現(xiàn)代文學(xué)論爭(zhēng)。1946年6月，丁克辛的短篇小說(shuō)《春夜》在晉察冀《時(shí)代婦女》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表。它描寫日偽時(shí)期做過(guò)8個(gè)礦工“公妻”的秀蘭子，解放后與其中一位正式結(jié)婚，獲得了真正的愛情。作品問(wèn)世后，《晉察冀日?qǐng)?bào)》展開了一場(chǎng)討論。歐陽(yáng)一在《〈春夜〉說(shuō)明什么》一文中，認(rèn)為作者沒(méi)有寫出“典型環(huán)境中的典型事件、典型人物”，忽略了對(duì)婦女翻身解放、投身現(xiàn)實(shí)生活的描寫，卻一味追求贏得讀者，使作品“近乎色情文學(xué)”。亞君發(fā)表《〈春夜〉是怎樣反映現(xiàn)實(shí)的》一文，亦批評(píng)作品描寫男女情愛“過(guò)于大膽，過(guò)于獵奇”，“使人懷疑是‘蒙疆文學(xué)’時(shí)代的作品”。??泰在《〈春夜〉讀后感》中對(duì)作品的失敗原因作了分析，認(rèn)為是作者采用了“一種小資產(chǎn)階級(jí)的浪漫主義幻想”，使作品“主觀想像多于實(shí)際”。丁克辛寫了《我怎樣寫〈春夜〉》，承認(rèn)自己“完全不熟悉”所描寫的生活，“抒的完全是知識(shí)分子和小資產(chǎn)階級(jí)的情”，表示接受??泰的批評(píng)，但不同意歐陽(yáng)一、亞君關(guān)于“獵奇”、“近乎色情文學(xué)”、“蒙疆時(shí)代的作品”的指責(zé)，認(rèn)為作品的失敗只是“在立場(chǎng)、態(tài)度和論點(diǎn)上都是太欠考慮”。