《丹青引》畫人是賓，畫馬是主；卻從善書引起善畫，從畫人引起畫馬，又用韓干之畫肉，墊將軍之畫骨；末后搭到畫人。章法錯綜絕妙，學(xué)者亟宜究心。唯收處悲颯，不可學(xué)。(施補(bǔ)華《峴傭說詩》)

【詩例】

丹青引贈曹將軍霸

杜甫

將軍魏武之子孫，于今為庶為清門。

英雄割據(jù)雖已矣，文采風(fēng)流今尚存。

學(xué)書初學(xué)衛(wèi)夫人，但恨無過王右軍。

丹青不知老將至，富貴于我如浮云。

開元之中常引見，承恩數(shù)上南薰殿。

凌煙功臣少顏色，將軍下筆開生面。

良相頭上進(jìn)賢冠，猛將腰間大羽箭。

褒公鄂公毛發(fā)動，英姿颯爽來酣戰(zhàn)。

先帝天馬玉花驄，畫工如山貌不同。

是日牽來赤墀下，迥立閶闔生長風(fēng)。

詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經(jīng)營中。

斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空。

玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。

至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。

弟子韓干早入室，亦能畫馬窮殊相。

干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪。

將軍畫善蓋有神，偶逢佳士亦寫真。

即今飄泊干戈際，屢貌尋常行路人。

途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。

但看古來盛名下，終日坎壈纏其身。

【解析】

寫詩筆法尚變，有抑揚(yáng)開合之變，虛實明暗之變，遠(yuǎn)近曲直之變等等，難以言盡。而大家手筆，往往多種并用，錯綜變化，寫此人此事，夾寫他人他事，以他人他事為賓，襯此人此事之主，多角度，多側(cè)面地靈活用筆，使抒情敘事千端萬緒，層波疊浪，使詩篇的結(jié)構(gòu)縱橫跌宕，變態(tài)百出。杜甫作詩講究“沉郁頓挫”，“筆意縱橫”。此詩本寫曹將軍畫馬，故于人，曹將軍為主；于事，畫馬為主。但詩人卻摒去平鋪直敘之法，中間穿插將軍之學(xué)書、韓干之畫馬和將軍之畫人。人與事、主與賓自然穿插交積，豐富了詩的內(nèi)容，造成了 “章法錯綜”的美感效應(yīng)。

此詩盛贊曹霸畫藝的高超，但作者避單弱避平直，遠(yuǎn)起近收，詩篇幾宕幾跌，將曹霸身世、經(jīng)歷、操持、才藝一路寫來，閃擲騰挪，新意迭出，如排浪翻涌，令人目不暇接。詩篇先以四句敘曹霸身世，起筆以魏武子孫言其貴，氣勢高揚(yáng)，有盛贊意。后句卻以“于今為庶為清門”驟然一挫，這是一揚(yáng)一抑。而當(dāng)讀者方要為他唏噓感嘆時，作者又以高昂的筆調(diào)稱頌其先祖曹操的武功與文采，詩情抑而又揚(yáng)。接下本要寫曹的善畫，卻先言其善書，初學(xué)衛(wèi)夫人，攀比王右軍，足見其書法造詣之高，但雖然如此，他卻更以畫聞，足見其丹青技藝高而又高。善書為善畫作襯墊，以賓寫主，折回一筆，使“正意”的表達(dá)更有力量。下面寫曹的高超畫藝，作者仍不肯單刀直入，而是折回一層，先寫其善于畫人，再寫善于畫馬，仍以賓顯主。而在描述曹霸畫馬時，詩篇又處處烘托此襯：如山的畫工同意匠獨(dú)運(yùn)的曹畫師對比，萬古凡馬同九重真龍對比，益顯出曹霸畫技的高超絕倫。至此詩人猶覺不足，將筆勢再轉(zhuǎn)，又以萬乘催賞等再作渲染，層層對比襯墊，極盡抑揚(yáng)開合之變。御前畫馬，至尊含笑，已將詩情推至高潮，但詩筆仍游刃有余，詩篇再度宕開，又以弟子韓干作襯，對韓先揚(yáng)后抑，進(jìn)一步反襯曹畫技的高妙。最后八句寫曹霸現(xiàn)實中混跡民間窮愁潦倒的窘?jīng)r，詩篇宕開新意，再展波瀾，先以將軍善畫總收上文，又以為人寫真開啟新意。以輾轉(zhuǎn)之筆，層遞出之，愈轉(zhuǎn)愈深地寫出曹淪落亂世、卑下貧寒的境況，與開頭呼應(yīng)。全詩前后六層，節(jié)次波瀾，發(fā)斂揚(yáng)抑，最見章法錯綜之妙。詩人采用以賓襯主，賓中有主，步步襯墊，折過一層等手法，撓直為曲，避淺就深，隨情婉轉(zhuǎn)，用筆變化百態(tài)，錯落有致，將曹霸的生平事跡全面而又鮮明地表現(xiàn)出來。

前人有“文似看山不喜平”的說法，詩歌更是如此，“詩猶文也，忌直貴曲”。而長篇古體更須撓直為曲，有舒卷跌宕之態(tài)，如黃山谷說：“長篇須曲折三致意，乃可成章?！闭路ㄥe綜正可極曲折變化之妙。姜夔曾形象地描繪了這種章法的藝術(shù)美感：“波瀾開闔，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之陣，方以為正，又復(fù)是奇；方以為奇，忽復(fù)是正；出入變化，不可紀(jì)極?！?( 《白石道人說詩》)

錯綜多變的章法，在長律和五、七言古體中運(yùn)用最多，特別是那些內(nèi)容廣闊體勢磅礴的宏篇巨制。杜甫的 《北征》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》等自不必說；李商隱的《西郊一百韻》、《韓碑》等篇也波瀾層出，屈折百變；高適、岑參的五、七言古詩也都筆法縱橫，跌宕多姿。而在一些較短的詩作里，為了表達(dá)豐富的內(nèi)容，抒發(fā)強(qiáng)烈激越的情感，錯綜的章法也是必用的。比如，李白的《行路難》。天寶三年(744年)，詩人被排擠出長安，心中極度的彷徨、憤懣，但不甘屈抑，追求理想的激情仍在燃燒。這兩種情感的時起時伏、交織激蕩，正是通過回旋錯綜、起伏跌宕的章法結(jié)構(gòu)表達(dá)出來的。詩篇開頭兩句，極寫?zhàn)T別酒宴的豐盛，三、四句卻寫自己面對美酒佳肴不能下咽，詩情突然一抑。五、六句寫仕途受阻，承上申足心緒茫然的緣由，情緒更加低沉。而七、八句又用呂尚伊尹的史典，寫自己或許還有機(jī)遇，表明對前途仍有希望，情緒轉(zhuǎn)為樂觀，詩情由抑轉(zhuǎn)揚(yáng)?？墒牵S即，又對眼前處境感到苦悶彷徨，用四個短句連發(fā)慨嘆，詩情又壓抑、下跌。然而，轉(zhuǎn)瞬之間，詩人又從茫然失路的痛苦中掙脫出來，高唱“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海?！笔畮拙湓妳s幾宕幾跌，頓開頓收，章法富于變化，充分地表達(dá)了詩人起伏激越的情感。

長篇之章法錯綜易，短詩則章法錯綜難。但短詩運(yùn)用起、承、轉(zhuǎn)、合，亦有極章法錯綜之妙的佳篇。如李商隱絕句《賈生》：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”首句起意，漢宣為求賢而訪逐臣賈誼，次句承起句，贊賈生才調(diào)無倫，正是賢臣。三句轉(zhuǎn)，蕩開“求賢”之意，于“可憐”二字可知。四句合，反收首句“求賢”之意。首尾呼應(yīng)，渾然一體，但中間卻蕩起層層波瀾，收盡了錯綜曲折的藝術(shù)效果。這是與長詩靠敘事安排不同的又一種 “錯綜”法。