宋·陳與義

高詠楚詞酬午日，天涯節(jié)序匆匆。榴花不似舞裙紅。無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。

萬事一身傷老矣！ 戎葵凝笑墻東。酒杯深淺去年同。試澆橋下水，今夕到湘中。

這是一首亂離時(shí)代的悲歌。陳與義，在北宋時(shí)期做過太學(xué)博士、司勛員外郎。靖康亂起，金兵南侵，與義多次逃亡。此詞即作于南逃途中，觀詞意，似作于永州，當(dāng)在建炎四年夏季。

國難方殷，山河破碎。在荒遠(yuǎn)的湘水上游，詩人遇到了逃難中的又一個(gè)端午節(jié)，不禁感慨萬千。此時(shí)此刻，攬筆抒懷，落筆又怎能不沉重？請看詞的起端：“高詠楚辭酬午日，天涯節(jié)序匆匆?！?午日，端午節(jié))歲月匆匆，節(jié)序堪驚，哀鴻遍野，國事日非，端午節(jié)，是紀(jì)念愛國詩人屈原的日子。面對著湍急的湘水，詩人也象行吟澤畔的三閭大夫一樣，悲愴地吟誦起《哀郢》等的楚辭篇章，借此度過今年的端午，借此懷念昔日的屈原，更借此傷嘆祖國和人民的災(zāi)難?？梢韵胂?，詩人在吟誦這些詩句時(shí)，心中感受到的痛楚：“皇天之不純命兮，何百姓之震愆！”“去故鄉(xiāng)而就遠(yuǎn)兮，遵江夏以流亡?！薄?/p>

然而，五月的榴花還是開了，似乎在點(diǎn)綴著端午佳節(jié)的風(fēng)光，卻更使人感傷：“榴花不似舞裙紅。無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)?！边B石榴花也顏色黯淡，不是那么艷紅了，怎么也裝點(diǎn)不出節(jié)日的太平景象。總之，歌舞升平的時(shí)代已經(jīng)過去了。石榴花，你又何必開呢？ 你又怎能安慰我？你不知道我“感時(shí)花濺淚”的悲哀嗎？詩人的悲哀不僅草木難解，何人又會得此意呢？故詩人日后又有句云：“萬里家山無路入，十年心事有誰論？”在這荒僻天涯，“花無人戴，酒無人勸，醉也無人管”，他只有“自獻(xiàn)自為酬”，自歌自嘆了。仰天長歌，一闋既終，悲風(fēng)滿簾，似乎也在助人愁苦！

至此，詩人從高詠到長歌，情緒逐漸激蕩。過片，更繼之以沉重的喟嘆：“萬事一身傷老矣！戎葵凝笑墻東?！倍潭處啄觊g，詩人經(jīng)歷多么慘痛的國家興亡的變故??！”“萬事”與“一身”，對比之下，十分有份量，言下之意：如何經(jīng)得起這沉重的壓力？終于，被歲月催老了，被苦難催老了，這誠然可傷；更可悲的是，國恥未雪，報(bào)國無門，人卻竟然衰老。無奈木槿花卻偏偏在這時(shí)莫關(guān)痛癢地向詩人綻開笑臉。無知的草木在笑，詩人卻欲哭無淚。難怪杜甫要感嘆“細(xì)柳新蒲為誰綠”了，難怪岑參要感嘆“庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時(shí)花”了。陳與義《傷春》詩云：“孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重?！闭峭瑯拥墓P法。

歌難消憂，花徒惱人，詩人只有以苦酒自酌?！熬票顪\去年同。試澆橋下水，今夕到湘中。”他深一杯、淺一杯地喝個(gè)沒完，去年的端午在岳陽，“徒倚湖山欲暮時(shí)”，“老木滄波無限悲”(《登岳陽樓》)，也一樣喝了不少酒。時(shí)同，事同，只是悲苦之情更加深了。眼前湘水正滾滾北流，遙望北方的國土，何日是歸期呢？詩人舉杯酹水，水也許今晚就能流到湘中吧？人卻不能去了。李白曾經(jīng)寄言江水：“遙傳一掬淚，為我達(dá)揚(yáng)州?！毙翖壖惨矊戇^：“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚！”身為洛陽人而望湘中，大有“無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)”的悲涼意味。

此詞初看似乎格調(diào)疏朗，骨子里極為沉痛；外表如流水平緩，無甚波瀾，內(nèi)里卻潛伏激流。平淡處，不著力處，卻深深可味，這正是陳與義詞的獨(dú)到之處。前人譽(yù)為“詞雖不多，語意超絕”(黃昇《花庵詞選》)，正以此。即如首句七字，楚地、楚詞、端午、屈原、國難，種種意思，全部融在其中，卻自然得如脫口而出，若不再三吟味，難窺匠心。如鹽著水，飲水乃知鹽味。詞中兩次寫花，一似乎含情，一謨?nèi)粺o知，更襯托出人心的傷痛，然而卻寫得不露痕跡?！盁o人知此意，歌罷滿簾風(fēng)”二句，似有意似無意，既高朗又含蓄，感慨無限，讀至此非三復(fù)不能罷。過片在凄涼的嘆息中著一“笑”字作反襯，尤覺慘然。收尾處，“試澆橋下水，今夕到湘中”，是“魂一夕而九逝”心情的形象表達(dá)，用筆凝練，情極深摯，卻不見文人做作的習(xí)氣；設(shè)身處地思之，只覺這想法十分自然，饜心切理。陳與義詞的成功，就在深厚的內(nèi)容與疏朗的語言的統(tǒng)一，這是我們的看法。