柳絮(薛寶釵)

白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵。

萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青云。

和林黛玉比起來，薛寶釵似乎要幸運得多。她雖然失去父親，畢竟還有母親可依。哥哥雖是混帳，到底還是愛護她的。因此，她沒有那種孤苦無恃之悲。她的來到賈府，不是為了寄食求棲，而是為了待選“才人贊善”。在薛寶釵的心目中占重要地位的，并不是尋找什么愛情和知音。她的表現，頗不同于一般閨閣少女，更不同于林黛玉。她老成、持重，能以小惠顧全大體。她善于掩飾、隱忍，和光同塵，八面玲瓏。她從來不說也不愿意訴說她的種種內心矛盾和煩惱，她努力要使別人見到的，永遠是一個恰到好處的薛寶釵。但在曹雪芹原書的創(chuàng)作計劃中，她的結局并不比林黛玉更好。她沒能如愿入選宮闈，她所苦心經營的“金玉良緣”,也并未贏得寶玉的心。她無力感化寶玉“改邪歸正”,相反，倒加速了他的“懸崖撒手”,致使他更決然地割斷塵緣，遁入空門。從某種意義上說，她比黛玉更慘。

這首《臨江仙》的寫作，是薛寶釵刻意要翻他人的詞意。她看了前幾人的詞后說道：“終不免過于敗喪。我想，柳絮原是一件輕薄無根無絆的東西，然依我的主意，偏要把他說好了，才不落套。所以我謅了一首來，未必合你們的意思。”其實這已經點出了詞的命意了。上片前三句，是對柳絮形態(tài)的贊美。同是一物，在別人眼里是“粉墜”、“香殘”,一片凄然，而在她的筆下，卻是玉堂載舞，優(yōu)雅而適度，因而引來無數的蜂蝶，成群結隊，紛紛鬧鬧，完全是一派熱烈明媚的氣象。接下來兩句，是對柳絮“去處”的進一步申說，也是對他人詠絮“俗套”的大翻案。這么美妙的“飛花”,不僅不曾隨波逐流，而且也不會委棄散落于泥土中。這兩句是前三句意思的自然發(fā)展，收束上片，振起精神，從而引出下片來。下片改變了敘述人稱，直接代柳絮作宣言?！叭f縷”兩句，是承接“幾曾隨逝水”。你們說我隨風舞、逐水流么？ 否，盡管春風楊柳，隨聚隨分，而我終于不改自己的品性；“韶華”三句，是承接“何必委芳塵”。你們說我會“零落成泥碾作塵”么？否，我正要頻頻借助東風之力，扶搖直上呢。說得如此語壯氣豪，令人聞聲振奮。尤其是“好風”二句，頓作奇語，由“無根無絆”之微物，忽能翻出借力上青云之深意。既含對其他作詞者反唇相譏的意味，又流露出自鳴得意、雄心勃勃的神色。這二句與開頭相呼應，使全篇充滿活力。難怪大觀園里諸人看了這首詞都“拍案叫絕”,贊她“果然翻得好氣力”。從立意上看，薛寶釵是存心要翻他人謂柳絮“輕薄無根”的案。要翻“輕薄”,則必須寫出其“高貴”; 要翻“無根”,則必須寫出其“得志”。因此全詞實是從這兩點落筆謀篇。上片重在寫高貴不俗。首句大書“白玉堂前”,已布置了一個華貴富麗的舞臺環(huán)境，“春解舞”,愈加顯得不俗?！熬鶆颉笔菍ξ钁B(tài)翩翩的具體說明和強調。玉堂起舞，柳絮當風，不緊不慢，疏密有致，均勻的舞步烘托出一副雅致高華的圖景。這風中柳絮甚至比盛開的鮮花還要迷人，否則怎么會引來那么多的蜂蝶呢？ 華貴，有身份，既不隨流水逝去，也不會委落塵土。到這里，已把柳絮“輕薄”的品性徹底翻了過來。下片是翻“無根”。過片之后，大有“天生我才必有用”、“我輩豈是蓬蒿人” (李白詩)之慨，所不同的是，她不唯恃“才”,而且要“借力”。到這里，主人公的心態(tài)已可謂表現得淋漓盡致。

從文貴創(chuàng)新的意義上說，薛寶釵的刻意翻案，是脫去窠臼、別開生面的寫法，值得贊許。但是，領異標新又還必須和客觀事物以及主觀真實情感相切合。否則便自近于為文而造情，難免矯情之嫌。從詞中，我們不難體會出薛寶釵的故作壯語。柳絮確為“無根”之物，既是四下飄落，本無定性，又值暮春季節(jié)群芳蕪穢之時，容易喚起的，大約也只是一種流離索寞的情懷，一定要把它說得如何興高采烈，便“未必合你們(包括一般作者和讀者)的意思”。因此，薛寶釵此詞，語誠壯矣，氣則未必豪?！皫自S逝水，豈必委芳塵”,用的是反問句，雖是詰難別人的成見，而讀來倒覺著她自己也有些信心不足似的。最后的兩句，“無根”之物而要“上青云”,已令人不夠信服，而上青云仍須“頻借”外力，更有“勝之不武”之感。因此，人們在看到薛寶釵不甘隨俗的雄心壯志的同時，也可體味到她見風使舵、順水行舟的世態(tài)圓熟的另一面。這種矛盾現象的產生，除了由于她對詠寫的客觀對象本質特征的把握不準確以外，主要還是由現實環(huán)境和內心世界所決定的。而作為一首限題詠物詞，寫柳絮能如此別出心裁，自立新場，這首詞終不失為一首佳作。小說作者曹雪芹以一人之手，代書中眾多人物擬作詩詞，操調發(fā)吻無不切合各人的性格和命運，使讀者覺得，恰如真有個林黛玉、薛寶釵在澡雪精神、噙香口角，微吟構想一般。這不能不歸功于曹雪芹詞藝之高超，文心之妙絕。