現(xiàn)代3幕話劇。夏衍著。寫(xiě)于1937年初春至初夏。同年11月上海戲劇時(shí)代出版社初版。內(nèi)收《自序》1篇，敘述該劇寫(xiě)作和演出的經(jīng)過(guò)。后易名《重逢》，收入桂林新知書(shū)店1940年7月初版的劇作集《小市民》。中國(guó)戲劇出版社1957年5月重新排版，由作者對(duì)某些文字加以刪改和潤(rùn)色，內(nèi)收《后記》1篇，補(bǔ)充介紹寫(xiě)作和演出情況。后被收入人民文學(xué)出版社1959年9月初版的《夏衍選集》和中國(guó)戲劇出版社1984年10月初版的《夏衍劇作集》(第1卷)。

作者寫(xiě)此劇時(shí)，正是“西安事變”后不久，抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線處于醞釀中，國(guó)民黨政府被迫釋放一批政治犯。許多出獄同志的故事，引起作者的創(chuàng)作沖動(dòng)。他決心改變過(guò)去“那種‘戲作’的態(tài)度”(《自序》)，運(yùn)用“嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義”，“從小人物的生活中反映這個(gè)大的時(shí)代，讓當(dāng)時(shí)的觀眾聽(tīng)到些將要到來(lái)的時(shí)代的腳步聲音?！?《談〈上海屋檐下〉的創(chuàng)作》)劇本通過(guò)一座弄堂房子里5戶人家的一天經(jīng)歷，真實(shí)地反映抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕上海小市民的痛苦生活。在那晴雨不定、郁悶陰晦的黃梅時(shí)節(jié)，棄婦施小寶四顧無(wú)援，被流氓逼著去賣(mài)淫。獨(dú)子死于“一·二八”之戰(zhàn)的老報(bào)販李陵碑，終日哼著“盼嬌兒……”酗酒解愁。失業(yè)的洋行職員黃家楣貧病交困，一家人靠借債、典當(dāng)度日。小學(xué)教師趙振宇安貧樂(lè)命，與世無(wú)爭(zhēng)；他的妻子卻愁窮哭苦，熱衷打探別人的陰私。作為劇中主線的是二房東林志成一家的故事。志成和朋友匡復(fù)的妻子楊彩玉同居，在工廠里受壓軋，如今匡復(fù)出獄，他深受良心的譴責(zé)。楊彩玉過(guò)去同情革命，現(xiàn)在卻是個(gè)隨順?lè)驒?quán)的主婦，情感在前夫后夫之間掙扎。而十年牢獄也磨損了匡復(fù)的革命志氣，但葆珍等孩子的歌聲，促使他重新振作起來(lái)，走上“救國(guó)家”的人生大道。遠(yuǎn)處的驚雷聲，預(yù)示著沉悶的黃梅天即將過(guò)去。李健吾稱該劇“是夏衍的杰作之一”，“最能說(shuō)明夏衍劇作的特征”(《論〈上海屋檐下〉》)。它屬于“悲喜劇，或者嚴(yán)肅劇”，作者“讓觀眾在沉痛之后歡笑，在歡笑之后思維。這里沒(méi)有夸張，他把平凡化為真實(shí)，再把瑣碎化為陪襯，然后畫(huà)龍點(diǎn)睛，他把活人放了進(jìn)去。”(《上海屋檐下》)談及劇作的藝術(shù)風(fēng)格，吳祖光把它比作“一副絕佳的素描；鐵畫(huà)銀勾，每一筆都是這樣準(zhǔn)確，那樣力透紙背，不可更易?！?《看〈上海屋檐下〉》)該劇1939年后曾在各地普遍上演。