唐·白居易

我昔元和侍憲皇， 曾陪內(nèi)宴宴昭陽。

千歌百舞不可數(shù)， 就中最愛霓裳舞。

舞時(shí)寒食春風(fēng)天， 玉鉤欄下香案前。

案前舞者顏如玉， 不著人家俗衣服。

虹裳霞帔步搖冠， 鈿纓累累珮珊珊。

娉婷似不任羅綺， 顧聽樂懸行復(fù)止。

磬簫箏笛遞相攙， 擊懨彈吹聲邐迤。

散序六奏未動(dòng)衣， 陽臺(tái)宿云慵不飛。

中序擘騞初入拍， 秋竹竿裂春冰坼。

飄然轉(zhuǎn)旋回雪輕， 嫣然縱送游龍?bào)@。

小垂手后柳無力， 斜曳裙時(shí)云欲生。

煙蛾斂略不勝態(tài)， 風(fēng)袖低昂如有情。

上元點(diǎn)鬟招萼綠， 王母揮袂別飛瓊。

繁音急節(jié)十二遍， 跳珠撼玉何鏗錚。

翔鸞舞了卻收翅， 唳鶴曲終長(zhǎng)引聲。

當(dāng)時(shí)乍見驚心目， 凝視諦聽殊未足。

霓裳羽衣舞據(jù)傳是由唐玄宗根據(jù)外來的婆羅門曲改編而成。史載天寶四載冊(cè)立楊太真為貴妃時(shí)，宮中就演此舞。天寶十三載改婆羅門曲為霓裳羽衣曲。白居易在元和年間曾在宮中看到此曲的演出，酷愛之。所以在詩中寫道：“千歌百舞不可數(shù)，就中最愛《霓裳舞》”。又說：“我愛霓裳君合知，發(fā)于歌詠形于詩?！彼褜?duì)“霓裳”的厚愛，以及對(duì)舞蹈藝術(shù)的心領(lǐng)神會(huì)，溶進(jìn)了他的詩中。

美顏如玉的舞女身披云霞般的舞裳，頭帶步搖冠冕，金鈿玉佩，裝飾累累。舞者體態(tài)輕盈婀娜，連輕柔的綢衣也難以承受。而舞蹈開始前按音樂節(jié)拍，那種欲行猶止，顧盼躑躅的心理狀態(tài)，寫得更是細(xì)膩動(dòng)人。舞蹈的伴奏，有敲擊、有按捺、有彈弄、有吹奏，樂聲委婉曲折。霓裳舞按樂譜規(guī)定，初為散序六奏，此時(shí)僅奏樂，不歌不舞，是舞蹈的序幕。這時(shí)，舞者衣紋不動(dòng)，慵倦狀如宿云不飛，此為靜態(tài)的造型。舞蹈中靜止的姿態(tài)能吸引觀眾的注意力，使之傾注于舞者的形象；而靜止中又孕育著一系列的動(dòng)，故散序到中序開始歌舞，樂聲清脆悠遠(yuǎn)，如秋竹破裂，如春水化冰。隨著舞蹈節(jié)拍，舞者翩然起舞，和騰踏跳躍、旋轉(zhuǎn)如蓬的風(fēng)格不一樣，這里是舞姿飄然，如飛雪回旋；眼波傳神，使游龍?bào)@喜。垂手輕柔，如弱柳無力；斜曳裙裾，如白云初生。雙蛾微斂，舞袖低昂，似都包含著深深的情。而舞曲到高潮時(shí)，伴奏以急管繁弦，節(jié)拍急促，有如跳珠撼玉般鏗鏘悅耳，隨之舞蹈動(dòng)作也激動(dòng)而急驟起來。高潮之后，卻是“翔鸞舞了卻收翅，唳鶴曲終長(zhǎng)引聲”。舞姿結(jié)束，翔鸞收翅；樂盡曲終，鶴鳴長(zhǎng)引。整首詩中寫舞蹈動(dòng)態(tài)是若仰若俯，若翔若行，雍容惆悵，莊重含情，節(jié)奏多變，和諧而優(yōu)美。舞蹈動(dòng)作的輕重緩急，強(qiáng)弱交替，在抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏和優(yōu)美的旋律中展示了舞者情緒的波狀起伏。最后在翔鸞收翅、鶴鳴長(zhǎng)引的漸變中作結(jié)束狀，舞蹈動(dòng)作也慢慢地停止，樂聲也漸漸地遠(yuǎn)去。這一結(jié)束使觀眾仍沉浸在美的享受和豐富的聯(lián)想中，用詩人的話是“凝視諦聽殊不足”，收到了弦外之音，象外之象，余味不盡的藝術(shù)效果。

白居易既精于音律，又善于狀寫，他對(duì)《霓裳舞》的傳神描繪，使之呈現(xiàn)出一幅輕歌曼舞的圖畫，一千多年以后尚能使人想象出《霓裳舞》那線條柔和，感情細(xì)膩，醉人肺腑的舞姿舞態(tài)，令人陶醉在舞蹈美的境界中。