[宋]王庭珪

桃葉山前宮漏遲，宮人傍輦持花枝。君王喜憑絳仙立，殿腳爭(zhēng)畫(huà)雙長(zhǎng)眉。欲把琵琶彈《出塞》,結(jié)綺臨春時(shí)事改。井邊忽見(jiàn)張麗華，忍聽(tīng)《后庭》歌一再。
《麗人行》屬“新題樂(lè)府”。王庭珪這篇詩(shī)作取材于《南史》;細(xì)致描繪南朝陳后主宮庭美女的形態(tài)、心理及其生活，具體表現(xiàn)陳后主不恤朝政，溺于聲色，導(dǎo)致亡國(guó)的真實(shí)情景。
“桃葉山前宮漏遲，宮人傍輦持花枝”。宮庭麗人聚集于桃葉山前，翹首遠(yuǎn)望，等待君王到來(lái)，因盼望的心情急切，只覺(jué)得時(shí)間太慢；當(dāng)君王到來(lái)時(shí)，個(gè)個(gè)滿(mǎn)心喜悅，手持花枝，傍倚著君王的車(chē)子。寫(xiě)麗人由焦急盼望到持花傍輦，其心理、動(dòng)態(tài)，全躍然紙上。山麗水秀的背景，鮮明多彩的麗人持花迎君，這二者所構(gòu)成的畫(huà)圖，是多么壯觀、瑰麗！開(kāi)頭兩句點(diǎn)明：地點(diǎn)是桃葉山前，人物是宮庭麗人，人物心理是急切不安，人物的動(dòng)態(tài)是手持花枝，團(tuán)團(tuán)傍輦。詩(shī)忌直，不明說(shuō)麗人之焦急，而以“宮漏遲” (“宮漏”:宮庭用漏器滴水來(lái)計(jì)算時(shí)間)寫(xiě)其心態(tài)。桃葉山，是山名，也含有典故的妙用。晉人王獻(xiàn)之篤愛(ài)其妾桃葉，作歌曰： “桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。但度無(wú)所苦，我自迎接汝?！?“桃葉”首句，不僅點(diǎn)題自然(宮人怨時(shí)遲),而且為全詩(shī)定下基調(diào)。
“君王喜憑絳仙立，殿腳爭(zhēng)畫(huà)雙長(zhǎng)眉”。君王喜歡艷妝麗服的美女伴立膝坐，于是宮庭麗人爭(zhēng)相裝飾打扮，比著“畫(huà)雙長(zhǎng)眉”,極力取寵于君王。一個(gè)“喜”字，準(zhǔn)確概括了君王醉于美色的本質(zhì)；一個(gè)“爭(zhēng)”字，確切描繪了麗人爭(zhēng)麗斗艷而取寵的特點(diǎn)。 “絳仙”,指身著紅色的美女。 “畫(huà)雙長(zhǎng)眉”,即以黛飾眉，以此代指精心打扮?！赌鲜贰份d：陳后主左右嬖佞珥貂者五十?huà)D人，美貌麗服巧態(tài)以從者千余人，常使張、孔貴妃夾坐。”“君王”兩句，抓住君王和麗人的心理、動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)，以凝煉語(yǔ)言，把此情此景作了形象而典型的表現(xiàn)。
“欲把琵琶彈《出塞》,結(jié)綺臨春時(shí)事改”。麗人手抱琵琶，貪愛(ài)彈奏《出塞》曲；陳后主取樂(lè)于聲色，不惜一切，大興宮閣，于是結(jié)綺、臨春等閣隨時(shí)因事而不斷改造。 “欲”,心有所愛(ài)為欲，即貪愛(ài)。用一個(gè)“欲”字，著力表現(xiàn)麗人彈奏《出塞》時(shí)如醉如癡之情。詩(shī)中以彈《出塞》 (漢橫吹曲名，漢武帝時(shí)李延年造)代指陳后主與嬪妃賦詩(shī)唱和，從夕達(dá)旦，習(xí)以為常。陳后主為了樂(lè)中求樂(lè)，更無(wú)休止地興建宮閣。南史記載：陳后主建結(jié)綺、臨春、望仙三閣，高數(shù)十丈，窗牖欄檻皆以沉檀香為之，飾以金玉，間以珠翠，外設(shè)珠廉，內(nèi)設(shè)寶床……微風(fēng)漸至，香聞數(shù)里。其下積石為山，引水為池。如此盛修，無(wú)時(shí)休止。詩(shī)中“時(shí)事改”,便是指此而言。由此可見(jiàn)：“欲把”兩句，意思是聯(lián)系的，又是“跳進(jìn)”的，非常有力地暴露了亡國(guó)之君的腐爛生活。
“井邊忽見(jiàn)張麗華，忍聽(tīng)《后庭》歌一再”。忽然看見(jiàn)張麗華出現(xiàn)在井邊，讓人忍心聽(tīng)她反復(fù)歌唱《后庭花》。 《后庭》即《后庭花》,唐孝坊曲名，陳后主親自按曲造詞，夸稱(chēng)宮人美色，其音甚哀。詩(shī)的末尾，直接點(diǎn)出了麗人姓名是陳后主的寵妃張麗華，具有代表性。指明地點(diǎn)是在“井邊”,有意暗射史實(shí)：隋師至，陳后主詩(shī)酒不輟，與張、孔二貴妃匿入景陽(yáng)井，引出被擒。句中“忽見(jiàn)”的“忽”,用筆有力，表示樂(lè)極生悲之急速。 “忍聽(tīng)”與《后庭花》的輕蕩、哀悲相一致，表示聽(tīng)這種哀音時(shí)難以承受而忍心聽(tīng)的心情。由彈《出塞》到唱《后庭》,可見(jiàn)其行樂(lè)的發(fā)展和“升級(jí)”。詩(shī)末兩句，是詩(shī)情的“高潮”,也是詩(shī)情的“結(jié)局”;是直寫(xiě)而又含蓄；有諷刺，而又不鋒芒畢露；既正面描寫(xiě)陳后主沉溺于聲色，并達(dá)到登峰造極的程度，又暗示其處于風(fēng)雨飄搖、禍難臨頭之時(shí)執(zhí)迷不悟的可悲結(jié)局，可謂含意無(wú)窮，弦外有音，給人以啟發(fā)和聯(lián)想。
全詩(shī)以麗人為題材，抓住人物心理、動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)，選擇一個(gè)比一個(gè)鮮明的“鏡頭”,以逐層遞進(jìn)的方法，其體形象地表現(xiàn)與暴露了亡國(guó)之君腐靡不堪的生活。特別是詩(shī)的末尾，極力渲染氣氛，推出“高潮”,使讀者自然領(lǐng)悟南朝陳亡的原因。 《后庭花》已早成為“亡國(guó)之音”的代名詞，唐代詩(shī)人杜牧泊秦淮詩(shī)： “商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”,即是表達(dá)這個(gè)意思。詩(shī)人這篇《麗人行》, 以史為材，勿疑是以古喻今，對(duì)腐敗的南宋統(tǒng)治集團(tuán)進(jìn)行暗喻。