蘇軾

目盡孤鴻落照邊，遙知風(fēng)雨不同川。

此間有句無人識(shí)，送與襄陽孟浩然。

木落騷人已怨秋^①，不堪平遠(yuǎn)發(fā)詩愁。

要看萬壑爭(zhēng)流處，他日終煩顧虎頭^②。

【注釋】

①木落：秋天樹木落葉。騷人：詩人。全句暗用杜甫《登高》：“無邊落木蕭蕭下”意。②顧虎頭：晉代畫家顧愷之，小字虎頭。

【評(píng)說】

本詩選自蘇軾《蘇東坡全集》前集卷一七。

郭熙(約1020—1109)，宋代畫家，字淳夫，河陽溫縣(今屬河南)人。宋神宗熙寧間為御畫院藝學(xué)，后任翰林院待詔直長(zhǎng)。工畫山水，師法李成，又能自成一家，是北宋中期山水畫的代表性畫家。他用狀如卷云的皴筆畫山石，用如蟹爪下垂的筆觸畫樹枝，善得煙云出沒、峰巒隱顯之態(tài)，筆勢(shì)雄健，水墨明潔秀潤(rùn)。后人將他和李成并稱為“李、郭”。郭熙在畫學(xué)理論上也有重要貢獻(xiàn)，撰《林泉高致》，創(chuàng)山水畫“三遠(yuǎn)”之法，為我國(guó)山水畫的散點(diǎn)透視奠定基矗存世作品有《早春圖》、《關(guān)山春雪圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》等。

蘇軾很賞識(shí)郭熙的《秋山平遠(yuǎn)圖》，為它題寫了三首詩?！豆跚锷狡竭h(yuǎn)二首》，是兩首七言絕句詩。另有一首《郭熙畫秋山平遠(yuǎn)》，是七言古詩。郭熙善于觀察大自然的變化，他發(fā)見四季的山景和山水的遠(yuǎn)近，有不同的氣象：“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡。”(《林泉高致》)“自近山而遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。”(同上)郭熙的《秋山平遠(yuǎn)圖》充分體現(xiàn)了自己的畫學(xué)思想。

第一首詩起句一下子便抓住郭熙山水畫平遠(yuǎn)法的基本特征，又符合節(jié)令特征。深秋，北雁南飛，畫面上的“孤鴻”飛向遠(yuǎn)處，直到“目頸為止，消失在縹緲的境界里。次句，描寫煙云變幻，風(fēng)雨異處，層次分明，遠(yuǎn)景、近景布置得宜。郭熙這幅畫，意境深遠(yuǎn)，畫中有詩，所以蘇軾說“此間有句無人識(shí)”?！按碎g”，當(dāng)然指郭熙的畫境?！坝芯洹保泻玫脑娋?。畫境中有詩意，可惜沒有人能領(lǐng)會(huì)到，只能請(qǐng)孟浩然來欣賞這幅畫，提示畫中的詩意。

蘇軾為什么要請(qǐng)孟浩然來欣賞這幅畫呢？孟浩然是盛唐時(shí)代的山水田園詩派的代表作家，他對(duì)大自然山水景色有著獨(dú)特的審美能力，善于發(fā)見、捕捉山水中的“清幽”之美，他的詩歌也呈現(xiàn)出“清空閑遠(yuǎn)”的風(fēng)格。郭熙這幅《秋山平遠(yuǎn)圖》恰恰具有“清遠(yuǎn)”的畫境，與孟浩然的審美情趣正好吻合，因此，讓他來欣賞這幅畫，必然能體識(shí)出畫中的詩意。這表明蘇軾能準(zhǔn)確把握孟浩然的審美趣味、襄陽詩的風(fēng)格特征和郭熙的詩情畫意，才能寫出這樣傳神的好詩句來。

第二首詩意，從畫題上的“秋”字鍥入。秋天到來，萬木蕭條，落葉蕭蕭下，惹得詩人們興起“怨秋深”的無限感慨，更那堪面對(duì)著平遠(yuǎn)的山水，縹緲的境界，觸發(fā)出無邊的詩愁。蘇軾的題詩，已從郭熙的畫境中拓展開去，寫出觀畫人的心境，巧妙地將畫面景物和觀畫人的內(nèi)心感受綰合起來，構(gòu)成一種比郭熙《平遠(yuǎn)山水》畫更為深邃的詩歌意境。詩的下半首，再透進(jìn)一層，要是看到“萬壑爭(zhēng)流”的美景，終當(dāng)煩請(qǐng)晉代畫家顧愷之揮毫作畫，把美景描繪下來。本詩的結(jié)尾與第一首詩的結(jié)尾“送與襄陽孟浩然”，互為對(duì)望，形成鮮明的比照，蘇軾請(qǐng)出兩位熟知詩情畫意的古人，共同來完成對(duì)郭熙《平遠(yuǎn)山水》畫的藝術(shù)鑒賞和審美感知，從而贊美郭熙的藝術(shù)成就。