倪瓚

高梧疏竹溪南宅，五月溪聲入座寒。

想得此時窗戶暖，果園撲栗紫團(tuán)團(tuán)。

《梧竹秀石圖》是倪瓚水墨竹石畫中獨具一格的作品。一般來說，倪瓚以用筆疏淡簡凈著稱，可這幅作品， 卻構(gòu)圖繁密，墨沈淋漓，甚至連書法也采用歐陽詢體，完全是一種變格。

圖的下部，運(yùn)用潑墨手法，畫一塊瘦長的湖石挺立于平坡上，約占立軸的一半高。隨著潑墨的濃淡，顯出湖石的高低不平和陰陽向背。湖石左側(cè)，畫一株梧桐，桐干瘦細(xì)修長，約是湖石的雙倍高。葉用濕筆大混點和梧桐點。湖石的前后左右，畫數(shù)竿翠竹，高者幾乎與梧桐相等，矮者只有雜草那么高，竹葉亦用濃墨，呈個字形下垂。整個畫幅，生氣灌注， 蒼潤多姿。

據(jù)畫家自跋，這幅畫是倪瓚托詩人張雨帶給常熟的朋友的。畫家設(shè)想朋友的住宅座落在溪南，住宅周圍有梧桐修竹，顯示了主人的高雅脫俗。還設(shè)想此時有汩汩的溪水聲傳入屋中，雖然時已五月，天氣逐漸燠熱，但一聽到溪聲，頓時使人產(chǎn)生寒涼之感。這是活用孟浩然“驚濤來似雪，一座凜生寒”(《與顏錢塘登樟亭望潮作》)詩意。

題畫詩的三、四兩句，又將畫的意境進(jìn)一步拓寬拓深。畫家想象，五月江南，窗戶漸暖，紫團(tuán)團(tuán)的板栗，已經(jīng)成熟，果園中一定在忙碌地?fù)浯蛄?。板栗是江南名產(chǎn)，畫家通過對板栗的向往，抒寫了對江南友人的深切思念之情，這種表現(xiàn)手法很獨到，此其一。圖中僅畫梧竹秀石，將板栗藏于畫外，通過題畫詩的提示，讓人想象而得之，此其二。這種詩書畫互相補(bǔ)充的藝術(shù)技巧，到了倪瓚手中，得到了極大的發(fā)展。

在這幅畫上，張雨也題詩道：

青桐陰下一株石，回棹來看雪未消。

展圖仿佛云林影，肯向燈前玩楚腰？

張雨題畫詩的立意又迥然不同于畫家自題的。我國古代繪畫理論向來強(qiáng)調(diào)畫家的人品決定畫品，張雨便從這一角度出發(fā)，認(rèn)為畫中青桐影下湖石的形象，正體現(xiàn)了倪云林高雅脫俗的人格，他不畫美女而畫梧竹秀石，正是他高超人格的具體表現(xiàn)。張雨的這首題畫詩，可以幫助我們從另一角度鑒賞這幅名畫。