[清]黃遵憲

電光一掣光閃天，洪波直瀉無(wú)迥旋。饑鷹脫鞴兔走穴，馳輪下阪箭離弦。君看我舟疾如駛，世間快事那有此。潮頭拍拍鷗亂飛，舟人叫絕篙師喜。一山當(dāng)頭一對(duì)面，倏忽兩山都不見(jiàn)。群山轉(zhuǎn)瞬眼欲花，況又山頭云萬(wàn)變。江隨山轉(zhuǎn)氣益驕，蹴沙嚙石波橫跳，山雖百折舟一直，拍耳猶覺(jué)風(fēng)刁刁。風(fēng)聲水聲相鼓蕩，舷傾桅側(cè)終無(wú)恙。風(fēng)乘我耶我乘風(fēng)，便凌霄漢游天上。年來(lái)足跡遍五洲，浮槎曾到天盡頭。長(zhǎng)風(fēng)破浪奚足道，平生奇絕輸此游。忽聞隔岸唱邪許，纖夫努力力如虎。百丈橫牽上瀨舟，三朝三暮見(jiàn)黃牛。
《下水船歌》是黃遵憲作的擬樂(lè)府詩(shī)。詩(shī)人1882年任美國(guó)舊金山總領(lǐng)事，1885年8月從美歸國(guó)，此詩(shī)即1886年春天所作。原稿本題作《春江驟漲順風(fēng)行舟由松江達(dá)潮州僅數(shù)時(shí)耳時(shí)丙戍正月也》。詩(shī)作以行云流水般的語(yǔ)言，生動(dòng)形象地描述了順風(fēng)行舟沿江看到的江上奇景，表達(dá)了詩(shī)人乘風(fēng)破浪的豪快心情。
全詩(shī)主要寫(xiě)輕舟直下時(shí)舟快、水快和詩(shī)人心情的爽快，圍繞著這“三快”,詩(shī)人以生花妙筆，逐層加以描述。詩(shī)篇一開(kāi)始，詩(shī)人抓住輕舟下水急駛的一剎那，連用數(shù)端比喻，寫(xiě)船下水時(shí)的情景：它象掣電光照天空，舟行處水波直瀉。這輕舟猶如饑鷹脫鞴，狡兔出穴，猶如飛奔的車(chē)輪滑下斜坡，離弦之箭呼嘯而去。極寫(xiě)船行之速，水波之猛，真是有聲有勢(shì)，渲染入神。蘇東坡《百步洪》詩(shī)云： “有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡，斷弦離柱箭脫手，飛電過(guò)隙珠翻荷?！惫仍?shī)脫胎于此，并不顯得滯板。同是比喻舟快水猛，但各逞其妍，各見(jiàn)其妙，筆墨淋漓盡致，顯得貼切生動(dòng)。五六句寫(xiě)詩(shī)人身在舟中的感受和心境?！熬次抑奂踩珩偅篱g快事那有此”。詩(shī)人的興奮喜悅之情洋溢于字里行間。
以上是正面描寫(xiě)。但詩(shī)人似嫌不足，轉(zhuǎn)而以周?chē)拔锏淖兓枚喽藖?lái)襯托。輕舟疾駛，驚飛群鷗，浪花飛濺，舟人叫好，篙師大喜。這是側(cè)面描寫(xiě)舟行之快。然后，詩(shī)人以“一山當(dāng)頭一對(duì)面”宕開(kāi)，把讀者的視線引向兩岸的山， 目的仍為反襯行駛的船。讀者面前似展開(kāi)一幅流動(dòng)的畫(huà)面：水中的船疾駛，岸邊的景在變。以畫(huà)面的移動(dòng)變換來(lái)吸引讀者的注意力。一山聳立對(duì)面，轉(zhuǎn)瞬之間卻消失了，撲入眼簾的卻是多變的云。作者以“倏忽”,“轉(zhuǎn)瞬”和“眼欲花”等主觀感覺(jué)來(lái)烘托舟行之快。山是靜止的，以山為背景，使山、云、舟和水這些紛繁變幻的景物有機(jī)地組合在一個(gè)畫(huà)面之中，互為映襯和對(duì)照，更使畫(huà)面充滿了動(dòng)感。接著詩(shī)人順承詩(shī)意寫(xiě)舟行時(shí)所見(jiàn)。 “江隨山轉(zhuǎn)氣益驕，蹴沙嚙石波橫跳”,風(fēng)迅船猛，江水洶涌，波浪拍擊，沙石歷歷，江風(fēng)習(xí)習(xí)，風(fēng)聲水聲互為鼓蕩，此情此景，詩(shī)人物我兩忘，不由發(fā)出“風(fēng)乘我耶我乘風(fēng)”的疑問(wèn)，問(wèn)而不答，那種欲憑風(fēng)而去的快意躍然紙上。“年來(lái)足跡”以下四句，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)向議論和抒情，作者曾漂洋過(guò)海，旅程萬(wàn)里，其間雖不乏乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪之快意事，但他卻說(shuō)這次乘舟南下是“平生奇絕”。當(dāng)時(shí)，詩(shī)人則從美國(guó)歸來(lái)，心情當(dāng)然是興奮喜悅的，尤其是春江驟漲時(shí)輕舟直下，其舒暢順適之感猶如古人“春風(fēng)得意馬蹄疾”。所以說(shuō)“平生奇絕”并不過(guò)分。
全詩(shī)至此似乎可以結(jié)束了，但為了突出“此游”之快意，詩(shī)人又選擇了一個(gè)典型的特寫(xiě)鏡頭，轉(zhuǎn)而寫(xiě)隔岸的行舟。由纖夫們“唱邪許”之聲和“力如虎”之狀暗寫(xiě)逆水行舟、上水船駛動(dòng)之艱緩。在對(duì)比中更顯出“下水船”之較快。最后，詩(shī)人化用“朝發(fā)黃牛，暮宿黃牛，三朝三暮，黃牛如故”的歌謠以入詩(shī)，表現(xiàn)船行時(shí)水路紆深，迥望如一的情景，簡(jiǎn)煉生動(dòng)，從而達(dá)到“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”的效果。
這首詩(shī)以寫(xiě)景為主，但詩(shī)人融情入景，景情交融，詩(shī)意一氣貫注，意境開(kāi)闊奔放，給人以輕快流暢的感覺(jué)。詩(shī)人運(yùn)用夾敘夾議的表現(xiàn)手法，從正面作譬，側(cè)面襯托，多層次、多角度地描寫(xiě)江上奇景。如，為描寫(xiě)舟行之快，以山、水、云、風(fēng)等自然景物的錯(cuò)綜變幻來(lái)烘托，既渲染了驚心動(dòng)魄的氣勢(shì)，又造成一種使人應(yīng)接不暇的藝術(shù)效果。
黃遵憲的七言歌行體，能繼太白之狂，得東坡之豪，下筆所至，汪洋恣肆，幾如神駿不可羈勒。《古直黃公度先生詩(shī)箋自序》云：“觀其镕鈞百家，斟酌樂(lè)府，有語(yǔ)皆鑄，無(wú)能不新，屹乎如華岳倚天，浩乎如百川赴海，陽(yáng)開(kāi)陰闔，千匯萬(wàn)狀。……”(轉(zhuǎn)引自《人境廬詩(shī)草箋注》下冊(cè)，第一三○四頁(yè)，上海古籍出版社)以此來(lái)概括《下水船歌》之風(fēng)格，堪為公允之論。