又名“流水對(duì)”、“走馬對(duì)”。上下句的意思相關(guān)相聯(lián)，表示承接、遞進(jìn)、因果、假設(shè)條件等關(guān)系。
61.春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子。
四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。

(李紳《古風(fēng)之一》)

評(píng)析 “春種”與“秋收”是農(nóng)作中相銜接的兩個(gè)過程，上下句呈條件關(guān)系構(gòu)成串對(duì)。詩(shī)人通過“一粒粟”化為“萬(wàn)顆子”的具體而形象的描繪，贊美了豐收，也贊美了勞動(dòng)，高度表現(xiàn)出勞動(dòng)人民的巨大貢獻(xiàn)和無窮的創(chuàng)造力。后兩句采用反對(duì)形式突轉(zhuǎn)語(yǔ)意，將詩(shī)的意境推向高峰，揭示了尖銳的社會(huì)矛盾，促人深思。
62.才飲長(zhǎng)沙水，又食武昌魚。萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡，極目楚天舒。不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬余。子在川上曰：逝者如斯夫！ (毛澤東《水調(diào)歌頭·游泳》)
評(píng)析 起首二句運(yùn)用兩個(gè)典故巧妙地點(diǎn)出自己的行蹤?！安拧?、“又”二字緊緊相應(yīng)，突出了行為的連續(xù)和時(shí)間的急促，表現(xiàn)出承接關(guān)系，反襯出后面的“今日得寬余”之態(tài)。抒發(fā)了詩(shī)人樂觀、從容、鎮(zhèn)定、無畏的革命情懷。
63.然則諸侯之地有限，暴秦之欲無厭。奉之彌繁，侵之愈急。(蘇洵《六國(guó)論》)
評(píng)析 起首以有限的諸侯之地，反襯無厭的秦國(guó)之欲，揭示出秦國(guó)的侵略本質(zhì)。接著又用串對(duì)形式，進(jìn)一步分析“六國(guó)”外交政策的失誤：上句寫六國(guó)所為，下句寫行為的結(jié)果，兩句呈承接關(guān)系，語(yǔ)氣緊湊，說理透徹。
64.黑發(fā)不知勤學(xué)早，
白首方悔讀書遲。

(顏真卿《勸學(xué)》)

評(píng)析 上句與下句構(gòu)成因果關(guān)系，語(yǔ)氣緊湊，意思連貫，說明了少時(shí)勤學(xué)的重要意義。
65.劍外忽傳收薊北，
初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，
漫卷詩(shī)書喜欲狂。
白首放歌須縱酒，
青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，
便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

(杜甫《聞官軍收河南河北》)

評(píng)析 詩(shī)的最后一聯(lián)，包含四個(gè)地名?！鞍蛵{”與“巫峽”;“襄陽(yáng)”與“洛陽(yáng)”,各自組成句內(nèi)對(duì)，而上下句又形成工整的地名對(duì)，再以“即從”、“便下”綰合，兩句緊連，一氣貫注，又是活潑流走的流水對(duì)。再加上“穿”、“向”的動(dòng)態(tài)與兩“峽”、兩“陽(yáng)”的重復(fù)，文勢(shì)、音調(diào)，迅急有如閃電，既準(zhǔn)確地表現(xiàn)了想象的飛馳，又抒發(fā)了詩(shī)人聞失地收回后，歡欣雀躍的心情。
66.櫻桃溝花園清靜幽深，以“天然”二字取勝。一進(jìn)園門，石階層層變幻，小徑曲曲迂回；數(shù)間精舍，半隱于樹陰之中，幾座古臺(tái)，微露于石峰之側(cè)；翠竹臨風(fēng)，野花匝地；早春便有燕來，盛夏可聞蟬鳴，無時(shí)無處不給人以清新的感覺。(寄水《櫻桃溝》)
評(píng)析 四組對(duì)偶句寫景，連貫，緊湊，又極有層次。作者以游蹤為描述線索，由“石階”而“小徑”,再由“精舍”而“古臺(tái)”;眼之所至，筆之所至，靜中寓有動(dòng)意。然后環(huán)視，寫“翠竹”、“野花”;寫春燕、夏蟬，和諧、均衡、優(yōu)美的語(yǔ)言形式，描繪出一幅自然天成的風(fēng)景畫圖，令人神往。
67.瑟瑟的秋風(fēng)叩打著門窗，沉沉的夜色吞蝕著病房。她出了一身冷汗，神智反而清醒了。她意識(shí)到眼前一切真真實(shí)實(shí)，這確實(shí)不是夢(mèng)。這是生的盡頭，這是死的親臨。(諶容《人到中年》)
評(píng)析 超負(fù)荷的工作，終于使眼科大夫陸文婷病倒了。這是一次生與死的體驗(yàn)。首二句寫秋風(fēng)、門窗；夜色、病房，語(yǔ)意連貫，銜接緊密，在景物描寫中，暗示出人物的心理和一場(chǎng)悲劇的來臨。
68.先抓吃穿用，實(shí)現(xiàn)農(nóng)輕重。

(彭友元等《對(duì)聯(lián)趣話》)

評(píng)析 這是周恩來總理在1962年3月參加中央財(cái)經(jīng)會(huì)議時(shí)講的話。短短十個(gè)字分成上下聯(lián)，構(gòu)成串對(duì)，言簡(jiǎn)意明，樸實(shí)親切，道理明確透徹，把黨關(guān)心人民生活的心愿和恢復(fù)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的方針，表現(xiàn)得十分清楚。
69.白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。

(王之渙《登鸛鵲樓》)

評(píng)析 這是一首全篇對(duì)偶的絕句。一二句正對(duì)，語(yǔ)句工整，厚重有力；顯示出所寫景象的遼遠(yuǎn)，雄大。后一聯(lián)用的是流水對(duì)，上下句構(gòu)成假設(shè)關(guān)系，前句表示一種假設(shè)，后句表示要達(dá)到這一假設(shè)目的所必須采取的手段，雖然只是平鋪直敘地寫登樓過程，但是深遠(yuǎn)的含意盡在其中，表達(dá)了詩(shī)人向上進(jìn)取的精神和高瞻遠(yuǎn)矚的胸襟，也道出了要站得高看得遠(yuǎn)的哲理。
70.汪處厚在外面只聽得笑聲不絕；真是“有雞鴨的地方，糞多；有年輕女人的地方，笑多?！?錢鐘書《圍城》)
評(píng)析 這是一則由喻體和本體構(gòu)成的串對(duì)。喻體和本體各是一個(gè)單句，兩句之間為承接關(guān)系，幽默地嘲笑了女人相聚時(shí)的笑聲。
71.流水何太急，深宮盡日閑。
殷勤謝紅葉，好去到人間。

(韓氏《題紅葉》)

評(píng)析 相傳此詩(shī)為唐宣宗時(shí)宮人韓氏所寫。有關(guān)唐代詩(shī)人盧渥的“紅葉題詩(shī)”的多情故事，即源于此。詩(shī)的一、二兩句以“流水”之湍急和“深宮”之閑形成對(duì)比，不明寫怨情，而怨情自見，若即若離地托出看似矛盾而又交織一起的深宮宮女青春虛度，紅顏暗老的愁苦與怨恨。后兩句采取前句祝告，后句點(diǎn)題，形成因果關(guān)系，托物寄情，曲折傳意的手法，委婉地表達(dá)了渴望沖破樊籠，回到人間，向往自由生活的愿望。據(jù)說盧渥就是拾到此詩(shī)與這個(gè)宮女結(jié)為美滿夫妻的。故事的真?zhèn)尾⒉恢匾?，它從一個(gè)側(cè)面反映了封建社會(huì)婦女的悲慘生活。
72.情思昏昏眼倦開，單枕側(cè)，夢(mèng)魂飛入楚陽(yáng)臺(tái)。早知道無明無夜因他害，想當(dāng)初“不如不遇傾城色”。人有過，必自責(zé)，勿憚改。我卻待“賢賢易色”將心戒，怎禁他兜的上心來！ (王實(shí)甫《西廂記·第四本·第一折》)
評(píng)析 這是張生與鶯鶯私會(huì)之前的一段唱詞。四、五兩句構(gòu)成串對(duì)：上句假設(shè)，下句描述假設(shè)后的結(jié)果，兩句呈假設(shè)關(guān)系。作者表面寫張生的后悔，思圣賢教導(dǎo)而想改過，實(shí)際上是以此作反襯，描寫張生對(duì)鶯鶯的難以擺脫的思念和鐘情。結(jié)句“怎禁他兜的上心來”,說明了張生在情網(wǎng)徒勞掙扎的神態(tài)。
73.學(xué)為父子，學(xué)為君臣，學(xué)為長(zhǎng)幼，匯千古忠孝節(jié)義，細(xì)細(xì)看來，無非逢場(chǎng)做戲；
行乎富貴，行乎貧賤，行乎患難，成一時(shí)離合悲歡，般般演出，管叫拍案驚奇。

(彭友元等《對(duì)聯(lián)趣話》)

評(píng)析 這是一副戲臺(tái)楹聯(lián)。串對(duì)很好，下聯(lián)對(duì)上聯(lián)作了恰到好處的補(bǔ)充。繪聲繪色淋漓盡致地描寫出舊時(shí)舞臺(tái)生涯的情景。即概括了舊時(shí)戲劇的內(nèi)容，又表現(xiàn)出戲劇藝術(shù)的表演特點(diǎn)。