又稱敘事觀點(diǎn)、敘述角、觀察點(diǎn)，是文章構(gòu)思的重要環(huán)節(jié)。它是作者確定的敘事角度，并決定著作者以什么身份充當(dāng)事件的敘述者。

視點(diǎn)的選擇和運(yùn)用關(guān)系到作品的全局。有了恰當(dāng)?shù)囊朁c(diǎn)，作者才能站在一定的角度，運(yùn)用一定的語調(diào)敘述故事、描寫場景、刻畫人物、表露思想。視點(diǎn)既是統(tǒng)一作品形象的樞紐，又是顯示作家創(chuàng)作個(gè)性的手段。敘事性文章的視點(diǎn)有很多種，最基本的是“作者參與”型視點(diǎn)、“作者觀察”型視點(diǎn)、“作者全知”型視點(diǎn)。此外，視點(diǎn)還可以有鳥瞰、仰視、平視等。

作者參與型視點(diǎn)又稱主觀的或單純的視點(diǎn)，是敘述者的敘述角度亦即作者的敘述角度。多從作品中某一角色的角度，并多用第一人稱來敘述故事，即從“我”的角度看出、聽出和說出的，既是“我”的感受，又受到“我”的牽制。由于這一視點(diǎn)是從親身閱歷者的眼光去觀察，并用親身閱歷者的口吻敘述，因而使作品帶上強(qiáng)烈的主觀感情色彩，大大增強(qiáng)了真實(shí)性、親切感和說服力。如魯迅的《狂人日記》即屬此種。作者觀察型視點(diǎn)又稱純客觀的視點(diǎn)或戲劇式的視點(diǎn)。其特點(diǎn)是作者置身局外，采取客觀態(tài)度，從旁觀者的角度來報(bào)道故事的發(fā)生、發(fā)展經(jīng)過。它是一種戲劇式的敘事，作者讓作品中的人物在相當(dāng)?shù)那闋钪型ㄟ^行動、語言、面部表情作自動表演，作者猶如始終坐在劇場中的忠實(shí)的記錄員。作品一般只限于描寫人物的肖像、語言、動作以及環(huán)境、景物等外在的事實(shí)，對所描寫的一切不作主觀的解釋和評議，也不直接描寫人物的內(nèi)心活動。作者的任務(wù)就是把人物的活動、事件的進(jìn)展情況客觀地呈現(xiàn)于讀者面前，讓讀者去思考、去作結(jié)論。用這一視點(diǎn)寫的作品，視覺形象真切，現(xiàn)場感覺強(qiáng)烈。如魯迅的《示眾》。作者全知型視點(diǎn)又稱神的視點(diǎn)或無所不知的視點(diǎn)。其敘述者不在作品中露面，但對作品中的人物持一種全曉的態(tài)度。敘述故事不受時(shí)空限制，敘述者對于發(fā)生在任何時(shí)間和地點(diǎn)的事件，人物的言談舉止，潛伏的思想，內(nèi)在的情感，以及不便言明、別人無從察覺的動機(jī)行為等等，都了如指掌。敘述者是一切情節(jié)的唯一提供者。這種視點(diǎn)更多地用于場面浩繁、過程復(fù)雜、關(guān)系錯綜以及較多心理活動的作品中。

在一篇作品中，視點(diǎn)可以轉(zhuǎn)換。視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換即不同視點(diǎn)之間的過渡與銜接。它可以更好地刻畫人物性格，深化主題思想，烘托藝術(shù)氣氛。通過視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，可以使事物的各個(gè)層面都得到表現(xiàn)。這不僅能使畫面的內(nèi)容富于變化，而且能產(chǎn)生空間的縱深透視效果。

視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換要巧妙自然，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。既要處理好段落之間的過渡與銜接，恰當(dāng)?shù)厥褂萌朔Q，以表明視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，又要調(diào)配好主要的視點(diǎn)與輔助的視點(diǎn)的關(guān)系，使它們互相配合，以收到更好的藝術(shù)效果。