絕句之妙，唐則杜牧之，本朝則荊公，此二人而已。(曾季貍《艇齋詩(shī)話》)

唐人樂府多唱詩(shī)人絕句，王少伯、李太白為多。杜子美七言絕近百，錦城妓女獨(dú)唱其《贈(zèng)花卿》一首……蓋花卿在蜀，頗僭用天子禮樂，子美作此諷之，而意在言外，最得詩(shī)人之旨。當(dāng)時(shí)妓女獨(dú)以此詩(shī)入歌，亦有見哉！杜子美詩(shī)，諸體皆有絕妙者，獨(dú)絕句本無(wú)所解。而近世乃效之而廢諸家，是其真識(shí)冥契，猶在唐世妓人之下乎？ (楊慎 《升庵詩(shī)話》 卷一三)

絕句四句皆對(duì)，杜工部“兩個(gè)黃鸝”一首是也，然不相連屬，即是律中四句也。唐絕萬(wàn)首，唯韋蘇州“踏閣攀林恨不同”及劉長(zhǎng)卿“寂寂孤鶯啼杏園”二首絕妙，蓋字句雖對(duì)，而意則一貫也。其余如李嶠《送司馬承楨還山》(引詩(shī)略，下同)、柳中庸《征人怨》、周樸《邊塞曲》，亦其次也。(同上書卷一一)

七言絕句，王江陵與太白爭(zhēng)勝毫厘，俱是神品。(王世貞 《藝苑卮言》卷四)

李于鱗言唐人絕句當(dāng)以“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”壓卷，余始不信，以少伯集中有極工妙者。既而思之，若落意解，當(dāng)別有所?。?若以有意無(wú)意、可解可不解間求之，不免此詩(shī)第一耳。(同上)

于鱗選唐七言絕句，取王龍標(biāo)“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”為第一，以語(yǔ)人，多不服。于鱗意，止擊節(jié)“秦時(shí)明月”四字耳。必欲壓卷，還當(dāng)于王翰“葡萄美酒”、王之渙“黃河遠(yuǎn)上”二詩(shī)求之。(王世懋 《藝圃擷余》)

李青蓮《清平》三調(diào)淋漓紫禁，實(shí)唐三百年一人。唯王龍標(biāo)差堪伯仲，而《從軍行》遂足壓卷。然高常侍與王并州猶欲奪席而坐，微露于旗亭貰酒，俾龍標(biāo)不得獨(dú)步，則絕亦未易工也。故其語(yǔ)短意長(zhǎng)，欲斷不斷，若洞簫之聲，嫋嫋乎余音； 情溢詞流，愈雋愈永，若潯陽(yáng)江上之琵琶，坐濕青衫； 至抑揚(yáng)宛轉(zhuǎn)，起伏回環(huán)，若念奴繞梁之音、大娘之舞劍，凌風(fēng)上下。(施扆賓 《唐七言絕選敘》)

杜陵、太白七言律絕，獨(dú)步詞場(chǎng)，然杜陵律多險(xiǎn)拗，太白絕間率露，大家故宜有此。若神韻干云，絕無(wú)煙火，深衷隱厚，妙協(xié)簫韶，李頎、王昌齡故是千秋絕調(diào)。(胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》 內(nèi)編卷六)

七言絕，太白、江寧為最，右丞、嘉州、舍人、常侍次之。中唐則隨州、蘇州、仲文、君平、君虞、夢(mèng)得、文昌、繪之、清溪、廣津皆有可觀處。(同上)

太白諸絕句信口而成，所謂無(wú)意于工而無(wú)不工者。少伯深厚有余，優(yōu)柔不迫，怨而不怒，麗而不淫。余嘗謂古詩(shī)、樂府后唯太白諸絕近之，《國(guó)風(fēng)》、《離騷》后唯少伯諸絕近之，體若相懸，調(diào)可默會(huì)。(同上)

李詞氣飛揚(yáng)，不若王之自在，然照乘之珠，不以光芒殺直； 王句格舒緩，不若李之自然，然連城之璧，不以追琢減價(jià)。李作故極自然，王亦和婉中渾成，盡謝爐錘之跡； 王作故極自在，李亦飄翔中閑雅，絕無(wú)叫噪之風(fēng)。故難優(yōu)劣。然李詞或太露，王語(yǔ)或過流，亦不得護(hù)其短也。(同上)

太白 《長(zhǎng)門怨》：“天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流。月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁。”江寧《西宮曲》：“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽(yáng)。”李則意盡語(yǔ)中，王則意在言外，然二詩(shī)各有至處，不可執(zhí)泥一端。大概李寫景入神，王言情造極。王宮詞樂府李不能為，李覽勝紀(jì)行王不能作。(同上)

七言絕，李、王二家外，王翰《涼州詞》、王維 《少年行》、高適《營(yíng)州歌》、王之渙《涼州詞》、韓翃《江南曲》、劉長(zhǎng)卿 《昭陽(yáng)曲》、劉方平 《春怨》、顧況《宮詞》、李益《從軍》、劉禹錫《堤上行》、張籍《成都曲》、王涯《秋思》、張仲素《塞下曲》《秋閨曲》、孟郊《臨池曲》、白居易 《楊柳枝》《昭君怨》、杜牧《宮怨》、《秋夕》、溫庭筠《瑤瑟怨》、陳陶《隴西行》、李洞《繡嶺詞》、盧弼《四時(shí)詞》，皆樂府也。然音響自是唐人，與五言絕稍異。(同上)

中唐錢、劉雖有風(fēng)味，氣骨頓衰，不如所為近體。惟韓翃諸絕最高，如 《江南曲》、《宿山中》、《贈(zèng)張千牛》、《送齊山人》、《寒食》、《調(diào)馬》，皆可參入初盛間。(同上)

七言絕開元之下，便當(dāng)以李益為第一。如 《夜上西城》、《從軍》、《北征》、《受降》、《春夜聞笛》諸篇，皆可與李白、龍標(biāo)競(jìng)爽，非中唐所得有也。(同上)

江寧之后，張仲素得其遺響。(同上)

中唐《水調(diào)》等歌，不甚類六朝語(yǔ)，而風(fēng)格高華，似遠(yuǎn)而實(shí)近； 中唐《竹枝》等歌，頗效法六朝語(yǔ)，而辭旨凡陋，似合而實(shí)離。(同上)

五言絕晚唐殊少作者，然不甚逗漏。七言絕則李、許、杜、趙、崔、鄭、溫、韋皆極力此道，然駁雜相揉，所當(dāng)細(xì)參。(同上)

初唐絕，“蒲桃美酒”為冠； 盛唐絕，“渭城朝雨”為冠； 中唐絕，“回雁峰前”為冠； 晚唐絕，“清江一曲”為冠?！扒貢r(shí)明月”，在少伯自為常調(diào)，用修以諸家不選，故《唐絕增奇》首錄之，所謂前人遺珠，茲則掇拾。于鱗不察而和之，非定論也。(同上)

七言絕句，唯王江寧能無(wú)疵颣，儲(chǔ)光羲、崔國(guó)輔其次者。至若“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”，句非不煉，格非不高，但可作律詩(shī)起句，施之小詩(shī)，未免有頭重之病。若“水盡南天不見云”、“永和三日蕩輕舟”、“囊無(wú)一物獻(xiàn)尊親”、“玉帳分弓射虜營(yíng)”，皆所謂滯累，以有襯字故也。其免于滯累者，如“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”、“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”、“此夜曲中聞《折柳》，何人不起故國(guó)情”，則又疲苶無(wú)生氣，似欲匆匆結(jié)煞。(王夫之《薑齋詩(shī)話》卷二)

劉方平《春怨》、劉長(zhǎng)卿《昭陽(yáng)曲》韓翃《江南曲》、顧況《宮詞》、李益《從軍》、劉禹錫《堤上行》、張籍《成都曲》、王涯《秋思》、張仲素《塞下曲》、孟郊《臨池曲》，皆樂府分派也。(朱克生 《唐詩(shī)品匯刪》)

開元以下，當(dāng)以李益為首。(同上)

晚唐絕句近人入情，學(xué)者易流于宋。即杜牧之“青山隱隱”一首、溫飛卿“冰簟銀床”一首，豈非盛唐格調(diào)？ 其余無(wú)不風(fēng)骨盡露矣。(同上)

陳陶 《隴西行》、李洞 《繡嶺詞》，猶非晚唐余響之人可比。(同上)

義山 (七絕) 佳處不可思議，實(shí)為唐人之冠。一唱三弄，余音嫋嫋，絕句之神境也。飛卿什之一耳。(田雯《古歡堂集雜著》)

七言，初唐風(fēng)調(diào)未諧，開元、天寶諸名家無(wú)美不備，李白、王昌齡尤為擅場(chǎng)。昔李滄溟推“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”一首壓卷，余以為未允。必求壓卷，則王維之“渭城”、李白之“白帝”、王昌齡之“奉帚平明”，王之渙之“黃河遠(yuǎn)上”，其庶幾乎！而終唐之世，絕句亦無(wú)出四章之右者矣。中唐之李益、劉禹錫，晚唐之杜牧、李商隱四家，亦不減盛唐作者云。(王士禛《唐人萬(wàn)首絕句選凡例》)

七言如孫元晏、胡曾之《詠史》，曹唐之《小游仙》，讀之?作嘔噦。 (同上)

唐絕句有最可笑者，如“人主人臣是親家”，如“蜜蜂為主各磨牙”，如“若教過客都來(lái)吃，采盡商山枳殼花”，如“兩人對(duì)坐無(wú)言語(yǔ)，盡日唯聞落子聲”，如“今朝有酒今朝醉，明日愁來(lái)明日當(dāng)”。當(dāng)日如何下筆，后世如何竟傳，殆不可曉。(同上)

七言絕句，古今推李白、王昌齡。李俊爽，王含蓄。兩人辭調(diào)意俱不同，各有至處。李商隱七絕，寄托深而措辭婉，實(shí)可空百代無(wú)其匹也。(葉燮 《原詩(shī)》 外篇下)

杜七絕輪囷奇矯，不可名狀，在杜集中另是一格，宋人大概學(xué)之。宋人七絕，大約學(xué)杜者什六七，學(xué)李商隱者什三四。(同上)

李滄溟推王昌齡“秦時(shí)明月”為壓卷，王鳳洲推王翰“葡萄美酒”為壓卷，本朝王阮亭則云：“必求壓卷，王維之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌齡之‘奉帚平明’、王之渙之‘黃河遠(yuǎn)上’，其庶幾乎？而終唐之世，亦無(wú)出四章之右者矣。”滄溟、鳳洲主氣，阮亭主神，各自有見。愚謂： 李益之“回樂峰前”、柳宗元之“破額山前”、劉禹錫之“山圍故國(guó)”、杜牧之“煙籠寒水”、鄭谷之“揚(yáng)子江頭”，氣象稍殊，亦堪接武。(沈德潛《說詩(shī)晬語(yǔ)》 卷上)

七言絕句，中唐以李庶子、劉賓客為最，音節(jié)神韻，可追逐龍標(biāo)、供奉。(沈德潛《唐詩(shī)別裁集》卷二○)

絕句以龍標(biāo)、供奉為絕調(diào)。少陵以古體行之，倔強(qiáng)直戇，不受束縛，固是獨(dú)出一頭，然含意未申之旨，漸以失矣。(潘承松 《杜詩(shī)偶評(píng)凡例》)

李太白、王龍標(biāo)七絕，為有唐之冠，其實(shí)龍標(biāo)第一，蓋太白熟，龍標(biāo)生?！吧弊钟卸x，一訓(xùn)生熟，一訓(xùn)生死。然生硬熟軟，生秀熟平，生辣熟甘，生新熟舊，生痛熟木。果生堅(jiān)熟落，谷生茂熟槁； 惟其不熟，所以不死。(牟愿相 《小澥草堂雜論詩(shī)》)

七言絕句，李供奉、王龍標(biāo)神化至矣。王翰、王之渙一首兩首，冠絕古今。右丞氣韻、嘉州氣骨，非大歷諸公可到。李君虞、劉夢(mèng)得具有樂府意，亦邈焉寡儔。至如樊川之風(fēng)調(diào)、義山之筆力，又豈易言哉！ (喬億 《劍溪說詩(shī)》)

初唐七絕，味在酸咸之外?！叭饲橐褏捘现锌啵櫻隳菑谋钡貋?lái)”、“獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流”、“即今河畔冰開日，正是長(zhǎng)安花落時(shí)”，讀之初是常語(yǔ)，久而自知其妙。(管世銘 《讀雪山房唐詩(shī)序例》)

摩詰、少伯、太白三家，鼎足而立，美不勝收。王之渙獨(dú)以“黃河遠(yuǎn)上”一篇當(dāng)之。彼不厭其多，此不愧其少，可謂拔戟自成一隊(duì)。王、李之外，岑嘉州獨(dú)推高步，惟去樂府意漸遠(yuǎn)。常建、賈至作雖不多，亦臻大雅。(同上)

大歷以還，韓君平之婉麗，李君虞之悲慨，猶有兩王遺韻，宜當(dāng)時(shí)樂府傳播為多。李庶子絕句，出手即有羽歌激楚之音，非古傷心人不能及此。(同上)

張仲素《塞下》、《秋閨》諸曲，升王江寧之堂； 張籍《秋思》、《涼州》等篇，入岑嘉州之室。(同上)

于鵠、雍陶名不甚著，而絕句頗多雅音。(同上)

唐末惟七言絕句，不少名篇。司空?qǐng)D 《贈(zèng)日本鑒禪師》，崔涂 《讀庾信集》，骨色神韻，俱臻絕品，可以俯視眾流矣。(同上)

曹唐《小游仙》，王渙《惆悵詞》，至為凡陋，然“玉詔新除沈侍郎”、“他年江令獨(dú)來(lái)時(shí)”，未嘗無(wú)孤鶴出群之致。羅虬《比紅兒》百首，胡曾 《詠古》諸篇，輕佻淺鄙，又下二人數(shù)等，不識(shí)何以流傳至今？ (同上)

王阮亭司寇刪定洪氏 《唐人萬(wàn)首絕句》，以王維之 《渭城》、李白之 《白帝》、王昌齡之“奉帚平明”、王之渙之“黃河遠(yuǎn)上”為壓卷，韙于前人之舉“葡萄美酒”、“秦時(shí)明月”者矣。近沈歸愚宗伯，亦效舉數(shù)首以續(xù)之。今按其所舉，惟杜牧“煙籠寒水”一首為當(dāng)。其柳宗元之“破額山前”、劉禹錫之“山圍故國(guó)”、“李益之“回樂峰前”，詩(shī)雖佳而非其至。鄭谷“揚(yáng)子江頭”，不過稍有風(fēng)調(diào)，尤非數(shù)詩(shī)之匹也。必欲求之，其張潮之“茨菰葉爛”、張繼之“月落烏啼”、錢起之“瀟湘何事”、韓翃之“春城無(wú)處”、李益之“邊霜昨夜”、劉禹錫之“二十余年”、李商隱之“珠箔輕明”，與杜牧《秦淮》之作，可稱匹美。(同上)

青蓮絕句純乎天籟，非人力之所能為，少伯則字字百煉而出之，兩家蹊徑各別，猶畫家之有南北二宗也。(同上)

歸愚謂“王昌齡‘昨夜風(fēng)開露井桃’一首，只說他人之承寵，而己之失寵，悠然可思，此求響于弦指外也?！庇秩珥f蘇州詩(shī)：“南望青山滿禁闈，曉陪鴛鷺正差池。共愛朝來(lái)何處雪，蓬萊宮里拂松枝?！崩隙拧洞饑?yán)公送酒》詩(shī)：“山瓶乳酒下青云，氣味濃香幸見分。鳴鞭走送憐漁火，洗盞開嘗對(duì)馬軍?！贝私^句之變體也。(冒春榮《葚原詩(shī)說》卷三)

唐人七言絕句，李于鱗推“秦時(shí)明月”為壓卷，其見解獨(dú)出王氏二美之上，王阮亭猶以為未允，別取“渭城”、“白帝”、“奉帚平明”、“黃河遠(yuǎn)上”四首。按“黃河遠(yuǎn)上”，王敬美已舉之矣；其“渭城”三詩(shī)，細(xì)味之，實(shí)不如“秦時(shí)明月”之用意深遠(yuǎn)也。(恒仁 《月山詩(shī)話》)

李于鱗論唐人七絕，以王龍標(biāo)“秦時(shí)明月”為第一，人多不服。王敬美云：“于鱗擊節(jié)‘秦時(shí)明月’四字耳”。按于鱗雅好饾饤字句為奇，故敬美用此刺之。然敬美首選“黃河遠(yuǎn)上”、“蒲萄美酒”二詩(shī)，究之調(diào)高議正，仍以“秦時(shí)明月”一篇為最，不得緣于鱗好奇，而抑此名構(gòu)也。(潘德輿《養(yǎng)一齋詩(shī)話》卷九)

七言絕唐人首推供奉，次龍標(biāo)。二公詩(shī)皆得力于 《離騷》，故聲氣兼全，然神采飛動(dòng)處，龍標(biāo)究遜供奉。此外，唐人工此體者尤多，亦不必其專家也。(鐘秀《觀我生齋詩(shī)話》卷三)

七言絕句，唐人工者極多，太白、龍標(biāo)、牧之、義山、飛卿諸家尤為擅長(zhǎng)，自當(dāng)以綿邈超逸為貴。若如老杜、荊公之四句裁對(duì)，詩(shī)中本有此格，然工穩(wěn)則有之，殊索索無(wú)生動(dòng)氣矣?！蟮痔迫私怨ご梭w，而晚唐佳者尤多也。(由云龍《定庵詩(shī)話》 卷上)

七絕則江寧、右丞、太白、君虞、義山、飛卿、致堯、東坡、放翁、雁門、滄溟、子相、松圓、漁洋、樊榭十五家，皆絕調(diào)也。而晚唐、北宋多堪取法，不能悉指。我朝之王、厲，尤風(fēng)雅替人，瓣香可奉。(李慈銘 《越漫堂詩(shī)話》卷上)

王龍標(biāo)、李供奉允稱絕句神品，龍標(biāo)更有“詩(shī)天子”之號(hào)。外此高、岑起激壯之音，右丞多幽遠(yuǎn)之調(diào)，以至“寒雨連江”之吟，“黃河遠(yuǎn)上”之曲，并擅詩(shī)壇，被之金石，克稱嗣響。少陵絕句多對(duì)結(jié)，或以“半律”譏之，然初唐自有此體，特杜非當(dāng)行耳。如“紅粉樓中應(yīng)計(jì)日，燕支山下莫經(jīng)年”、“獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流”，則神完氣足，半律何妨？ (顧亭鑒《詩(shī)法指南》 卷上述徐伯魯語(yǔ))

自來(lái)選家嘗有唐人絕句以某首為壓卷之論，此風(fēng)似起于明人。如李滄溟推王昌齡之“秦時(shí)明月”為壓卷。王鳳洲則推王翰之“蒲桃美酒”。王阮亭則推王維之“渭城朝雨”、李白之“朝辭白帝”、王昌齡之“奉帚平明”、王之渙之“黃河遠(yuǎn)上”。沈歸愚則謂李、王主氣，阮亭主神，各自有見，而復(fù)舉李益之“回樂峰前”、柳宗元之“破額山前”、劉禹錫之“山圍故國(guó)”、杜牧之“煙籠寒水”、鄭谷之“揚(yáng)子江頭”，謂堪接武。管韞山又以歸愚所舉唯杜牧一首為當(dāng)，而以張潮之“茨菰葉爛”、張繼之“月落烏啼”、錢起之“瀟湘何事”、韓翃之“春城無(wú)處”，李益之“邊霜昨夜”、劉禹錫之“二十余年”、李商隱之“珠箔輕明”，謂可比杜作。此如科舉時(shí)代試官之評(píng)定甲乙，均于不知不覺中受時(shí)代風(fēng)氣及個(gè)人宗尚之支配，一試官有一試官之甲乙，固風(fēng)氣宗尚之不同，所甲乙亦隨之而異。即觀前舉諸家之異同已可見矣。……要之，一代一體之詩(shī)，應(yīng)推某首為第一，實(shí)為一不能成立之問題； 而第一流之詩(shī)，固又不盡于上述諸家所舉。(邵裴子《唐絕句選例言》)