清·吳文柔

寄漢槎兄塞外

情惻惻，誰遣雁行南北？ 慘淡云迷關(guān)塞黑，那知春草色！

細(xì)雨花飛繡陌，又是去年寒食。啼斷子規(guī)無氣力，欲歸歸未得。

這首詞是女詞人吳文柔填寄給她胞兄吳兆騫(漢槎)的。兆騫是清初詩人，順治十四年以科場案流放寧古塔(今黑龍江安寧)，共二十三年。在這一段時間里，兄妹二人，一處塞北，一居江南，雖然彼此思念，卻無法相見，于是吳文柔填寫了這首《謁金門》寄托手足深情。

我國文苑自古不乏傷別之作，它們大多數(shù)寫得比較含蓄、委婉，江淹的《別賦》、元稹的《離思》(之四)等都是如此。但吳文柔的這首《謁金門》卻不是這樣，它寫得十分直率坦誠。這首詞的第一句頗似李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》，都是開門見山，直抒胸臆，詞人久積心底的深情尤如火山爆發(fā)，噴薄而出。如果說有所不同的話，那就是李詞側(cè)重寫動作，通過寫動作來表達(dá)感情，而吳詞則是直接抒情。“情惻惻”一語將作者對兄長的憂思懷念急切地和盤托出，鮮明地表達(dá)了作者對兄長的思念之深、之烈，造成了一種厚重而熱烈的氣氛，洋溢著激情美。后邊的江南塞北的春景描寫，是詞人飽含“惻惻”之“情”的內(nèi)心的反響。

如果說第一句主要是抒情的話，那么第二句主要的就是議論了。由于吳兆騫服流刑，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，兄妹二人長久不通音迅。兄長是兇，是吉，女詞人一無所知，她是多么想知道兄長的一切，多么希望南來北往的大雁為他們傳書遞簡！然而卻沒有這樣的“雁行”。魚雁傳信是用俗了的典故，但這里加上“誰遣”兩字這個典故就有了新意，使得詞人的悵惘之情躍然紙上。

“慘淡云迷關(guān)塞黑，那知春草色！”是作者想象中的塞北春景。春天本應(yīng)繁花似錦、生機(jī)盎然，而塞外卻是烏云彌漫，一片晦暗死寂，大地上沒有一絲綠意。它比歐陽修筆下的“慘淡”秋色更砭人肌骨，比“黑云壓城城欲摧”的“黑云”更能折挫人的感情?！瓣P(guān)塞黑”的“黑”字用得好，它是李清照“獨(dú)自怎生得黑”的繼承和發(fā)展，它不僅緊扣塞外(黑龍江)，而且一語雙關(guān)，暗指塞外是一個沒有一點(diǎn)光明的世界，哥哥在那里過著階下囚的生活，怎能忍受得了呢！

下闋開頭的兩句實(shí)寫江南的春色：錦繡一般的田野上細(xì)雨濛濛，飛紅點(diǎn)點(diǎn)，與塞北的春天形成了鮮明的對比?！盎w”二字也寄寓著離情別意，關(guān)漢卿用“咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛”(見《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》)來形容戀人分離，吳文柔用“花飛”喻指兄妹揆別，對象不同，感情一致。第二句，寫春回江南，一年一度的寒食節(jié)又到了，作者不由得想起在塞外受苦受難的親人?！昂场笔且粋€籠罩著愁云慘霧的“鬼節(jié)”，在清明節(jié)的前一、兩天，通常人們總是用“清明”來標(biāo)志春天的到來，這里作者不用清明卻用“寒食”，那是蘊(yùn)含著深意的：第一，清明節(jié)人們既掃墓又踏青，充滿了活力，而寒食節(jié)則主要是鬼魂游蕩在墟墓之間，享受親人的供品，充滿了鬼氣。詞人明用“寒食”進(jìn)一步烘托出慘淡的氣氛和愁苦的心情。第二，暗示作者對兄長存亡未卜的懸念，洋溢著對骨肉的深切關(guān)懷之意。

最后兩句作為結(jié)句，寫得意味無窮。“子規(guī)”即杜鵑鳥，它的嗚叫聲酷似“歸不得也哥哥”，格外凄婉、綿長?！疤鋽嘧右?guī)無氣力”是說子規(guī)不斷地慘叫著“歸不得也哥哥”，直到氣力用盡，還不肯停止。是杜鵑在悲鳴還是作者在呼喊？我們簡直分辨不清了。用杜鵑的鳴叫聲代人的呼喊聲，構(gòu)思十分巧妙。“欲歸歸未得”，明白地向人們訴說：盡管我用盡全身力氣呼喊直到聲嘶力竭，我的哥哥也很想回來，但他卻怎么也無法回歸故鄉(xiāng)。凄楚、絕望之心境表達(dá)得纏綿悱惻、耐人尋味。親人不能團(tuán)聚，而且連音訊也得不到，誰造成的？當(dāng)然是清王朝，所以說全詩不僅浸透了作者對親人的思念、關(guān)懷，也暗含著對清政府的不滿和抗議。

懷念親人是人們寫濫了的主題，本詞由于在寫法上有特色，所以仍能給人以新鮮之感。首先，除第一句是直接抒情外，其余全用白描，通過描繪兩地景色抒發(fā)感情，寓情于景，且不露痕跡。第二，虛寫實(shí)寫相結(jié)合，江南的春景是實(shí)寫，塞北的“春色”是虛寫，是作者的想象。這兩組景色迥然不同，形成強(qiáng)烈的對比，頗似李白的《寄東魯二稚子》。第三是用典，明典(子規(guī)啼)、暗典(寒食節(jié))都有，明典、暗典都緊貼詞意，融入詞中。以上的表現(xiàn)手法也是人們經(jīng)常使用的，由于作者在使用上不落窠臼，賦予新意，所以它能有力地?fù)軇幼x者的心弦，引起讀者感情的共鳴。