將定語前置或后移的倒裝形式。
34.每日黃昏的游泛，舟輕如羽，水柔如不勝槳。岸上四周的樹葉，綠的，紅的，黃的，白的，一叢一叢的倒影到水中來，覆蓋了半湖秋水。夕陽下極其艷冶，極其柔媚。將落的金光，到了樹梢，散在湖面。(冰心《寄小讀者》)
評析 作者以輕倩靈巧的文筆，清雋流麗的語言寫柔如不勝船槳的湖水，寫岸上各色樹葉在湖中的倒影，寫落日映照下艷冶的湖色，融情入景，情景相生，深深打動(dòng)著讀者的心靈。文中“綠的，紅的，黃的，白的”是“樹葉”的定語，移位到中心語的后面，不僅使句式精煉，而且突出了樹葉的絢麗多彩。
35.傍晚趕著牛回村的時(shí)候，最后一縷陽光照在崖畔上，紅的。破老漢用镢把挑起一捆柴，扛著，一路走一路唱…… (史鐵生《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》)
評析 紅色的夕陽照在崖畔上，破老漢扛著一捆柴，在夕陽的沐浴中邊走邊唱。作者勾畫了一幅美麗如畫的晚歸圖。“紅的”是修飾“陽光”的定語，后移，突出了陽光的色彩和情調(diào)。
36. 只見海天相連處，原先的島嶼一時(shí)不知都藏到哪兒去了，海面辟面立起一片從來沒有見過的山巒，黑蒼蒼的，像水墨畫一樣。(楊朔 《海市》)
評析 “山巒”的定語“黑蒼蒼的”挪后，強(qiáng)調(diào)了 “山巒”的顏色，與后面的“像水墨一樣”相呼應(yīng)，構(gòu)成了迷人的意境。
37.沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。(朱自清《荷塘月色》)
評析 一般的說法應(yīng)該是“……長著許多蓊蓊郁郁的樹”,而作者把定語有意地挪到中心語 “樹”的后面，突出了“樹”長得茂盛的樣子。
38.花落柴門掩夕暉，
昏鴉數(shù)點(diǎn)傍林飛。
吟余小立闌干外，
遙見樵漁一路歸。

(周敦頤 《題春晚》)

評析 紅日西沉，夜色降臨之前，一位“吟余小立闌干外”的詩人，正在游目觀賞村野景致。一、二、四句便是他“小立”時(shí)所見之景。“昏鴉數(shù)點(diǎn)”是“數(shù)點(diǎn)昏鴉” 的倒裝。
39.天丹圍著兜布，在廚房里好一陣忙，她已許久不燒飯菜了，重新操起，雖有些生疏，但還能對付。做畢，喊鄂風(fēng)吃，連喊好多聲沒有反應(yīng)，走進(jìn)屋看，他正歪斜著身子，聚神刻一枚方章，旁邊一頁白葉，落了幾個(gè)印，鮮紅的，笨拙古樸，辨認(rèn)一會，是一個(gè)“龜”字。她不說，自己吃完，往外走。(沈喬生《媧石》)
評析 “鮮紅的”一經(jīng)倒裝，句式變得更加活潑、輕靈。
40.南方是遙遠(yuǎn)的； 南方的黃昏是美麗的。
有一輪紅日沐浴著在大海之彼岸；有歡笑著的海水送著夕歸的魚船。
南方，遙遠(yuǎn)而美麗的！
南方是有著榕樹的地方，榕樹永遠(yuǎn)是垂著長須，如同一個(gè)老人安靜地站立，在夕暮之中作著冗長的低語，而將千百年的過去都埋在幻想里了。

(麗尼 《鷹之歌》)

評析 在“南方是遙遠(yuǎn)的； 南方的黃昏是美麗的”之后，作者似乎意猶未盡，又用定語后置的倒裝句寫道：“南方，遙遠(yuǎn)而美麗的！”這樣寫，收到了反復(fù)詠嘆，加強(qiáng)語勢，突出特點(diǎn)的藝術(shù)效果，也使語言顯得新穎、別致。
41.他還是一身工作服，黃一塊黑一塊的，滿身有一股煙和火的氣息，只是沒戴帽子，露著個(gè)娃娃頭。(李建鋼《三個(gè)李》)
評析 “黃一塊黑一塊的” 是 “工作服” 的定語，倒裝后，縮短了句子的長度，強(qiáng)調(diào)了 “工作服”的顏色，具有明顯的歐化痕跡。
42.她一手提著竹籃，內(nèi)中一個(gè)破碗，空的； 一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個(gè)乞丐了。(魯迅《祝福》)
評析 “空的”移于“破碗”后，“下端開了裂”移于“竹竿”后，不僅寫出了祥林嫂貧困、潦倒，而且寫出了她的饑餓和絕望，生動(dòng)描繪出祥林嫂淪為乞丐的悲慘情境。后移的定語特別引人注目，令人震栗。
43.當(dāng)欒菊杰走下?lián)魟ε_時(shí)，已是她受傷后的兩個(gè)多小時(shí)，鮮血浸透了雪白的襯衫。同志們這時(shí)才發(fā)現(xiàn)她傷勢嚴(yán)重，催促她把擊劍服脫下來。各國運(yùn)動(dòng)員也紛紛圍攏過來。
無數(shù)雙眼睛——金黃的、碧藍(lán)的、黝黑的，同時(shí)注視著那條受傷的手臂，各種語言發(fā)出同聲驚嘆。

(理由 《揚(yáng)眉劍出鞘》)

評析 以不同色彩的眼睛代指不同國籍的運(yùn)動(dòng)員，作者以倒裝手段將其擺在主語“眼睛”后，既形象地描繪出各國運(yùn)動(dòng)員的神態(tài)，又表達(dá)了他們對欒菊杰受傷后的真情關(guān)注。同時(shí)表達(dá)出各國運(yùn)動(dòng)員之間的親密友誼。
44.她用她的老臉聽我的心跳，久久不離開。她仔細(xì)地觀察我肚腹上細(xì)小的皺紋，看我在腿根部雪白的斑點(diǎn)。我發(fā)覺有兩滴眼淚滴在我的胸脯上，冰涼涼的。“孩子，不是祖祖不讓你好，我不放心呀，你應(yīng)該吃素，要是你媽媽也聽我的話去吃素，她不會早早地去了。你長這么漂亮，不怕得罪鬼神么……”(戴紹康 《塬上風(fēng)》)
評析 “冰涼涼的”是“眼淚”的定語，倒裝后，冰涼的感覺被強(qiáng)化了。
45.哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了。我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四周的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我的嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回到自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。

(魯迅《秋夜》)

評析 夜半的笑聲是對黑暗勢力的嘲諷。作者把定語“吃吃地”移于中心語“笑聲”后面，強(qiáng)調(diào)了笑的神態(tài)，嘲笑的力量更加強(qiáng)烈。
46.嗨，杰西，再看看這放大鏡，鏡片是玻璃的。看看手柄，銅的?，F(xiàn)在上哪兒還能找到這樣的放大鏡。從頭到腳都是塑料的。(張潔《柯先生的白天和夜晚》)
評析 口語的句子一般都很短。此例中，“銅的”是修飾“手柄”的，定語后移后，中間加以停頓，使句子短促有力，手柄銅質(zhì)的得到鮮明的突出。
47.川平山開林麓斷，
小橋野店依山前。
行人稍度喬木外，
漁舟一葉江吞天。

(蘇軾《書王定國所藏?zé)熃B嶂圖》)

評析 “漁舟一葉”是“一葉漁舟”的倒裝。倒裝使詩句跌宕有致，景情交融，平仄協(xié)調(diào)。
48. 田里現(xiàn)在還只有干裂的泥塊，這一帶，現(xiàn)在是桑樹的勢力！ 在老通寶背后，也是大片的桑林，矮矮的，靜穆的，在熱烘烘的太陽光下，似乎那“桑拳”上的嫩綠葉過一秒鐘就會大一些。(茅盾《春蠶》)
評析 “矮矮的，靜穆的”是修飾“桑林”的，放在被修飾語之后，突出了桑林的形態(tài)特征，使句式錯(cuò)落有致，增強(qiáng)了表現(xiàn)力。具有明顯的歐化痕跡。