然后再“抑”,合情合理地指出其弱點(diǎn)。說理委婉而有層次，收到了良好的表達(dá)效果。
46.那時(shí)候，院里各戶關(guān)系融洽，老老少少，情同手足：誰家大人出差了，孩子有大家招呼著；誰個(gè)生病了，有的是人幫助撿藥，熬藥；就是哪家點(diǎn)了豆花，推了湯圓，也總是滿院子噴香，每家都能嘗到味道。連我們這幫年少氣盛的半截子幺爸，也很少爭吵，更不用說打架了。不過，十五年后的今天，不知道是代謝再生障礙？遺傳因子異化？還是人性向現(xiàn)代邁進(jìn)了？ 總之，鄰里關(guān)系與當(dāng)年絕不能同日而語了。(包川《高音喇叭》)
評析 作者的本意是為了揭示“文化大革命”給人民帶來的災(zāi)難，造成人際關(guān)系的緊張和尖銳，卻從十五年前小院鄰里之間和睦相處、情同手足的關(guān)系寫起，以“揚(yáng)”襯“抑”,突出和強(qiáng)調(diào)了表達(dá)重點(diǎn)。抑揚(yáng)手法將十五年前后，同一個(gè)小院的人際關(guān)系，進(jìn)行鮮明的比照，寓深刻的批判于形象的描述之中，啟發(fā)人們?nèi)ニ妓鳌?br>47. 南國之秋，當(dāng)然是也有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國的秋來，正像是黃酒之于白干，稀飯之于饃饃，鱸魚之于大蟹，黃犬之于駱駝。(郁達(dá)夫《故都的秋》)
評析 作者對故都之秋的情感是通過和江南之秋的對比反襯之中自然而然地流露出來的。“揚(yáng)”南國之秋的“特異”主要是為了“抑”它的“色彩不濃，回味不永”,而“黃酒之于白干，稀飯之于饃饃，鱸魚之于大蟹，黃犬之于駱駝”的比喻，不僅顯示出南國之秋與北國之秋的不同特色，而且字里行間洋溢著對北國之秋真摯、強(qiáng)烈的眷戀之情。抑揚(yáng)修辭使行文跌宕，增強(qiáng)了散文的詩意。
48. 不久，我便收到了一封回信，是用工整的小楷毛筆書寫的：海洋同志：你寄來的論文看過了，其中有些觀點(diǎn)提得新穎、大膽，美中不足的是，尚缺乏充足的客觀數(shù)據(jù)，有的章節(jié)我為你做了改動，請酌。(馬繼紅《?！?
評析 先肯定成績，然后指出缺點(diǎn)，一分為二地看問題。運(yùn)用欲抑先揚(yáng)手法能夠較好地把握評論的分寸，所提的意見也往往容易為對方所接受。
49.(蘇秦)說秦王書十上而說不行。黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸。 贏滕履??，負(fù)書擔(dān)橐；形容枯槁，面目黧黑，狀有愧色，歸至家，妻不下?,嫂不為炊，父母不與言。 蘇秦喟然嘆曰：“妻不以我為夫，嫂不以我為叔，父母不以我為子，是皆秦之罪也?！蹦艘拱l(fā)書，陳篋數(shù)十，得太公陰符之謀，伏而誦之，簡練以為揣摩。讀書欲睡，引錐自刺其骨，血流至足，曰：“安有說人主，不能出其金玉錦繡，取卿相之尊者乎？”期年，揣摩成。曰：“此真可以說當(dāng)世之君矣！”于是乃摩燕烏集闕，見說趙王于華屋之下，抵掌而談，趙王大悅，封為武安君。受相印，革車百乘，錦繡千純，白璧百雙，黃金萬鎰以隨其后，約從散橫，以抑強(qiáng)秦。(《戰(zhàn)國策·秦策》)
評析 處在風(fēng)云變幻、霸主爭強(qiáng)的戰(zhàn)國時(shí)代的蘇秦，既有翻云覆雨，縱橫捭闔的才智，又有普通人身上坎坷艱難，浮沉無定的經(jīng)歷；他既是一個(gè)叱咤風(fēng)云、轉(zhuǎn)動乾坤的杰出人物，又是一個(gè)熱衷名利，得意忘形的凡夫俗子。作者在刻畫這一雙重性格時(shí)，運(yùn)用了抑揚(yáng)手法；先寫他“說秦王書十上而說不行”失敗歸來的那副慘象，這是“抑”,接著寫他懸梁刺骨、刻苦攻讀的情景和說服趙王、約縱散橫，榮華富貴的狀勢，這是“揚(yáng)”。一“抑”一“揚(yáng)”中，突出了蘇秦不同凡俗的氣質(zhì)與成就，正如吳楚才在《古文觀止》中所說：“前幅寫蘇秦之困頓，后幅寫蘇秦之通顯，……天道之倚伏如此，文章之抑揚(yáng)亦如此?！?br>50.江玫的溫柔的衰弱的母親不大喜歡齊虹。江玫問她：“他怎么不好？ 他哪里不好？”母親憂愁地微笑著，說他是聰明極了，也稱得起漂亮，但作為一個(gè)人，他似乎少些什么，究竟少些什么，母親也說不出。(宗璞《紅豆》)
評析 齊虹是江玫大學(xué)時(shí)代的戀人——一個(gè)出生于有錢人家、極端自私的個(gè)人主義者，母親說他“聰明”“漂亮”是“揚(yáng)”,寫他“似乎少些什么”,是“抑”?！皳P(yáng)”的目的是為了“抑”,引導(dǎo)讀者去探索和認(rèn)識他那脆弱而蒼白的靈魂。作者不直說，是為了給情節(jié)的發(fā)展安排伏筆，造成行文的曲折與含蓄，當(dāng)人們看到“他”背叛純真的愛情，拋棄親愛的祖國時(shí)，就會回答“他”“究竟少些什么”的問題。
51. 昔有一官，上任之初，向神發(fā)誓日：“左手要錢，就爛左手，右手要錢，就爛右手?！蔽淳?，有以多金行賄者，欲受之，恐犯前誓，官自解之曰：“我老爺取一空盤盒來，待此人將銀子擺在內(nèi)，叫人捧入。在當(dāng)時(shí)發(fā)誓是錢，今日卻是銀，我老爺又不曾動手，就便爛也只爛得盤盒，與老爺無干?！?石成金《笑得好》)
評析 這個(gè)笑話把貪官隱藏在內(nèi)心的丑惡與掛在嘴上的清廉進(jìn)行對比，先“揚(yáng)”他向神發(fā)誓的清廉，再“抑”他自欺欺人的虛偽，揭露了貪官污吏的骯臟靈魂和卑鄙行徑。
52.原來這女匪早就應(yīng)當(dāng)殺頭的。雖然長得體面標(biāo)致，可是為人著名毒辣。(沈從文《一個(gè)大王》)
評析 “揚(yáng)”其容貌的“體面標(biāo)致”,是要“抑”其心腸的“著名毒辣”。換言之，是用外表的美來反襯其內(nèi)心的丑的。
53. 世皆稱孟嘗君能得士，士以故歸之，而卒賴其力以脫于虎豹之秦。嗟乎，孟嘗君特雞鳴狗盜之雄耳，豈足以言得士！ 不然，擅齊之強(qiáng)，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取雞鳴狗盜之力哉？夫雞鳴狗盜之出其門，此士之所以不至也。(王安石《讀〈孟嘗君傳〉》)
評析 起筆三句是引述世俗對“孟嘗君能得士”的贊賞之言，“嗟乎”以下各句是作者的議論，恰如斷崖墜石，振聾發(fā)聵，否定了“能得士”的說法，繼而又分析了不能得士的原因，言簡意賅，鞭辟入里，層次跌宕，氣勢峭拔，無怪乎吳楚材在《古文觀止》上評析這篇文章時(shí)，稱贊它“文不滿百字，而抑揚(yáng)吞吐，曲盡其妙”。
54. 王魁正跟在大老矯的身后，他長得很清秀，人也很聰明，識幾個(gè)字，打仗也很勇敢；可是最使大老矯討厭的地方就是他的好表現(xiàn)自己，說話又尖刻。(峻青《黎明的河邊》)
評析 先“揚(yáng)”其外貌“清秀”,頭腦“聰明”,打仗“勇敢”的優(yōu)點(diǎn)，再“抑”其“好表現(xiàn)自己，說話又尖刻”的缺點(diǎn)，抑揚(yáng)并舉，寫出了人物的雙重性格。在相互對照之下，突出了人物品質(zhì)上的某種缺陷，為故事情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。
55.李計(jì)生是老班長了，不用考究他的歷史，他胸前的那兩枚英雄獎?wù)戮透嬖V你，他是打仗的能手；但是他文化水平低，有人說他“斗大字不識半升”。過去家里窮，念不起書。入伍是報(bào)仇來的，提作戰(zhàn)，樂得他眉開眼笑。叫他學(xué)習(xí)，他就把眼皮一耷拉說：“鑄就的老粗了，怎么變細(xì)？ 當(dāng)兵打仗就行了唄！”(宋文茂《李班長學(xué)文化》)
評析 有位名人說過：“沒有文化的軍隊(duì)是愚蠢的軍隊(duì)?！爆F(xiàn)代化戰(zhàn)爭要求軍隊(duì)?wèi)?zhàn)士必須具有現(xiàn)代化的文化素質(zhì)。因而，打仗勇敢就不能是衡量戰(zhàn)士的唯一優(yōu)點(diǎn)，甚至是主要的優(yōu)點(diǎn)，例句中的褒揚(yáng)部分不一定完全是褒贊的意思，其中寓含著批評的意味，和后面貶抑部分的描寫相呼應(yīng)，突出了人物保守的性格，同時(shí)又對讀者進(jìn)行了“觀念更新”的啟示。
56. 這熙鳳攜著黛玉的手，上下細(xì)細(xì)打量一回，便仍送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標(biāo)致人兒！ 我今日才算看見了！ 況且這通身的氣派竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是嫡親的孫女兒似的，怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下?！豢蓱z我這妹妹這么命苦，怎么姑媽偏就去世了呢？”(《紅樓夢》第三回)
評析 王熙鳳贊黛玉是為了討好賈母，說黛玉“命苦”表示同情，也是為了討好賈母。因?yàn)橛辛饲懊娴摹皳P(yáng)”,后面的“抑”就顯得更加突出。林黛玉楚楚動人的容貌和她那不幸的遭遇，被王熙鳳描繪、渲染得格外令人疼愛和憐憫。
57.“怎么迷信命運(yùn)了？”黃醫(yī)生詫異地笑道：“我們受過科學(xué)洗禮的人，是不應(yīng)該再有迷信的?！彼D了一頓，“況且，便拿天意而論，天意也向著南方；吳佩孚兵多，糧足，槍炮好，然而竟一敗涂地！”(茅盾《蝕》)
評析 為了突出和強(qiáng)調(diào)吳佩孚的“一敗涂地”,先對他的“兵多、糧足、槍炮好”進(jìn)行褒贊，從而說明戰(zhàn)爭的勝負(fù)決定于人民的支持，不在于物質(zhì)的豐厚和充足的道理。
58. 我這粗壯的軀殼，不知經(jīng)過了多少炎夏和嚴(yán)冬，被輪船和火車拋擲過多少次海角與天涯，嘗受過多少辛勞與艱苦，從來不知道顫栗或疲倦的啊，現(xiàn)在卻呆木地躺在床上，不能隨意地轉(zhuǎn)側(cè)了。尤其是軀殼內(nèi)的這一顆心。它歷來可是鐵一樣的。對著眼前的艱苦，它不會畏縮；對著未來的憧憬，它不會絕望；對著過去的痛苦，它不愿回憶的呵，然而現(xiàn)在，然而現(xiàn)在，它卻盡管凄涼地往復(fù)的想了。唉，唉，可悲呵，這病著的軀殼的病著的心。(魯彥《故鄉(xiāng)的楊梅》)
評析 飽嘗人世“辛勞與艱苦”,足跡踏遍海角天涯，“從來不知道顫栗或疲倦”的作者，身體是如此的強(qiáng)壯，心也像鐵一樣的堅(jiān)硬，可是終于病倒在異鄉(xiāng)細(xì)雨連綿的春天里，在輾轉(zhuǎn)反側(cè)的煎熬中，愁腸百結(jié)，思緒萬千……這段詩一樣的文字欲擒故縱，欲抑先揚(yáng)，波瀾起伏、變化入神，把作者遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，心力交瘁而產(chǎn)生的惆悵凄清的心緒表現(xiàn)得淋漓盡致。給人以回腸蕩氣的藝術(shù)魅力。
59.我心中的愛情是一首優(yōu)美的詩，是一幅迷人的畫，是一曲醉人的歌。我多少次設(shè)想過，愛情怎樣在心中悄悄地萌發(fā)。始而朦朦朧朧，如煙如霧；繼而相互試探，欲暗欲明；終于彼此吸引，難分難舍。在愛的長河中，只有純潔的瓊漿，容不得半點(diǎn)虛假和庸俗?！敖榻B？”愛情不是商品，難道是可以由經(jīng)紀(jì)人“介紹”得來的嗎？我甚至不屑于追尋。愛情不是獵物。她只能自然而然地產(chǎn)生，豈能像獵人追捕小鹿，去跟蹤追擊？ (諶容《錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！》)
評析 恩格斯曾說過：“當(dāng)事人雙方的相互愛慕應(yīng)當(dāng)是高于其它一切而成為婚姻基礎(chǔ)的事情。”作者由此出發(fā)，運(yùn)用抒情的筆調(diào)，褒揚(yáng)愛情的純潔和神圣，抑損由“經(jīng)紀(jì)人”的介紹和“像獵人追捕小鹿”一樣的追尋，具體而形象地傳達(dá)出了作者的愛情觀。
60.宣室求賢訪逐臣，
賈生才調(diào)更無倫。
可憐夜半虛前席，
不問蒼生問鬼神。

(李商隱《賈生》)

評析 首句仿佛熱烈頌揚(yáng)文帝求賢若渴、虛懷若谷的態(tài)度，次句隱括文帝對賈誼的推服和贊嘆。后兩句用“可憐”二字轉(zhuǎn)折，并通過“問”與“不問”的對比，揭示出文帝關(guān)心的其實(shí)是個(gè)人生死，并非治國救民的大計(jì)。揚(yáng)高跌重的辛辣諷刺、尖銳以及深沉的感慨在一揚(yáng)一抑中得到撼人的抒發(fā)。
61. 一樹春風(fēng)千萬枝，
嫩于金色軟于絲。
永豐西角荒園里，
盡日無人屬阿誰？

(白居易《楊柳枝詞》)

評析 這是一首詠物言志的七絕。首句說千絲萬縷的柳枝在春風(fēng)吹拂下隨風(fēng)起舞；次句寫葉細(xì)芽嫩的柳條秀色奪目，婀娜多姿，把垂柳的風(fēng)致翩翩、生機(jī)橫溢寫得極為生動?？墒?，這樣美好的一株垂柳，卻被棄置在“西角荒園里”,孤寂落寞，無人顧盼。詩人正是運(yùn)用抑揚(yáng)交替的手法借詠柳抒發(fā)了自己懷才不遇、壯志難酬的苦悶心情。
62.諸葛大名垂宇宙，
宗臣遺象肅清高。
三分割據(jù)紆籌策，
萬古云霄一羽毛。
伯仲之間見伊呂，
指揮若定失蕭曹。
運(yùn)移漢祚終難復(fù)，
志決身殲軍務(wù)勞。

(杜甫《詠懷古跡五首·其五》)

評析 當(dāng)杜甫瞻仰了武侯祠后，便以激情昂揚(yáng)的筆觸，對諸葛亮的雄才大略進(jìn)行了熱情的歌頌。同時(shí)對其壯志未遂又嘆惋不已。前三聯(lián)是“揚(yáng)”。首聯(lián)“揚(yáng)”其“名滿寰宇、萬世不朽”的高風(fēng)亮節(jié)；頸聯(lián)“揚(yáng)”其“運(yùn)籌帷幄、決勝千里”的豐功偉績，頷聯(lián)“揚(yáng)”其“成竹在胸、指揮若定”的才智膽略。三聯(lián)六句42字，寫盡了一代宗臣的蓋世奇才。至尾聯(lián)，詩意陡轉(zhuǎn)：“運(yùn)移漢祚終難復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞”。詩人慨嘆漢朝“氣數(shù)”已盡，盡管諸葛亮下決心恢復(fù)漢朝大業(yè)，但竟未成功，終因軍務(wù)繁忙，積勞成疾而死于征途，這是對英雄未遂平生志的深切嘆惋，也是對一代風(fēng)流人物所表示的欽敬之情。
63. 曲阜的古跡，概括起來稱“三孔”,即孔廟、孔府、孔林。在這幅畫中，孔尚任墓是頗引人注目的一處。它座落在東北隅的亂冢之間，除了比一般墳崗較高外，墓前還立了一座石碑，安了一張石桌，再前面是一座白楊樹林，樹木參天，皆棟梁之材。凡是讀過清文學(xué)史和看過《桃花扇》戲曲的，對于孔尚任的名字是不陌生的，以至游客臨此，莫不肅然起敬。是的，在清代文學(xué)中，“南洪北孔”之一者孔尚任，寫下了重要的一頁。令人惋惜的是，孔子以后的七十多代圣裔們，能夠在文學(xué)和其它方面有所作為有所建樹的，只有東塘先生一人。所以，孔尚任在世時(shí)，曾獨(dú)坐祖墓前感嘆：君王駐輦何曾少，龍脈難生佐世才”。(李養(yǎng)玉《孔林的蒼涼美》)
評析 憑吊孔尚任墓，對其在清代文學(xué)史上寫下重要一頁的業(yè)績“肅然起敬”,這是“揚(yáng)”;可是對孔子之后的七十多代圣裔們，不能在文學(xué)和其它方面有所建樹，表示遺憾，此為“抑”。一“抑”一“揚(yáng)”之中，表現(xiàn)了作者對孔子后人的許多惋惜。
64.不知怎樣，一年四季中，我最留戀的獨(dú)是秋天；夏是傖夫，春是艷妹，冬是嫠婦，只有秋天，才是一位宜濃宜淡，亦莊亦喜，不帶俗氣，有偉大的心情，文學(xué)的趣味，能領(lǐng)略你的一位少女。(葉靈鳳《新秋隨筆》)
評析 “自古逢秋悲寂寥”,可是作者筆下的秋天，卻是“一位宜濃宜淡，亦莊亦喜，不帶俗氣，有偉大的心情，文學(xué)的趣味，能領(lǐng)略你的一位少女”,褒揚(yáng)之意甚顯；不僅如此，對其它季節(jié)的貶抑也超凡脫俗，曲盡其妙：“夏是傖夫，春是艷妹，冬是嫠婦”,此等文筆，如詩如畫，含蓄蘊(yùn)藉，在對比之中，突出了作者的主觀傾向。欲揚(yáng)先抑手法的運(yùn)用，體現(xiàn)出了語言藝術(shù)的側(cè)重美。