皇甫松

船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。

無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

《采蓮子》原有兩首，這里選其一首。

這首《采蓮子》，本是抒情性作品，但卻包含有生動(dòng)的情節(jié)性因素，其中有環(huán)境渲染，有細(xì)節(jié)描寫，有心理刻劃，有主要事件的過程敘述。作品的喜劇趣味，就是由這些因素共同形成的。

“船動(dòng)湖光滟滟秋”，首句寫水鄉(xiāng)秋色。“船”、“湖”，立即使讀者感受到了濃郁的水鄉(xiāng)氣息。船，又是“動(dòng)”的，暗示了有人在水面上活動(dòng)。湖，波光滟滟，清爽怡人，把讀者帶進(jìn)了水鄉(xiāng)的佳景勝境之中?！扒铩弊值氖褂?，不只是一般地交代時(shí)間，更是對(duì)水鄉(xiāng)秋色的著意渲染。它仿佛使我們看到了平鋪在湖面上的一片片青色的荷葉，一處處叢集的菱角；少男少女們正劃著小船，穿行在青荷綠菱之間，摘著菱角，剝著蓮子，互相嘻戲……“貪看年少信船流”，就在這群少男少女們當(dāng)中，有那么一位多情的姑娘，發(fā)現(xiàn)自己心愛的情人也在湖上，便一個(gè)勁兒地瞧著他，竟忘記了摘菱、采蓮、駕船，以至自己的小船隨波漂流，任其東西，也不知覺?！柏潯?，不知滿足；“信”，任憑、隨意。這兩個(gè)細(xì)節(jié)，極其傳神?！柏潯保憩F(xiàn)了姑娘對(duì)情人看不夠的深情；“信”，刻畫了姑娘忘乎一切、不由自主的傻態(tài)。姑娘的神態(tài)舉止如此失常，旁觀者便會(huì)覺得有趣、可笑——盡管詩中此時(shí)尚未有旁觀者出場(chǎng)，但作者以旁觀者的口吻敘述，已讓以旁觀者身份欣賞的讀者獲得了這種趣味。情動(dòng)于中而發(fā)乎外。“無端隔水拋蓮子”，姑娘再也控制不了自己火一樣的愛情，禁不住抓起一把蓮子向情人船上拋去，內(nèi)在的“情”，終于轉(zhuǎn)化為外在的“行”?！盁o端”，無緣無故，這里實(shí)際上是指情不自禁?！盁o端”一詞用得很貼切。從情人一邊看，他也許尚未發(fā)現(xiàn)姑娘的注目深情；蓮子拋來，使他大感意外，故可視為“無端”;從女主人公一邊看，盡管她對(duì)情人失神忘情，專心不移，但尚未有一言半語相溝通，忽然拋出蓮子去，也未必不后悔是一種魯莽的舉動(dòng)，擔(dān)心會(huì)讓情人產(chǎn)生“無端”之感。但是，此舉決非“無端”，而是這位姑娘感情發(fā)展的必然趨勢(shì)，是其“看”——“拋”——“羞”情節(jié)過程中的中介環(huán)節(jié)。以“蓮子”人詩，也很精采。姑娘正在采蓮，順手抓把蓮子拋出，十分自然，很有生活氣息；且“蓮”與“憐”諧音，“憐”是愛的意思，“蓮子”就是“憐子”，“憐子”就是“愛你”，故拋蓮子表愛情，一語雙關(guān)，又很巧妙、有趣?！斑b被人知半日羞”，姑娘覺察自己的舉動(dòng)被人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見了，害羞得臉紅了老半天。詩歌的前幾句都是從姑娘一邊落筆的，所以結(jié)句仍從寫她的心理活動(dòng)人手，通過她自身的感受交代別人已經(jīng)看到了她的舉動(dòng)，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，不枝不蔓；這樣用筆，既寫了“人知”，又寫了自羞，一筆雙到，也很精煉。

詩歌的結(jié)句使情節(jié)發(fā)生了戲劇性的變化。這位女主人公，一直沉浸在對(duì)愛情的熱烈追求之中，她怎么也沒有想到， 自己隱藏在內(nèi)心的秘密因拋蓮子一舉而暴露在別人面前。情節(jié)的這一陡轉(zhuǎn)，給這段小小的愛情故事帶來了波瀾，制造了喜劇氛圍，使讀者從她害羞的臉上，看到了她純潔的心靈，健康的情操；也使讀者從詩人對(duì)姑娘善意的嘲笑中，看到了詩人自己的幽默和詼諧。