殊不知子安詩在當(dāng)時(shí)，已是家弦戶歌，豈有先生不知，卻得機(jī)杼暗同？先生正是全取其詩，從頭劈削，通身翻洗。試取對(duì)照讀之，便見兩詩脫胎換骨，轉(zhuǎn)凡作圣，異樣奇怪，不只是青藍(lán)之事也。(金圣嘆《唱經(jīng)堂杜詩解》卷二)

【詩例】

越王樓歌

杜甫

綿州州府何磊落，顯慶年中越王作。

孤城西北起高樓，碧瓦朱甍照城郭。

樓下長(zhǎng)江百丈清，山頭落日半輪明。

君王舊跡今人賞，轉(zhuǎn)見千秋高古情。

【解析】

我們熟知李白作《登金陵鳳凰臺(tái)》一詩，是有意要和崔顥的《黃鶴樓》比一高低。殊不知杜甫的這篇《越王樓歌》也是一篇和王勃的《滕王閣》相較量的作品。正像《登金陵鳳凰臺(tái)》不讓《黃鶴樓》，《越王樓歌》雖從《滕王閣》脫胎而出，但能夠不落窠臼，推陳出新，自抒胸臆，藝術(shù)成就也不在《滕王閣》之下。王、杜二詩都堪稱是構(gòu)思精巧、筆力強(qiáng)健的大家手筆。

滕王是唐高祖李淵之子李元嬰，滕王閣是其任洪州都督時(shí)所修。越王貞是唐太宗的第八個(gè)兒子，越王樓是其任錦州刺史時(shí)所建。兩首詩的主人正是這兩位叔侄帝子。越王在武則天時(shí)曾起兵興復(fù)，不克而死。我們從杜詩中可以看出，杜甫對(duì)越王是頗有悼念之情的。

在杜甫寫《越王樓歌》時(shí)，《滕王閣》已經(jīng)傳遍天下、家喻戶曉了。所以杜甫要寫越王樓，就必須另具法眼、獨(dú)辟蹊徑才行?！绊氈壬跃叨盅郏帜?，二十分筆，張目熟視子安此詩，還有開拓不盡，發(fā)揮不出之處，于是偶借越王樓，換題不換詩，隨手隱括，別成妙句。”(金圣嘆《唱經(jīng)堂杜詩解》)我們把兩首詩對(duì)照細(xì)讀，就不難看出，杜甫的高明在于對(duì)王詩 “從頭劈削，通身翻洗”。

王詩開門見山，從閣寫起?！半醺唛w臨江渚”，交待出滕王閣地處的形勢(shì)。而杜詩的起句卻從越王樓所在的州府寫起。寫州府“磊落”，有意識(shí)地帶出越王，三四句才落到樓上。使越王樓在詩中的出現(xiàn)，先有了一個(gè)偌大鮮明的背景。相比之下，杜詩的起句更為匠心獨(dú)運(yùn)?！胺驑?，為賓朋宴游之地；府，為代君牧民之所。若使詩人不說州府，便說有樓，即令后之讀者，其謂越王何等人？此亦只是《論語》： ‘禹、吾無間’爛熟語，寫來便成高奇磊落之句，便是子安盡力開拓之所不到?！?同上)從王詩開拓不到處加以劈削，使得杜詩一開頭就在氣勢(shì)上比王詩顯得從容博大。王詩的開頭仿佛是一幅冊(cè)頁，而杜詩的開頭儼然是一幅中堂，同樣精致，而氣魄遠(yuǎn)勝。

王勃詩中的景物描寫是具體而細(xì)致的。“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨?！比缫粠?xì)膩的工筆畫，描繪出滕王閣內(nèi)外的景觀。畫面呈現(xiàn)出冷色調(diào)，有意表現(xiàn)出滕王閣人去閣空的寂寞狀態(tài)。而杜詩仍從大處著手，“樓下長(zhǎng)江百丈清，山頭落日半輪明”，以潑墨寫意的方式簡(jiǎn)練地勾勒出一片越王樓上所見的雄渾氣象。王詩在含蓄精致上做文章，杜詩承應(yīng)起首，仍從氣勢(shì)上加以突破。在詩的最后兩句，杜詩在氣勢(shì)上更顯得咄咄逼人。王詩結(jié)尾用“物換星移幾度秋”，“閣中帝子今何在”接連發(fā)問后，以“檻外長(zhǎng)江空自流”一語作收，已是寫得神完氣足，語境優(yōu)美，語意含蓄，寓不盡的感慨在其中了。問而不答，給讀者留下了想象的余地。杜詩的結(jié)尾偏從這一塊 “余地”上作出文章，把“余地”變成了 “有用之地”。以“君王舊跡今人賞”回應(yīng)了“閣中帝子今何在”，以“轉(zhuǎn)見千秋高古情”回應(yīng)了“檻外長(zhǎng)江空自流”。“不惟于王詩外，添出千秋萬古語，且將王詩不見帝子，翻作轉(zhuǎn)見后人，相他下筆時(shí)，一段倔強(qiáng)不讓古人氣色。”(金圣嘆《唱經(jīng)堂杜詩解》)通身翻洗，翻洗得真夠徹底的。從這結(jié)尾兩句，我們可以看出，杜甫很有點(diǎn)有意要與王詩相抗衡的意思。兩首詩到底孰優(yōu)孰劣，這里且不去評(píng)它。王詩是滕王閣的絕唱，杜甫從頭劈削，通身翻洗，確也“劈削”、“翻洗”出了一座新的越王樓。常說杜詩鬼斧神工，于此可略窺一斑。